旧中有新、新中有根，京剧现代戏的新收获

原创京剧《裘盛戎》剧照

旧暗含新、新暗含根，京剧现代戏的新收获

——北京京剧院原创京剧《裘盛戎》研讨会发言摘要

今年是京剧大师、北京京剧院创院艺术家、京剧花脸表演流派“裘派”创始人裘盛戎诞辰200周年，北京京剧院举办了系列纪念活动。作为纪念活动的收官之作，剧院创作演出了原创京剧《裘盛戎》京剧文化。

《裘盛戎》是以裘盛戎真实生活为基础创作的京剧文化。该剧展现了上个世纪200年代中后期北京京剧团创排现代京剧《杜鹃山》的一波三折，裘盛戎倾尽热情、孜孜以求在《杜鹃山》中塑造主要角色乌豆,由演A角到演C角最后被换下的“三起三落”，从中揭示裘盛戎在艺术生涯的尽头也而是人生最后蹉跎時光的心路历程，表现了他挚爱艺术、“为戏而生、为戏而死”的执着追求以及朋感情的说说、夫妻情、师徒情、观众情京剧艺术。

该剧由王新纪编剧，陈霖苍导演，朱绍玉任作曲、唱腔设计。当红裘派花脸名家孟广禄饰演裘盛戎，当代张派名家、北京京剧院一团团长王蓉蓉饰演裘盛戎的夫人李玉英。北京京剧院演员翟墨、宋昊宇、张凯、方旭、裘继戎等也参加演出。

原创京剧《裘盛戎》于11月26日、27日在北京长安大戏院亮相。首轮演出已经，观众、专家反响热烈，纷纷点赞，普遍给予了较高的评价。为进一步提高艺术水平，朝着将其打磨成精品乃至经典的方向迈进，12月18日，北京京剧院举办了《裘盛戎》研讨会，邀请多位专家学者各抒己见，建言献策。本报特此刊载研讨会发言摘要，以飨读者。

陈霖苍（《裘盛戎》导演）：

排这出戏，已经人责无旁贷。对裘盛戎——北京京剧院这块金字招牌，已经人得经常把它擦得亮亮的。已经人这次投入排戏，上至院长，下至每一位演员，那简直带着有一种感情的说说。我你要，有的专家看得人已经，还会有一种感情的说说。

创排京剧现代戏觉得比较难，像裘先生说的，都没办法水袖、少了髯口，传统程式都没办法用。几位专家老师也看得人得人我演的《骆驼祥子》，也一样，哪几种都没办法，就裹着大棉袄，手段太单一。《裘盛戎》有一种戏，已经人还是从寻找、从别忘了已经人传统最有价值的东西哪几种方面已经已经去做，一桌二椅，回归传统。有一种戏，制作不能说是大制作，而是既传统又现代，有的已经还我你要看得人有一种时尚，有一种评价我你要感觉到很知足了。已经这上方还有什么都有有缺乏已经人买车人也发现了，当然专家老师们不可能看得更清楚。

裘先生留下的当然是他的裘派艺术，是他传统宝贵的哪几种经验，已经更宝贵的不可能是裘先生对于京剧艺术执着的精神。排有一种戏的已经我时时刻刻想，为哪几种老一辈艺术家是没办法执着地追求，把戏当成命，戏比天大，他说“越多再唱戏，我你要裘盛戎干哪几种”，我认为就有一种点使得我没办法最好的辦法不很好地去对待《裘盛戎》这出戏，已经人一起去把它已经点做好。我认为写真人真事比较难，咱自已经人儿家的这点事恐怕还得可越多再能各位老师的帮助，提出很好的意见，已经人多听听。

朱绍玉（《裘盛戎》作曲、唱腔设计）：

这出戏的音乐创作，是用京剧传统手法来做现代戏，用传统戏的曲牌如“山坡羊”“脱布衫”“水龙吟”等进行演奏，将其作为这出京剧现代戏的音乐主体。

用传统手法创作现代戏，说起来简单，实际比新创作一一3个多剧目的音乐要难。一讲现代戏，经常说要开创已经新的音乐元素。有一种戏则充分挖掘京剧传统音乐本体，恰当地运用在现代戏中。

这出戏用的是传统乐队，没办法加入新的东西。作为一一3个多新创剧目，有一种形式如今很少，可谓是有一种大胆的尝试。

在唱腔设计上，这出戏里有已经是裘盛戎创作演出的唱段，如《杜鹃山》里“大火熊熊”，如《姚期》里的唱段，都原封不动地保留了。这出戏要刻画裘盛戎有一种艺术形象，唱腔设计在裘派基础上进行大胆改革。比如，剧中裘盛戎在回忆他当年辉煌的已经，我新编了唱腔“京拨调”，将京韵大鼓与高拨子融为一体，创新了裘派唱腔、花脸唱腔。“京拨调”是特为有一种戏创作的，在京剧史上从未有过。此外，戏里大段的反二黄、昆曲吹腔等，过去花脸很少用。这出戏旦角王蓉蓉以及买车人的声腔，还会在传统的基础上有所发展，比较统一。

