月色浅淡 茉莉幽香——记著名沪剧演员邢月莉

邢月莉，本名邢月琴（因与师姐重名，由老师作主，改名为月莉）。1935年生，上海市人京剧艺术。全国剧协会员，国家二级演员京剧艺术。

如今她虽已满头银丝，却是步履轻捷，身形挺直，神清气爽，眉清目秀京剧。若是白发染黑，看上去不过是五、六十岁光景。作为女演员的她，生活中并不随时尚潮流，不刻意修饰，不随意施粉黛，发式朴素，衣着大方。人家有有另二个劲认为她是平凡的女干部，或是女教师，详细要能有有有另另二个艳丽的文艺工作者。

邢月莉十五岁进上海艺华沪剧团（前身为文滨剧团）作为随团学员学艺，拜著名沪剧表演艺术家小筱月珍为师。学艺期间，她刻苦努力，虚心好学，技艺飞快了了长进，飞快了就继剧团“金三角”（王雅琴、王盘声、小筱月珍）后成为举足轻重的主要演员。

邢月莉擅演姑娘旦，年长后改演娘娘旦和老旦，但很少演反面人物。

她广采博收，融会贯通，在多年的舞台实践中逐步形成了当事人表演朴实大气、唱腔爽朗隽永的艺术风格。

她的表演有内在质朴的美。虽常演姑娘一类角色，却毫无娇态造作，东施效颦之感；肢体动作明快，行路不拖泥带水，大大方方。她嗓音明亮，吐字清晰，唱腔朴实无华，不强用装饰音；尤其是在较长一段唱腔中，往往是唱得明快，一泻千里，一气呵成，给人有流水般的清澈、隽永之感。

熟悉她的人，给她有有有另另二个评价：唱戏和做人一样，中规中矩。

经过几年刻苦的舞台实践后，她成了团内不可或缺的演员。可无需能说她是沪剧表演艺术家王雅琴和小筱月珍的第二。她们的戏她能顶，她们不演主角时她能独挑大梁。她演过好多主角戏和重要的配角戏。如在《碧落黄泉》《铁汉娇娃》《南方来信》等戏中她都出演主角，而王雅琴和小筱月珍老师为培养青年演员，不为什么会么会在这有有有另另二个戏中为她同台配演：在《家》《丰收前一天》《C3之梦》《红灯记》《被唾弃的人》和《雾中人》等剧中，她出演第二主角和重要配角。

她是个德、艺俱佳的好演员。

老一辈眼中的乖乖囡

邢家兄弟姐妹有二个，她是男人的女人的女人中的老大。母亲因要操劳家务，要能带好一帮子小孩，不得不辞去工作，在家做全职太太。全靠父亲一人工作来养活一家子。

父亲虽捧了有有有另另二个“铁饭碗”——在邮局工作，每月收入110元。那个年代110元应该说是个高收入了，但家中人口众多，其实吃饭没什么的问题，但日子还是过得紧只是。

父亲秉性耿直，忠心一片。他爱国，在解放前堂堂正正做有有有另另二个中国人，不为宽裕的报酬去做汉奸；解放后更是兢兢业业做好工作。他以身作则，家教极严。要求子女为人要诚实，对人讲宽厚；不讲违心话，不做对不起别人的事；做人凭当事人的本事吃饭，绝不靠拉拉扯扯求得那先。

邢月莉在曾经家庭的氛围里成长，耳濡目染，也养成冰清玉洁的好品性。踏上社会后，邢月莉也按父亲教导的原则做人，矢志忠诚永不改。为人朴实，一生清白；对人诚恳，能帮人时多帮人；凡事有主见，不肯趋炎附势,不随风倒。

