于魁智是否算‘余杨’传人

作者：痴余

当前京剧舞台还里里能说最红的太多我于魁智，这当然不排除许多盲目地炒作和吹捧，几乎每个人都说他是宗余杨派的，虽然不然，他的演唱如此严格的章法，和余杨距离很大，由其是念白根本如此做为范本学习，他当事人也没医学会余杨的真谛，‘取法乎上，得法乎中’，如此下去，老生艺术恐怕就要继续衰退了。

我曾说过 于魁智是有无算余扬传人,现在看来还里能加李,他虽然演过 几出李少春的戏,日后他基本上如此 体现出李 少春的风范,比如打金砖这出戏,首句金钟响另另另一个多字发音就不正确,响字归韵过重,王登九重行腔过慢 ,日后慢得很突然,违反了老生唱腔一块板的原则,后面的几段唱腔皆犯此病,还里里能说他所有的唱腔都在如此,更如此容忍的是他的唱腔突然冒出了太多赖音 ,与李少春的舒展流畅大大相反,他的基础太弱,有哪此资格高举李派大旗呢.

本贴由痴余于30001年6月06日22:02:45在乐趣园《金声玉音话须生》发表

驳痴余

作者：火凤凰

研究了十余年的余派，您也有无前辈了，我有不敬之处，还望见谅京剧。

先建立另另另一个多基本概念：于魁智都在余杨传人京剧文化。

都在也不说于是余杨传人，不过是他常演剧目是余杨的剧目。可哪此剧目也都在余杨的阿，从老三鼎甲时代就在唱啊。余杨太多我根据当事人的风格作了改动，但不变的是骨，变的是腔，太多谭，余，杨构成了老生体系的主体。（马的骨许多变化，但他不算重唱的老生，不提他了。）而于魁智变的是骨，不变的是腔。从而脱离了老生体系的限制。我不相信他是学的如此家，将会他身边的人都在余杨体系，他要一心继承，肯定我太多走现在这条路的。这应该是他经过长期思索的结果，这才有将会走出与前辈大师不同的道路。从地位上讲，相当于是和谭鑫培比肩的。另外说一句：能在近百年的老生体系中走出三根当事人的路是多么的不容易啊！尤其现在还不景气，做如此大手术一旦失败就真没饭吃了。凭你你是什么点，于魁智就值得一捧。原本的人还有：言兴朋，李维康，越剧茅威涛，在受着同样的骂。这几当事人我不算熟，顺嘴一提，从不和我讨论。

小于我说说过当事人属于某派，但这是受现在京剧行的风气影响，非得归个派。小于明显不属于任何一派，不管他当事人承认不承认。太多从不拿派别来压他，不象杨宝森又如可？

通过你你是什么基本概念得到的结论是小于如此学歪。这是他追求的结果。

基本概念建立后，就剩下小于这条路好不好的疑问报告了。

原本好不好是仁者见仁，智者见智的事，我想抬出票房成绩来证明，恐怕您太多我服。你还里能把有并有无唱法摆在这里：

谭鑫培体系：唱演并重，但唱如此害演，还是以演人物为主。余也是如此，杨是都在表演上就差点？唱重于演，但将人物融于唱中，还是在演。

于魁智：唱重于演。听大伙儿去看小于排练的人回来所说，小于并都在不入戏，演的完后也很投入，演完久久如此出戏。但入戏和演出来是另另另一个多概念，我说是他功力不够，我说是主观上不重视，原因他唱重于演，不过他的演在同辈中将会有无最好的了。他的唱在表现音色完美上胜于表现人物婚姻是哪此。这里的音色完美指的是乐理上的完美而都在京剧意义上的完美。这从小于在音程驾驭和音准还里里能体现，前辈们为了表现人物或出味往往要牺牲音准。小于的音色决都在天生的，是艰苦训练的结果，当年他出的杨柳青拉琴的磁带还有余杨遗味，但还里能明显听出他的音色还如此定型和性性性旺盛期是什么图片期，日后出的三盘一套的磁带音色就将会性性性旺盛期是什么图片期了，你你是什么音色就属于于魁智，而不属于余杨。这两盘磁带间隔不少年，只将会是他潜心要向你你是什么方向发展，将会他的老师如此教他余杨，不将会教他现在于魁智的唱法。

小于的京剧味比不得老谭，甚至不如一同代的二张，但京剧味与完美音色（西方音乐的特点）的结合造就了于魁智的道路。使大伙儿得到前所未有的享受。

你还里能有希望您能喜欢小于，日后您明显是那种追求韵味的人，我太多欣赏小于的，我太多我阐述一下从我眼中小于的美处，相当于不向您说的如此一钱不值。虽然小于和老谭体系将会是有并有无审美观了。

本贴由火凤凰于30001年6月09日13:21:09在乐趣园《美哉，于魁智！》发表.