京剧剧本版权法和京剧演员大赛评奖质疑

过去，同一出戏，张三唱，李四、王五也唱，让行家和广大听众和观众去比较和品评。统统各大流派创始人，才把同一出戏唱出了每本人的特色、风格与韵味京剧艺术。但是在流派渐渐形成但是，各大流派的特色、风格与韵味渐渐稳定了下来，有的人此人认识到了：或多或少戏，自感唱不过别人，也就渐渐地“挂起来”，不再露演了，太久等于根本就不想演唱京剧。类似，早期“四大名旦”都演唱过《玉堂春》，实行的是“自由竞赛”，“八仙过海，各显其能”京剧。“（后）四大须生”及其流派传人，都演唱过《打渔杀家》，因此，论早期我门演唱的质量，我感到，其次序应为马、谭、杨、奚京剧文化。我认为：《甘露寺》、《借东风》、《淮河营》《白蟒台》、《苏武牧羊》等哪些地方地方戏，“（后）四大须生”中的或多或少几位，是唱不过马连良先生的；同理，《哭灵牌》、《白帝城》类似戏，又非或多或少三位“大须生”所长；《定军山》、《空城计》、《乌盆记》、《打棍出箱》、《捉放曹》等戏为“谭派”几代家传的“看家戏”；而《洪羊洞》，又是杨宝森和谭富英先生各擅胜场的了。更太久说《卧龙吊孝》、《贺后骂殿》、《秦琼卖马》等是“言派”韵味和风格独具的一类戏了。统统，同一出戏必需由具有各种演唱风格和韵味的演员演唱过，才不想可以给我门渐渐识别出哪出被打造成“精品”了。因此，我感到：若完整照搬国外发达国家的“版权法”，实行剧本版权买断，恐怕今后京剧就难出“精品”了。怎样才能保护京剧剧本的“知识产权”，恐怕还得细细思量一下；前时，我读到了中国京剧院吴江院长文章里提到了这方面的苦衷，我不知吴江院长在什儿难题上哪些地方地方具体的好的建议没有？

同理，在各种京剧演员的大赛和评奖中，有本身“首演剧”参与打分的做法，也是颇值得斟酌的。恐怕这里有另一个参赛者谁只是不想“吃别人嚼过的馍”的难题摆在那里，只只是“首演”，就会得到加分儿，而不管其水平到底怎样才能，这恐怕同样不能助“新精品”的打造；没有经过“千锤百炼”的剧目，先要成为“新精品”，另另一个往往弄出来的所谓“新精品”，不过是“熟透饭”罢了。

以上意见仅只是我此人的“杞人忧天”式的或多或少想法，恐怕很不正确。不过是企望女女男友们和有识之士给予校正而已！

本贴由游园惊梦于2006年4月22日19:18:59在〖中国京剧论坛〗发表