二十九、表演的真实意义是“动作”、是“行动”、是“表情”。在生活中去考察也是表情先于语言。生活中常常是眼睛暴露了心底的秘密。一个人的姿态，表情和形体动作是最不自觉的表现着一个人的心境的。 三十、不能把动作看成是语言的附属，简单的当成解示语言或帮助语言的工具

“亮相”是戏曲最富表现力的身段造型。它是身段动作过程中的停顿或结束。 “亮相”是在连续不断的动作变化中，载取一刹那的不变，使这一刹那的姿态，从连续的动作变化中突现出来。这一刹那的姿态，大多最能集中、鲜明、突出地表现人物。“亮相”是人物的典型化。是人物塑造过

报上赞扬邀乐师一道谢幕的“戏德”，使我想起谢幕不言而喻应在“谢”字上做好文章。作为观众，要求谢得有味，有情，谢得美，不能说是苛求吧。 常见的谢幕，演员是“一哄而上”，观众也就“一哄而散”。这种“间离效果”虽也未尝不可，但总觉得谢幕若成了画蛇添足，成了程式似

《北京戏剧报》发表了《新编乎、剽窃乎》的文章，揭露《血染长平》作者的剽窃行为，打击歪风，伸张正气，可谓一大义举。新编一出戏，作者是要搜索枯肠、绞尽脑汁的。有人说“编出一个戏，得脱一层皮”，此话虽然形容过甚，却说明编个戏诚非易事。如果按别人已经写出来的戏改编

前不久，我们拜访了评剧艺术创始人成兆才的嗣子、评剧前辈小生演员、八十高龄的成国祯先生，他向我们介绍了成兆才的一生。 成兆才出身贫寒，自幼参加农活劳动，给地主当过短工。他渴望学习，但没有条件进学校念书。他以惊人的毅力，一方面刻苦自学，一方面长期进行舞台实践，

这是明人谢肇淛说的一句很有见解的话。由此想到，最近看到的有些对于戏曲的考证，如认为杨延昭镇守的三关是平原，并无险峻的地势；鞭打督邮的是刘备而非张飞云云。 其实，戏就是戏。它不同于史实，也有别于原始素材，允许按照塑造人物性格和突出典型环境的需要，做某些取舍和

每当一位戏曲老艺人离开人间时，人们总惋惜地说：“又带走了一批宝贵的财富” 他们带走的是什么呢？剧本，没有带走，都留下了。带走的，是优秀的表演艺术，令人难忘的舞台形象。 裘盛戎同志去世后，人们一提到他就不约而同地说：再也看不到他那精彩的《姚期》了！其实，《姚期

中国京剧院参加文化部直属院、团198 0年观摩评比演出的剧目《文姬归汉》、《十三妹》、《红楼二尤》，获得了奖励。这对于如何进一步从舞台演出实践中继承和发展流派艺术，提供了有益的经验和启示。 从理沦上，人们都承认流派艺术必须随着时代的发展而发展；但从实践上，多年以

京剧的表演主要是靠虚拟动作：走马行船，升堂入室，凄风苦雨，月夜花朝都是通过演员的神情动作在舞台上表现出来。 《白蛇传》“游湖”一场道具只有一把伞、一只桨，通过演员的细腻表演，把风、雨、船、浪逐一体现出来，有声有色，有景有情。没有垂柳，观众完全可以意识到剧中

近来京剧舞台上演员谢幕，观众也欢呼琴师登场，与大家见面。这是为琴师与演员通过密切的配合和精湛的技艺，创作出优美动听的声乐艺术而鼓掌。由此可见，好的胡琴伴奏在塑造音乐形象，表达人物感情，描写环境剧情，渲染舞台气氛等方面，起着至关紧要的作用。 著名琴师杜奎三先