京剧于十九世纪四十年代形成后，虽在群众中影响日深，但仍面临重重困难。 在清道光、咸丰年间（1840年至1860年），已经衰微的昆曲，仍有相当影响。一些高门贵弟，以至宫廷，每有堂会，只选昆曲，不挑皮黄。也就是新兴的北京皮黄戏得不到封建统治阶级的承认。一些守旧势力不时

京剧早期武戏处于次要地位，武戏艺术也不十分完美，因此演员也很少留名，仅知全钰班有“双儿”，张二奎班中有任七等。京剧武生艺术的发展是其后的同治、光绪时期。 在京剧形成前，旦角在各种地方戏中多占主角地位。如秦腔的魏长生、徽班的高朗亭都是唱旦角的。京剧形成初期，

在十九世纪四五十年代，原属徽戏、汉调的演员，在皮黄艺术上有革新发展，而对形成早期京剧有贡献者，可称是开基创业的第一代京剧演员。除程长庚、余三胜、张二奎外，与他们先后同时的，在老生方面，还有王九龄、薛印轩、卢胜奎等。 王九龄是安徽人，道光末年搭余三胜主持的春

编注：由于缺少第33期报纸，所以该文的（上）部分暂缺，侯将来找到该报纸后另补 张二奎，名士元，河北衡水人。业余嗜爱京戏，有一条洪亮激越的好嗓子，遂为专业演员。成名比三胜略晚，但早于长庚。一八四五年任四喜班主演和领班人。演唱特点是“行腔不喜曲折，而字字坚实，颠

辛亥革命前后，舞台上流行《新茶花》一剧，很受当时观众欢迎。一般认为，《新茶花》是根据法国小仲马《茶花女》改编的时事新剧，最早是文明戏，其实不然。此剧并不是早期话剧团体春柳社演出的《茶花女》，也不是林琴南译写的《茶花女遗事》和后来齐放写的《茶花女》剧本，它最

编注：由于缺少第33期报纸，所以该文的（上）部分暂缺，侯将来找到该报纸后另补 余三胜比程长庚年长，成名也早于程。他是湖北罗田人，为名旦余紫云之父、名须生余叔岩之祖父。原为汉调老生，道光中期来京搭徽班。 余三胜将汉调皮、黄和徽戏二黄相融合，吸收昆、梆的优长，创造

在中日两国漫长的文化交流史上，日本学者对我国古典戏曲的介绍和研究，堪称一朵散发着异香的奇葩。其中，《西厢记》的介绍和研究，尤为引人注目。 早在日本江户时代延享元年(1744年)刊行的日本人留守友信所着《俗语释》一书中，就已引用了《西厢记》中的有关注释。天明四年(1

戏曲中的寇准，是一个为广大观众喜爱的形象。寇准常常保护杨家、呼延家等等忠臣良将。戏曲中的寇准是个文臣，他给人的印象是只会出计谋，不懂统兵打仗。在京剧《穆桂英大破洪州》里，当寇准与八贤王到杨府请兵，寇准用激将法激穆桂英出征时，浑天侯还说了几句寇准不懂统兵打仗

过去常用“文武昆乱不挡”这句话，来赞誉一个京剧演员的多才多艺。“文武”好解；什么是“昆乱”？ “昆”是昆曲，“乱”指“乱弹”，即清中叶以后，除昆曲外，各种地方戏曲的概称，这里主要指的是从徽戏、汉调演变而来的北京皮黄戏，也就是早期的京剧。 既然是京剧演员，为什

“徽、汉合流”指的是十九世纪中叶，徽戏、汉调艺人在北京各徽班内同台演出。在清道光8年至12年(1828——1831)成书的《燕台鸿爪录》载：“京师尚楚调（按：即汉调），乐工中如王洪贵、李六，以善为新声称于时”。又据道光25年（1845年）刊本《都门纪略词场门》载：王洪贵为和