邻座是个约六岁的小女孩，她突然指着舞台上端着碗、刚走进表演区的演员说：“妈妈，他们要告诉那个阿姨坏消息的话，她手里的碗就该掉地上——”话音未落，就听“砰！”的一声，小姑娘惊呼：“哎呀！碎了。真可惜！”——是真可惜，演员的动作设计居然被一个稚童识破了。 话剧

二十三、不要忽略表演中“语言”这一部份。 二十四、语言是大声的思想，是思想的乐句。胡乱的处理它，就会胡乱思想。 二十五、当你所要说的是关于一件事的回忆或经过，是叙述一个人的行为，是描绘一段意境，你必须唤起清晰如眼见一般的幻象。如果所说的是关于思想感情的表达，

用京剧曲调谱写语录和毛主席诗词，使人们觉得京剧曲谱的能量也是很大的。有些京剧语录和诗词比较勉强，带有明显的削足适履的痕迹。但是有一些是很顺畅，有气魄，有感情，有意境的，比如裘盛戎唱的“群众是真正的英雄”，李维康唱的“风雨送春归”。有的唱腔设计的同志说：这些

十五、不要让观众欣赏你的表演，要引导观众与你共同去感觉，去思想，去参与剧中火热的斗争。 十六、观众最关心，最注意的是演出的整体，是完整的演出形象。他是从整体中来评判个别，而不是通过个别来衡量整体。 十七、你若一味的想僭越别人，强制观众注意你自己，就会引起观众

把身高与演戏拉在一起，初看起来，可能有些奇怪，但它们之间确有相当紧密的联系。做为一台演员，没有合适的身材，表演上难免要受影响；从一台戏来讲，各个角色身高的搭配，也是十分重要的。那些王宝钏高于薛平贵，黄天霸胖过窦尔敦的演出，固然难于收到好的演出效果，就是龙套

很难想象，戏曲舞台上如果去掉了整理改编剧目，将会是怎样一个局面？我们有成千个戏曲剧团，每个剧团一年总要上演几个到几十个剧目，合起来该是多么庞大的数字，单纯依赖新创作的剧目是远远满足不了需要的。于是整理改编工作就应运而生，作为新创作的必要补充，它在满足群众日

我是京剧演员，与京剧作者们打了几十年的交道，自己也爱编编写写，因此对剧作者的甘苦有所体会，用个“替”字来为京剧作者们讲几句话。 历史上著名的剧作家关汉卿、王实甫、马致远、汤显祖、孔尚任、洪升等等都是了不起的人物，留下伟大的作品至今仍流传于舞台。当代剧作家田

演员误场，固然不好；观众误场，也同样令人遗憾。 两遍铃响过，戏已开场，观众席里却还留有不少空格，如星罗棋布。一场，甚至几场戏过去了，还不断有姗姗来迟者从容入座。“劳驾”“借光”我过去一下”不绝于耳。先到者站起来又坐下，坐下又站起来，难于安坐。眼前身影晃来晃

六、人物的刻划要求细微而轮廓鲜明，要求多样性，更要求统一。表现人物性格要寻求其不同的几个方面，一但必须牢牢掌握其主导的一面，基本的一面。 七、不要一味抽象的去接触人物的心理，要设法接受人物在客观实际的遭遇中所遭到的某些刺激，从而寻求他必然的，应有的反应——

话剧《灵与肉》的多场次与虚实结合的舞台处理对观众来说是少见新颖的。 自莎士比亚、易卜生以来，话剧在外国并没有停止发展，形成很多流派。唯独在中国，自话剧传入几十年来一成不变，易卜生时代的传统概念成了中国戏剧的法则。 在场次的处理上，中国戏曲也曾经历集中场次到多