《打金砖》谭元寿饰刘秀 马崇仁饰马武 有人用“上座率”高低去衡量一个剧种的盛衰。一度，有的京剧团上座不景气，于是“京剧濒临危机”之声叫之不迭，颇有准备为京剧料理后事之趋向。 最近，首都京剧舞台一派跃然景象，淮阴地区京剧团的《红娘》、苏州市京剧团的《李慧娘》，

“演员”是个扬长弃短的行当。这话说得也许太绝对，其实不然。不信你问问任何到剧场去的观众，没有不希望看演员长处的。嗓子好，听唱；做工好，看表演。“人贵有自知之明”。演员在业务上的自知，就是知自己在舞台上的长处和短处，及怎样扬长弃短。 有些表演艺术家在扬长弃短

人民艺术家赵丹已经离开人间了。我同他从不相识，只是看过他演的许多电影并且热爱他的一个普通观众。但当我听到他病逝的不幸消息，重读了他的遗文：《管得太具体，文艺没希望》（《人民日报》80年l0月9日五版）后，真不禁也要说几句话了。 俗语说：“鸟之将死，其鸣也哀，人之

提起《玉堂春》，有人说不过听唱而已。其实不尽然。这出戏的唱工确很精彩，若遇名家演唱，真是美妙的艺术享受。但仅仅唱得好，还不够，重要的是把“戏”演出来，揭示人物性格和心理活动。这就要准确地认识和把握人物的分寸。 苏三虽是流落风尘的妓女；却有志气，有心胸，对爱

自四大徽班进京，京剧已有二百余年的历史。它吸收汉调及秦腔、梆子戏等古老艺术之精华，加以融合、锤炼、升华，达到了中国戏曲艺术的巅峰。 京剧是中华民族的瑰宝，值得我们去学习，去探索。当今流行文化如此盛行，我们应该对民族文化遗产采取一定的保护手段。京剧是古老的、

北京京剧院一团的前身是北京京剧团。北京京剧团是一九五五年以马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎为主演组建而成的。在十年浩劫中，马连良、谭富英、裘盛戎三位表演艺术家相继故去，与世长辞了。 这三位京剧表演艺术家虽然永远离开了我们，但是他们生前的言传身教，却永远铭刻在

京剧《玉堂春》是一出传统名剧。其中的《起解会审》更是经常上演，在《女起解》一折中，苏三与崇公道在起解途中，有一大段唱，历数了自己的不幸，诉说了世间的“可恨”，苏三究竟应该唱几个“可恨”才对?对此说法不一，各个流派，各个演员也不尽相同。 梅兰芳先生演时，“起解

在京剧极为丰富的传统剧目中，有一批经常活跃在舞台上的保留剧目。比如《群英会》、《长坂坡》、《武家坡》、《汾河湾》、《打渔杀家》……等等。这些剧目在流传过程中，经过一代代艺术家的不断加工锤炼，多数从剧本到演出都形成了一套相当完整而精美的艺术规范。那么在提倡“

青春，是人的一生中最美好、最朝气蓬勃、最奋发有为的年华。而艺术青春，对于一个演员来说，则几乎是艺术生命的同义语。艺术青春的消逝，往往便意味着舞台生活临近了终结。因此，热爱艺术事业的演员，是象珍惜生命那样珍惜自己的艺术青春的。 但是，由于演员是以自己的形体再

今年第一期《剧坛》刊载了张庚同志《改革需要知识》的文章，读后颇有同感。 过去，由于演员没有文化知识，造成谬误者比比皆是。例如，伍子胥混过昭关，原来剧目就是《混昭关》。由于演员缺乏文化素养，没有理解剧本的含意，又加之“混”字笔划多，于是就想当然地写上一个文武