豫剧常向京剧学本事。过去，豫剧的许多科班都请有京剧教师，从表演、服装、化装到锣鼓经，都向京剧汲取营养。豫剧的五大名旦常香玉、陈素真、马金凤、阎立品、崔兰田，都曾直接、间接地向京剧学习，从中受益。早在三十年代，陈素真就如饥似渴地观摩京剧。她还先后请了两三个京

武旦戏的打出手深受国内外观众的欢迎。过去武旦演员在打出手时必须要踩跷，练习脚功要占很大的比重。踩跷废止后，武旦演员学习打出手时，着重要练习扔、接、拍、拨、磕、蹬、踢、挠等动作，主要是练手上和脚上的功夫。 过去打出手，演员是离不开鞭的，练习手上的功夫，也是从

提起黄梅戏，许多人都以为产生在安徽，其实它的老家在湖北省的黄梅县。 相传在几百年前，这里的劳动人民在山上一边采茶，一边哼唱着一种优美动听的歌谣——采茶调。清代乾隆年间，采茶调随着逃荒的灾民流入江西、安徽两省，并与当地的花灯、高跷等民间艺术结合而形成小戏，被

“大刀手”这个名词，在京剧团和剧场后台不时地听见，在一些旧“戏考”、老“唱本”上也经常地看到，它究竟是怎样一种角色呢？ 从行当上划分，它属于武行范畴。扮象是：戴“布风帽”，穿“布箭衣”，系“杏黄大带”手持“单枪”，经常出现在带开打的戏中。《白水滩》的夏副将

京剧音乐除了丰富的唱腔外，还包括伴奏曲牌、锣经等，这里不做介绍了。随着时代的发展，京剧唱腔也在不断发展变化。主要表现在以下几个方面： l、行当之间的相互吸收。京剧唱腔的生、旦、净、丑各部分，各有不同而又互相吸收，如《望江亭》谭记儿(旦)的[二六板]就吸收了小生的

十三辙是京剧唱词韵脚分类，北方的戏曲和曲艺也大都通用。它主要是根据中州韵和北京语音划分。十三辙习用的标目是：“中东、人辰、江阳、发花、言前、灰堆、由求、一七、梭波、乜斜、遥条、怀来、姑苏”。 在创作剧本安排唱词时，都是按照十三辙的辙口来写。名演员在编排新戏

戏曲身段特别讲究“子午相”。“子午相”是构成戏曲身段夸张、规范、优美的因素之一。 在一些文章里，常把“子午相”写成“姿武相”或“子母相”。这样定称不妥。“子午”二字本是借喻，子午是指时辰。子是深夜十一点至一点，午是白天十一点至一点，一个是月挂中天，一个是日

在京剧舞台上，皇帝所戴的“盔头”，常见的有三种：“平天冠”、“王帽”和“九龙冠”。 “平天冠”是最隆重的“礼冠”，非逢开国登基，新帝加冕或其他大典不能戴。“平天冠”又叫“冕旒”。冠顶是长方型平板，板上绘七星，平板前后两端垂“旒”。《完璧归赵》的秦王，凌霄宝

“喷火”与“吃火”是戏曲舞台上常用的技术，象《鸟盆计》中的判官就有喷火的表演。剧中人赵大家中墙上挂有一轴钟馗的画象，赵大谋害刘世昌时，将钟馗的眼睛挖下，钟馗一怒由画中走出，站在桌子上，面向后台，背向观众，先踢左腿再向左转脸撕扎、单腿站立，面向观众嘴里喷火，

京剧《空城计》是一出脍炙人口、百听不厌的优秀剧目。然而，诸葛亮在城楼上唱的一段“西皮慢三眼”中，却有一句不符合剧中人身份的唱词，这就是“官封到武乡侯执掌帅印”一句。 “武乡侯”不是官职的名称，而是一种爵位。爵位是封建君主对贵族分封的等级，为公爵、侯爵、伯爵