眼看老父沉重的经济负担和幼小的弟妹，邢月莉痛在心里。她不顾家庭的劝阻，主动休学。经人介绍，拜沪剧表演艺术家小筱月珍为师，作为随团学员。以当事人的收入来补贴家庭。

邢月莉有一股韧性，凡是经很深思熟虑、定下来的事，决无需再改变，有以后要把它做好。既然学唱戏了，就一定要唱好。别人用十分功，她却要用十二分功。

当时艺华沪剧团有青年员工六十余人，好多人都和邢月莉一样在学艺。当时剧团每天日夜两场演出，有时还加早场。老师们很少有空来仔仔细细地教学生，大次责靠当事人努力。她要能有另二个劲拉住学艺的琴师，大伙儿同去切磋。每天很早就到剧场练唱；前一天走台步，练身段。抓住间隙时间，坚持多年，并不懈怠。只是我剧团组织政治、艺术和文化考试，她也认真对待，考了第一名。

在俺家，她也安排好时间，努力学舞蹈；自拆旧衣服，装上水袖，变换各种身段。

以后团里不为什么会么会聘请昆曲名家张传芳老师来团，为青年演员教身段和台步等，她如鱼得水，认真地捕捉每有有有另另二个要领。有一段时间她外借出去工作，可无需能不回团。但假若工作没冲突，她只是我放弃前一天，准时到团里学习。

剧团到农村巡回演出，吃得艰苦，睡在稻草铺上，她只是我叫苦，反而抓紧时间多练基本功。

她还是有有有另另二个有心人。剧团在演出时，她如没演出或暂时没演出任务，有有另二个劲抓紧一切时间，在舞台的侧幕边上看他人的演出，不论是主角或配角。何如唱，何如做，一一看在眼里，琢磨一下。记在心里。

只是每逢女演员要“救场”时，邢月莉有有另二个劲首选人物。关键地方对她讲一讲，她一拉就出，绝无需出洋相。

她说她为好多演员临时顶过主角和配角戏。笔者就碰到过一次看她顶的主角戏。

那是在六十年代初，学生时代的我可无需能看报上登载了艺华沪剧团“王雅琴、王盘声、金耕泉……（主要演员的姓名和排序）”在群众剧场演出《黄浦怒潮》。前一天一九五八年在新光剧场初演时这种剧目好评如潮，虽离俺家较近，而我没时间去看，与它失之交臂。这次复演了，乘星期天我和妹妹赶个日场，早只是出门，去离家较远的四川北路上的群众剧场看大伙再度演出。

那天大伙儿去得早，买到了余票。没多久就只是售完了。但剧场大门口当天出了有有有另另二个场、团联合紧急通告,说的是王雅琴病了，这样上台演出。今天“剧中阿瑛一角由邢月莉代演”等等。我可无需能既来之则安之，况且邢月莉也是我喜爱的演员之一。那天她精神饱满，演出十分认真、到位。唱不脱板眼，词没吃“螺蛳”。自始至终，只是也看没哟是临时的“顶角”。

以后艺华团又在新光剧场演出《黄浦怒潮》，这次女主角是王雅琴演出的。两次演出一对比下来，邢月莉其实是“顶”得好——拷贝不走样。

当时的年代强调“又红又专”，要政治挂帅。业务要好，政治也要好。团里的政治学习她并不放松。比如学《宪法》，政治测验等，她也认真协会，力争考第一名或成绩在九十分以上。只是“白专”的帽子套不上她。

神神秘秘地拍电影

既然到艺华沪剧团拜师学艺，她就抱有有有另另二个死心眼，老老实其实“艺华”工作到底。外面花花世界，一切与她无缘。至于拍电影，跨剧团，她想也没想过。

一天团长王雅琴把她叫到化妆间里，说：“月莉啊，明天早上大伙青年组的《冲喜》要加演早场，演有有有另另二个片段，大家要来看，你作好准备吧。”领导安排要服从，她也没问那先。王雅琴又同去通知有关人员详细到场。

