这出戏是梅兰芳先生的杰作，唱的是“四平调”，伴奏的乐器是胡琴。它是京剧，这还有问题么？ 中国的戏曲分作两大系。一类是曲牌体，如四川高腔，江西的弋阳腔。一类是板腔体，如梆子、京剧。曲牌体是长短句，板腔体字句整齐，七字句，十字句，《贵妃醉酒》是什么体？ “海岛冰

传统戏曲里不乏传神之笔，有的仅用几个字便勾划出人物的面目。 京剧《甘露寺》，孙权在寺外埋伏重兵，准备生擒刘备，但又怕母后发现而责怪，命大将贾化暂将人马撤后。而贾化早巳等得不耐烦，急于动手。在孙权的一句唱里，贾化插进三个语气字，真是画龙点睛： 孙权(唱)：叫贾化

《从〈宏碧缘〉谈连台本戏》不无值得商榷之处。 其文曰：“王实甫的《西厢记》，吴昌龄的《西游记》，都有五六本。”这个说法是不正确的： 第一，今天所见到的杨东来评本《《西游记》，并非吴昌龄所作，而是出自杨景贤之手。对此，孙楷第先生的《吴昌龄与杂剧西游记》一文考见

每个月团都有自己的经济计划：演出场次和上缴利润。最初，有的剧团考虑到轻车熟路又少占人手，便大量上演传统折子戏。发现不受欢迎之后，一些老演员便拿出“看家戏”，年青演员联合演出当年前辈们唱红的“合作戏”——觉得这样可以减少排戏时间，增加演出场次。提高上座率。总

编者按《表演断想》是著名导演艺术家夏淳同志在五十年代排戏中和在艺术院校讲课时，就表演艺术中人物塑造、语言处理、刺激与交流、生活与体验等问题所作的札记，言简意赅，对广大读者欣赏戏剧艺术不无裨益。本报将陆续发表。并希望有丰富实践经验的戏剧家都能动笔写些札记短文

剧情说明书，顾名思义，首要是说明剧情，兼带介绍编、导、演员和音、美工作人员。 有的说明书搞得很好。如青艺演出《蒙赛拉》的说明书不但介绍故事梗概，并且介绍了作者简历，并重点介绍了剧情涉及的关键人物西蒙博利瓦尔。使观众从中熟悉这段拉美历史，对看戏很有帮助。一些

现在常用“红花”和“绿叶”比喻主角和配角的关系。依我看，配角有时也是“花”而不是“叶”。四大名旦也好，余、言、高、马四大须生也好，都是十分重视配角的。名演员演自己的拿手戏，每因配角不在身边，宁可停演或改戏。不少卓越的艺术家一生没有挂过头牌，其声誉并不因其长

京剧《徐九经升官记》是一出思想、艺术兼优的好戏。它的三题好，剧本构思巧，人物刻划精微洗炼，语言有特色，“诙谐之中见思想，戏谑之中见品德”，很性格化，导演、表演见新意，演员一个称职，“一台无二戏”，尤其是扮演徐九经的朱世慧同志，很有表演才能，以丑行应工，又不

前不久，北京京剧院举行的新春拜师谢师茶话会，一时被人传为佳话。提携青年，奖掖后进，尊师爱徒，教学相长，这确是一桩虑深谋远的善举。韩愈说：“师者，所以传道受业解惑也。” 人生在世大都具有两重性：既是学生又是先生，或者说先做学生后做先生。一个人能力有大小，天资

本报第十四期第二版，载有张君秋同志写的《看<闯江湖>后的感想》一文，读后颇有同感。旧社会戏曲演员的种种遭遇，确是应该让今天的青年演员和学员们多知道一些。且不说在社会上搭班儿唱戏要受那些军阀、官僚、行帮、地痞们的压榨、盘剥，就是学艺也是很难的。 近日为了