京剧音乐常识【18】京剧唱腔的发展 -知识点滴-菊坛文萃-戏曲艺术

京剧音乐除了丰富的唱腔外，还包括伴奏曲牌、锣经等，这里不做介绍了。随着时代的发展，京剧唱腔也在不断发展变化。主要表现在以下几个方面：

l、行当之间的相互吸收。京剧唱腔的生、旦、净、丑各部分，各有不同而又互相吸收，如《望江亭》谭记儿(旦)的[二六板]就吸收了小生的曲调及唱法；现代戏《红灯记》李奶奶(老旦)的唱腔中有净行的腔和唱法。

2、从民间音乐、地方戏曲中吸取营养。京剧有把民间音乐直接搬上舞台的，如《探亲家》(唱“银纽丝”)。更多的是吸收、融化民间音乐、地方戏曲中在调性上同京剧相近的曲调。如【南梆子】即来源于河北梆子；《箭竿河边》的反二黄慢板中，吸收了京韵大鼓的曲调。

3、对现代音乐的吸收、借鉴。主要在现代戏中，如《奇袭白虎团》吸收了“志愿军战歌”的曲调；
《杜鹃山》的唱腔借鉴了西洋特性音调的旋律发展手法。

4、新板式的创造及板式组合的变化。曲调的丰富促成了板式上的变化，如《赵氏孤儿》魏绛的[汉调原板]即为净角的新板式；《西厢记》“寺警”一场崔莺莺唱的“第一来母亲免受惊”一段，是由[散板]滚唱的方式自然转入[快板]。

时代的发展决定京剧将日益扩大其表现题材。随着新编历史剧及现代剧的不断增加，必将创作出更多的既有京剧风格、又有时代特色的京剧唱腔。(续完)