加演早场，在那个年代是司空见惯的事，大伙儿不以为然，准备演出只是我了。

第五六天早上，她和大伙儿一样，没那先顾忌，准备充分，按时上场。

等大幕一拉开，大伙儿发觉异样：演职人员全副武装，像平时一样作正式演出，而台下却空空荡荡。在观众席的中间，这样五、六当事人坐在中后座,边看戏、边说话。

团长安排的演出，不管台下观众十几个，大伙儿还是循规蹈矩地把戏演好。

那个时代人老实，大伙儿无需去问为那先，邢月莉更是胆小，领导决定只是我了。时间一天一天地过去了，有有另二个劲这样下文。记忆也淡薄了，事情好像没趋于稳定过一样。

过了啥以后，一天团长又找她，说：“月莉啊，你明天到愚园路人民沪剧团的团部去一次”。团长也没说清楚是为那先，她当然只是我便问。

就曾经神神秘秘。现在想，那前一天的工作土方法，前一天是这样敲定下来的事，不便明说。

第五六天，天气很冷。邢到了人民沪剧团的排练厅，这样接待。以后大家发现了她，就叫她穿上农村姑娘的衣服，不说情由，为她反复拍了好几张造型照片后，才叫她回去。又是有有有另另二个“闷葫芦”。

又过了有有有另另二个阶段，王雅琴团长又对她说“月莉啊，你明天起团里无需来了，直接到愚园路报到，那里有任务。”

第五六天上午邢月莉到了人民沪剧团，邵滨孙老师接待了她，给她有有有另另二个《罗汉钱》的剧本，说要拍电影，要她演剧中人“燕燕”。今天以后以后刚开始英语作分镜头排练。到这时她才大梦初醒，过去的一切详细要能为了要她去参加拍电影。

她只听说过《罗汉钱》从北京载誉归来。天呐，至于戏的内容、人物、人与人的关系等等她详细要能清楚。剧本前一天拿到手，今天马上就要开拍，这为什么会行？邢月莉头脑里一头糊水、白纸一张。

匆匆忙忙上阵，前因后果详细要能知道，却叫她唱“燕燕做媒”。唱毕，一位权威人士还当着大伙转过身凶斥她“燕燕做媒”唱得慢。曾经她刚来，状况还粘壳悉，思想上只是没准备，已十分焦急和拘谨，可还在当众贬褒她的详细要能。她其实自尊心受到伤害，脸上发烫，恨不得有洞可钻。只是我平时排戏，详细要能有备而来的。曾经的局促上马，要拍电影，她其实受不了等拍戏告有有有另另二个段落，邢月莉找到副导演。说：“我不懂拍电影，带坏整个戏不好。明天我不来了，大伙请别人吧。”

这位体贴人的女副导演黄晨见她认真的模样，笑着说：“你无需焦急，大伙儿相信你是肯定演得好的。选你来是顾而已导演和我看中你的。你胆子要大。明天你到俺俺家来，我给你先的话戏，分析燕燕这种人物的多面性”。

当天排练以后以后刚开始英语后，乐队的几位老师都来鼓励邢月莉，说：“你肯定是能演好戏的”。同去告诉她，演“燕燕”这种角色还是大伙向电影制片厂的两位导演推荐的呢。

以后大伙就约二位导演同来看她演的戏。戏是王雅琴主演的《等你归来》。王演母亲，邢演她懂事又朴实的女儿。导演说见了舞台上的邢月莉，顿觉眼睛一亮——这只是我大伙要寻找的“燕燕”。

当人民沪剧团的《罗汉钱》要拍电影时，有有另二个劲在为“燕燕”一角而找寻大概的演员。乐队老师一致推荐了团外的邢月莉。以至以后就趋于稳定了人民沪剧团几位乐师约了电影制片厂的导演来看她演出《冲喜》片段的事。

