简谈“子午相” -知识点滴-菊坛文萃-戏曲艺术

戏曲身段特别讲究“子午相”。“子午相”是构成戏曲身段夸张、规范、优美的因素之一。

在一些文章里，常把“子午相”写成“姿武相”或“子母相”。这样定称不妥。“子午”二字本是借喻，子午是指时辰。子是深夜十一点至一点，午是白天十一点至一点，一个是月挂中天，一个是日悬当头，一阴一阳形成对立，戏曲正是借子午二字比喻身段要有阴阳面。故称“子午相”。

戏曲的“子午相”(即阴阳面)是怎样构成的呢?首先是头与身的互相配合，概言之，即头正身侧，身正头侧，头身互相交错。著名架子花脸钱宝森曾说：“下颏不离三条线，左乳右乳、胸口。”“子午相”即头对左乳、或对右乳。当然头身的配合不能脱离四肢的配合。“子午相”除头身的配合外还有其它因素，如：常见的“丁字步”一横一竖；“弓箭步”一弯一直，两手的一掌一拳，两臂的一高一低以及力度(劲头)的一虚一实等等。正是这些相互交错而又彼此呼应的总合才构成戏曲舞姿的“子午相”。

“子午相”不但贯串于静中(亮相)，而且也贯串于动中(舞蹈)。如在转身中或头转身留，或身转头留(留即拉着点)，两者在转身中互相扭结着。著名表演艺术家盖叫天曾称这种转身为“扭麻花”。

“子午相”在具体人物运用上一般规律是：偏文的角色的“子午相”相交错的程度小于偏武的角色。因为“子午相”本身透着一种武气。

“子午相”在戏曲身段中，并不是绝对的形式。有时人物的需要或造型的需要也常用头身共对一方的中正相。另则，“子午相”不可走向极端，即相交错到不适当的角度，以至破坏了身段的美。要在形体部位的交错中求统一找健美。

综上所述归结四句：

身段中要有子午阴阳，

头与身避免共对一方，

相交错不可走向极端，

求统一方能英姿飒爽。