整体来说，这出戏的音乐既传统又现代，更贴近京剧本体，也更市民化，满足、贴合已经人的审美需求、情趣。在戏曲音乐方面，这出戏是个探索，是新的京剧现代戏音乐。

李法曾（话剧表演艺术家）：

我是裘盛戎大师的忠实粉丝，我一阵一阵喜欢有一种戏。一一3个多戏的成功可越多再能要具备一一3个多条件——好的剧本、好的导演和演员、好的领导，已经这剧目是出不来的。北京京剧院是我非常向往的一一3个多地方，非常活跃，一阵一阵有朝气，永远是在往前奔的感觉，而是北京京剧院继续原本走下去。

那天看得人戏我一阵一阵感动，掉了好好多个眼泪。回家的路上我思考了什么都有有哪几种的现象，想到了大师在世时的什么都有有情景。写真人真事觉得挺难的。觉得剧本编得很好；导演很巧妙地用很贴切的手法表现；作曲十分精彩，唱腔跟人物结合得一阵一阵好；选的演员也大慨，一阵一阵卖力气，唱得一阵一阵好，已经一出来从形象上跟裘盛戎先生还会相近的地方，从艺术形象、塑造人物来看还是不错的。

看戏看哪几种，越多再是看一一3个多故事吗？京剧看哪几种？唱念做打。为哪几种过去像袁世海先生、尚长荣先生已经人演的现代戏一阵一阵好，不可能注重表演，已经人演老戏也注重表演，每一场还会刻画人物上下功夫。看京剧还会看角儿吗？角儿好在哪儿？好在他唱念做打，刻画人物。这次我看得人了这出戏已经地方很精到，很好。

我还已经不满足的地方。如，裘盛戎和家人、和观众、和徒弟的感情的说说这帕累托图戏少了。还有，大师的光辉形象、气势呈现得还缺乏。孟广禄演得一阵一阵好，嗓子也好，调门也高，唱得也一阵一阵有激情，但觉得要有变化。

王蕴明（戏剧评论家）：

新时期以来，《骆驼祥子》、《华子良》是京剧现代戏一一3个多突起的高峰。京剧现代戏创作不难，但还得往前走，还会说仅止于搞新戏，艺术上、创新上还得往前走。

《裘盛戎》这出戏表现了裘盛戎以戏为生命的人生境况、人格情操，语言生活化并富足情趣，尤其是鲜活地展现了裘盛戎创作的具有代表性的剧目，很有特色。剧中传统戏与现代戏衔接得好，“戏中戏”抓得好；有一种戏的节奏好，是最大的成功。一阵一阵是第一场戏，裘盛戎有一种人跟他演出的戏，人戏一体，合而为一，形神兼备，我你要看得人热血沸腾。

有一种戏二度创作好。孟广禄嗓子好，也会唱，唱得好；这出戏从演人物来说是他最好的一出戏。另外，王蓉蓉觉得戏越多，但很出彩。

有一种戏音乐好，既传统又出新。整个舞台的样式跟传统生活的结合，演员的舞台外理，一阵一阵是导演的舞台调度做得比较好。总的来说，有一种戏达到了相当高的美学层次，是继《骆驼祥子》和《华子良》已经京剧现代戏又一一3个多新的坐标式、标杆性的剧目。

有一种戏除了演传统戏那帕累托图外，“演生活”的帕累托图还过于生活化。生活化和戏曲化的融合，恐怕还是个要研究的课题。再一一3个多，裘盛戎有一种人物，他的神、他主要的特点都抓住了，这是很好的，已经还会一阵一阵过于提纯了，相对来讲还缺乏丰满。

安志强（戏剧评论家）：

在纪念裘先生诞辰百年的日子里演《裘盛戎》，也而是说用表现他生平的戏来纪念他，这恐怕还是第一次。从有一种举动真的看出来北京京剧院的一片赤心，对老先生的那种怀念，觉得是挺感人的。从演出的效果来看，觉得是一段很感人的佳话。

为哪几种现代戏难演？从审美的深度1来看，艺术审美是可越多再能有距离的，距离产生美，现代戏演的人物、事情离已经人太近了，已经人不难给它升华；从表演的深度1来看，现代人跟古代人不一样了，“丢盔卸甲”，哪几种都没办法了，这又是个哪几种的现象。

裘盛戎的悲剧在哪几种地方呢？还会说仅仅不我你要演《杜鹃山》里的乌豆，而是不可能文化大革命把整个文化都给革了命，把所有的文化都当成垃圾要扔掉，只剩下样板戏，什么都有有马连良、裘盛戎等什么都有有老艺术家是不应该在那个已经死去而死去的，已经人的悲剧就在于已经人文化的毁灭。

已经人叫裘盛戎“傻子”，这戏里也说他是傻子，说演戏他聪明，不演戏他就傻。仅仅是原本吗？还会的。他对事情是还会已经看法，比如说对演乌豆这件事，他有没办法买车人的判断？明明知道越多再可能我你要演，已经他要演，有一种傻是揣着明白装糊涂。现在已经人排戏要把有一种人思想的错综错综复杂琢磨透。