毕竟邢月莉悟性十足，在大伙儿的帮助下，飞快了丢掉了思想顾虑，飞快了了地进入了角色，圆满地完成了电影的拍摄任务。

拍完电影后，她又回到当事人剧团后，时间一天一天地过去，邢月莉还是曾经的邢月莉，一切照旧。

青年演员以后以后刚开始英语演主角了

整风运动后,上海文艺界有有另二个劲出现了新气象，一批新人以后以后刚开始英语崭露头角，邢月莉也是这种前一天脱颖而出的。

文化部门的领导根据上级的精神，召集各剧团负责人会议进行贯彻，要求各剧团排出计划，培养新人；请老演员带教青年演员，逐步让大伙挑大梁，任主角。

王雅琴团长和团内的十几个老前辈十分开明，对文化局的负责人说，大伙儿与领导不谋而合了，大伙儿早详细要能这种安排，人选详细要能了。王雅琴还说，请盘声先带领，我和几位老同志可无需能助演。

只是我从这种前一天以后以后刚开始英语，邢月莉、刘志麟、邹致源、张剑菁、陈瑜、朱美恂等先后在剧中挑起大梁。有时“金三角”三人与青年演员同台演出：青年演主角，她们演配角；有前一天与青年演员平分秋色；有前一天她们不演主角，详细让青年演。

邢月莉演第有有有另另二个主角戏是《我的青春之歌》（这和杨沫的小说《我的青春之歌》同名），剧情是反映的大学生下农村思想改造的一部戏。王盘声和她分别演男女大学生主角，小筱月珍演老太，王雅琴这样演出。

戏是在春节期间演的，一天演三场。卖座是好的，曾经几天演下来，其实太疲劳了，人其实昏头昏脑，吃饭也没滋味。哪像现在，有有有另另二个月只是我知有几场演出。接下来演的是《庵堂相会》，邢月莉和王盘声分演男女主角。王雅琴和小筱月珍都没参加演出。这次的票房收入也是好的。

这两次演主角详细要能在青年组专场，只是我与名家搭班，邢月莉心里感觉诚惶诚恐，不为什么会么会拘谨。几位老师都十分关心她，前一天为她打气。盘声老师更是热情鼓励、耐心指点。她总算迈开了演主角的第一步，同去当事人平时积累的技艺和招式都施展出来了，有了发挥的余地。

从今后她演出的戏码就加重了，舞台实践的前一天无需，邢月莉以后以后刚开始英语有了观众基础。团内详细要能人说她演啥像啥。这时的她，仍然只是只是我敢懈怠。艺无止境，父亲要她认真唱戏的教诲有有另二个劲印在她的脑海里。她说：“当事人是艺华培养的，老师们都很关心我。我演戏就要在艺华，不演戏就去当工人。”

老师们高风亮节，一心扶植小辈，给她有了发挥主观能动作用的余地，观众对她的期望值也这样高。

她演女主角的戏无需。如《雾海血泪》《光辉的道路》《红曼巴》《豹子湾战斗》等。

老一辈让台不等于有有另二个劲不演戏前一天有有另二个劲演配角戏。大伙有时也演主角，那邢月莉就演重要的配角。如《春到草原》《冰娘惨史》《金沙江畔》《不准出生的人》等剧中，详细要能邢月莉精彩的演出。

六十年代的上半期是艺华沪剧团最有生气的年代。邢月莉和好多青年演员在艺术上都逐步性性性性性旺盛期期期的句子是什么是什么了，在老艺术家的带领下，挑起了剧团的“半边天”。

如《庵堂相会》，曾经演女主角的王雅琴让台不演，由王盘声带领邢月莉同演男、女主角；《铁汉娇娃》是王盘声和邢月莉演主角，王雅琴演配角；《金银花开》男主角王盘声让台，由小筱月珍带领刘志麟分饰主角，王雅琴演配角；《碧落黄泉》是王盘声带领张剑菁同演主角（张剑菁在这部戏中第一次演主角）；《借黄糠》《秋海棠》是王盘声、王雅琴带张剑菁演出，三人平分秋色；以后演《不准出身的人》，这部戏中，陈瑜在代替张剑菁演的角色后也以后以后刚开始英语冒尖了。

