花开多枝 各赋异彩 -杂谈随笔-曲海泛舟-戏曲艺术

对取材于同一故事的戏剧作品，在整理改编时，只要分充发挥本身的特长，搞出自己的特色来，完全有可能随美赋彩，别具芳菲！

根据唐代张读作的《宣室志》中的梁山伯与祝英台爱情故事所写的戏曲作品，元杂剧有《祝英台死嫁梁山伯》，明代有《访友记》与《牡丹记》，皮黄剧种有《双蝴蝶》……，到了近代各个地方剧种中更是数量繁多，美不胜收。可是高明的戏曲作者却能在基本近似的情节、人物、冲突之中，别出心裁，发挥了各自的创造性，从而形成鲜明的特色。

越剧《梁山泊祝英台》与川剧《柳荫记》便是其中最有代表性的整理改编本。它们一个直接来源于“小歌班”的演唱节目，另一个则从四川的唱本发展起来；一个保存了浓郁的浙东民间色彩，长于抒写自然景色，在情景交融之中，淋漓尽致地表现梁、祝同中有异的心理矛盾，另一个则适度夸张，寓沉痛于风趣，在诙谐中蕴含非同一般的感情，气氛的烘托十分神妙}一个文字白描富于诗意，另一个则语句通俗，精炼传神……。

正因为它们各具品局，在戏剧结构，表现手法等方面洗涤窠臼，独辟蹊径，才能使观众耳目一新，于戏曲发展史上保持各自不可替代的一席之地。

同样的道理也适用于移植剧目。莆仙戏《春草闯堂》有口皆碑，基础确实极好，各剧团争相移植。其中值得称道的是福建诏安潮剧团许育义的移植本。它并非照搬陈仁鉴原本，而有新的理解，处理独具匠心。它与原作最大的区别是更强调胡知府在全剧中的作用，特别在“公堂”、“证婿”与送贵婿上京等场有新的处理。

胡知府以谁官大为自己审案与处世的标准，当他一步步看清打官司的双方在权势上的差异，从中发现了升官的青云之梯，便在自己的职权范围内挖空心思大拍马屁。由于胡知府独特的思想脉络，后来的情节虽然近乎荒诞，却给人以真实、可信的感觉。潮剧移植本的结尾让李相国在万般无奈中屈服于圣命与舆论，主动撮合薛玫庭与女儿的婚事。胡知府并未遭到李相国所踢的一脚，而面有喜色，暗示他登龙有术，初获战果。这样处理同样符合人物个性，告诉人们拍马逢迎等常能奏效，并未绝迹，从另一角度引起深思。

潮剧移植本更根据本剧种丑角表演的绝活，在加工中努力发扬长处。胡知府由丑角应工，吴独、王守备、轿夫都属此行当，连吴独之父也在净角基础上揉合了丑行的一些工架。这些丑角演员的表演十分出色，演胡知府的袍带丑，丑中有美，丑中有威，丑中有智，极为吻合身份。象这样分充发挥本剧种的特长，根据新的理解对已有定评的优秀剧目予以创造性的加工，值得大力提倡。