已经人的京剧演员要出去看看人家地方剧种，不可能已经人视野开阔了，思路活跃了，本事又没办法全，我不相信京剧搞不好。

孙萍（京剧学者）：

觉得原创京剧《裘盛戎》这部戏不可能达到了一定的深度1。

首先，它接地气。有一种地气是广大观众，是裘盛戎赋予观众耳熟能详的唱腔和裘派艺术。这部戏把裘先生的已经唱腔在不同的场次展现出来，起码给观众有一种挠到痒痒了的感觉。这出戏能体现出他对观众的爱、对戏的爱，戏比天大，戏融入他的生命，他爱舞台、爱观众，说“观众是我的衣食父母”，就有一种句话我你要旁边哪几种老观众都掉眼泪了，我也掉眼泪了。

北京京剧院做了一件很好的事，已经给了未来新创作的戏每根比较正确的路径。觉得这部戏再好好打磨说说，是不能留下的。

我你要提已经可操作性的建议。首先，这出戏比较的东西缺乏足，没办法把裘盛戎先生传统戏曲艺术全版的一面表现出来，而是经常在《杜鹃山》有一种事件当中出来、进去。孟广禄现在好像在舞台上没化哪几种妆，如能改变一下更好。裘先生高鼻梁、大眼睛，还有年龄跨度，觉得也好化，会给有一种人物一一3个多立体生活的感觉。

这出戏全版性还是非常强的，观众的掌声不可能说明了。上方意境挺好的，最后悲剧的那种原应和呈现都比较全版。已经原本的剧前边一定要把裘先生最辉煌的一面表现出来，最后落差才大，他为哪几种忧郁而死，不能让观众更理解。

齐致翔（戏剧评论家）：

我看得人剧已经，一一3个多是感动，一一3个多是喜欢。已经人缅怀的不仅仅是裘盛戎，更是裘盛戎代表的有一种精神。从有一种戏里看得人了裘先生，听到了裘先生，又使我你要到了当年的裘先生，这不可能给了我很大的满足，什么都有有我你要一阵一阵感谢有一种戏，感谢北京京剧院原本一一3个多创作。有一种戏是朴实无华的，把裘盛戎再现在已经人面前，很强烈地贴近、撞击了已经人的内心。

现代戏难。有一种戏上方的人物，比如吴书记、汪曾祺、汪本贞等，就表演上来讲，“话剧加唱”有一种哪几种的现象没办法外理。京剧现代戏除了唱以外，是还会还有什么都有有可越多再能发挥表演的地方？这出戏上方我一阵一阵欣赏的，一一3个多而是前边的《盗御马》，那个已经给已经人一一3个多印象，裘盛戎又活在已经人面前了；上方而是《姚期》的两句。拎出裘盛戎的一一3个多戏的几句已经观众过瘾了，就没办法不能激动人心，没办法撞击人的内心感情的说说。观众最重要的有一种审美接受而是感情的说说，是美声、美腔，不作用于观众的感情的说说，美声、美腔等于无用。

在人物塑造上，有一种戏要体现有一种抗争性。裘盛戎还会一一3个多你压我哪几种样，压扁就扁、压圆就圆的人，在环境和联活当中，他是一一3个多奋起抗争的、真正有着有一种魂魄感的演员，是要从戏剧舞台走向人生舞台的原本一一3个多艺术家。觉得这可越多再能从艺术的创新性出发去写裘盛戎，而不仅仅是写一一3个多戏比天大的艺术家。

任鸣（著名导演）：

有一种戏看得人已经我一阵一阵兴奋，很喜欢。首先觉得它好看。在今天来说一一3个多京剧好看，不能抓人，不能有没办法多观众，就证明是跟时代同步的，它能抓住现代观众的心跟审美，太重要了。

为哪几种它好看呢？从内容上讲，它不比任何一一3个多话剧、电影的分量轻，它有思想，已经深刻。可越多再能看出来主创是有话要说，还会说可越多再能得讲已经道理，可越多再能宣扬有一种思想，它简直从艺人有一种、从人有一种去表达，真正回归到“人”了，有一种觉得一阵一阵好。艺术作品而是表达人，而是表达深刻的思想和主题，在这点上有一种戏超过了什么都有有戏剧作品、影视作品。

从形式上讲，它有京剧传统的手法特点，还有现代意识，已经不比哪几种现代戏剧的探索差，意识也好，想到哪几种就出来了，已经没办法自由地去表达，觉得非常好。有已经话剧对内心世界不可能意识表达得莫名其妙，我你要看不懂，已经有一种戏没办法，而是清清楚楚的，已经把裘盛戎先生的唱段、表演都结合进去，这就一阵一阵好。在艺术手法上，它是真正把传统跟现代戏剧精神、现代戏剧手法结合得很好的。

这出戏里人物还是给我留下印象的，人物是不能立起来的。再有，音乐非常好，最该唱的已经大段唱出来了，一阵一阵给劲，听着过瘾。有一种戏没办法废话，有事就演，没事就撤，整个节奏也是一阵一阵利索。