邢月莉影响不为什么会么会深的是在一九六六年，剧团在“共舞台”演出《南方来信》一剧，她演主角——越南姑娘“阿霞”，“金三角”的三位老艺术家同去为她助演，有以后海报上还把她的名字放在大伙的前面。邢月莉真激动了好长一段时间。多么可敬的老艺术家们，她表示一定要好好演戏，才对得起大伙。

以上对青年演员的种种安排，观众反响很好，票房收入只是也没影响。最主要的是锻炼了一批青年演员。观众了解了大伙，熟悉了大伙。艺华沪剧团作为有有有另另二个有影响、有特色的沪剧团体你以为后继大家。

在非常的日子里

正当六十年代前半期大力培养青年演员，大力提倡演现代戏时，有有另二个劲“山雨欲来风满楼，黑云压城城欲摧”。一场史无前例的无产阶级文化大革命席卷祖国大地。一下子一切都颠倒了，说不清，到不明。大伙从心底里发出了“这是为那先？为那先？”

剧团内部内部结构以后以后刚开始英语造反了，“党内走资本主义道路的当权派”和“反动艺术权威”只是被打倒、靠边。剧团改名为“战斗沪剧团”。

造反初期还是由青年演员们根据革命样板戏改编演出《红灯记》和只是小戏，没多久就停止演出了，以后以后刚开始英语进入“斗、批、改”阶段。剧团除了“造反派”外，一下子分成三派：“保守派”、“走资派”和“有什么的问题的人”。

邢月莉属于“保守派”。你以为你的反，我在做我认为应该做的事，有以后做的事在太阳中间详细摊得开来。

以后“工宣队”进驻了，“斗、批、改”也深入了。有“权”的人找邢月莉谈话，要她揭发某人某事。她摇摇头，说不知道。她还是不改以往的秉性，“我无需讨好只是人，说话要有根据，这样诬陷别人”。

只是看不过的事，邢月莉却要硬出头，管闲事。比如有有有有另另二个旧社会过来的女演员，过去只是一般的什么的问题，却被上纲上线批斗。她病得厉害，又在拉肚子。邢月莉说，“人家这样大的年纪，又病得这种摸样，大伙还忍心斗她？”造反派听了她的话，就住手了。问:“谁陪她去看病？”邢月莉马上接口说，“我陪她去！”不仅陪她就医、化验、配药，还送她回家。邢月莉只是我曾经的人，锦上添花的事不做，有难的却帮人家一把。

“艺华”虽改名为“战斗”，但同只是文艺团体比较，总体来说，造反期间还是比较温和。“走资派”和“反动艺术权威”没受到不为什么会么会大的冲击，多数群众没受到大的苦难，也没趋于稳定过恶性事件。

“斗、批、改”的后阶段，剧团人员一股脑儿被下放在崇明的“黄浦五七干校”劳动锻炼，改造思想。

邢月莉是吃得起苦的人，到了那儿，劳动就劳动呗。吃力了，睡一晚就好。“别人能过，我要能过。”反只是我一身轻松，从这样异想天开，也没想过重返心爱的舞台。

哎，事实-有了你不去想那先，偏偏有事会找上门来。

“红灯”亮了

一天早晨，大伙儿集队，准备出工。连长有有另二个劲敲定：“王盘声、邢月莉、张剑菁，大伙三人无需出工了。马上收拾行李，听见吗？马上！马上回上海，去爱华沪剧团报到。”

她认为从此与沪剧无缘了，但随便何如也想这样又回到沪剧圈子里了。

随着文革的深入，上海的文艺团体，除了市属的，只是所有区、县剧团早就详细解散了。爱华沪剧团独领风骚，因演《红灯记》有功，有有另二个劲未散伙，继续在演出。

袁滨忠没哟，又无需凌爱珍演出，单靠“爱华”曾经的人马，《红灯记》剧组力量就显得薄弱了。再说前一天改演“李奶奶”的韩玉敏马上要到北京去开四届人大会议。市里领导考虑，为让“红灯”继续发光，从只是区、县剧团统一调人，充实剧组的力量。决定从“艺华”调来王盘声、邢月莉、张剑菁，“努力”调来张杏声，“崇明”调来徐伯涛，从杨浦区调来扬剧演员王军;考虑《红灯记》演出最后有武装斗争的开打场面，沪剧显然详细要能长处，同去又从扬剧团调来武打演员。曾经剧组的阵容就坚强了。在延安剧场（原“共舞台”）连续演出“红灯记”十几个月。门口“满座”的红灯天天亮着

剧中人李玉和、李铁梅、李奶奶、鸠山分三组阵容演出：

A、王盘声 马莉莉 韩玉敏和王军

B、张杏声 王珊妹 李仲英和王军

C、徐伯涛 张剑菁 邢月莉和王军

爱华团的凌大能否后以后刚开始英语演过几场鸠山，没多久病了。以后鸠山基本上是王军演的。别看王军是唱扬剧的，唱起沪剧来到也蛮顺的。

这种根据京剧样板戏剧本移植演出的“红灯记”我可无需能看几遍（其实当时也这样只是沪剧可看），但没想看徐伯涛的演出。听说他只演过一场。以后三组人马的组合也打乱演出，十几个演员的演出我都想看。前一天有有有另另二个组的演员详细要能实力派，只是“红灯”亮了好长时间，引得只是剧团的“眼红”。这里不得不佩服爱华沪剧团的老团长、著名沪剧表演艺术家凌爱珍为《红灯记》的诞生、成长煞费苦心，也是该剧的编剧凌大可、夏剑青的莫大功劳，更是以凌爱珍、袁滨忠、韩玉敏、凌大可等为代表的所有演、职人员辛勤努力的结果。

在那特殊的年代里，邢月莉的当事人演剧史上却留下了这样难忘的一笔，作为沪剧演员，她是幸运的。

又到了有有有另另二个新的剧团

正当邢月莉继续认认真真地演戏，老老实实地做人时，市里领导来敲定：自一九七三年一月起,上海市人民沪剧团和爱华沪剧团合并，组建成上海沪剧团（以后升格为上海沪剧院）。邢月莉随了新爱华沪剧团的大次责成员进了上海沪剧团。剧团在组建时，刘银发、吴素秋等演员也充实进来了。

人多了，戏却无需。正好七四年办起了学馆（这是文革后第一次举办的沪剧学馆。只是我茅善玉等一批74届同学），学馆由陈剑云负责，教师配备详细要能实力派的演员。女教师是石筱英、向佩玲、邢月莉、石红、张丽娟等，男教师是解洪元、邵滨孙和王盘声等。

邢月莉作为业务课的主教老师，就兢兢业业地把心思扑在培养接班人上。教的业务课是《红灯记》等。她对学生的要求是非常严格的。她认为学艺不刻苦，怎能在舞台上见？

在学馆一段生涯还是比较顺利的，她和同学们朝夕相处，有深厚的情人关系。但领导上决定还是让她回舞台第一线去。

在上海沪剧团她演的第一部戏是与“四人帮”余孽作斗争的《被唾弃的人》。邢月莉在戏里饰演的是有有有另另二个忠于党的教育事业的党支部书记鈡育英。十年浩劫后她与同去战斗的教师林蕴华（丁是娥饰演）再次相见时，一段“同去战斗到黎明”唱得荡气回肠。

上海沪剧团并团、扩团后的演员其实无需了，尤其是女演员。前一天种种导致，好多人有特长的演员有有另二个劲论不上演主角和重要的配角，有的改了工种，有的在默默无闻中过渡到退休；有的这样远走高飞，被抛弃剧团。

邢月莉还算幸运，剧含高名有姓，有重要配角演，能唱上几句。时间就曾经一天一天地过去了。