李宝春：在宝岛撒播“新京剧”

“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,近日,在第二届海峡论坛开幕式晚会上,来自台湾的京剧名家李宝春和大陆京剧表演艺术家梅葆玖一起,将《长生殿》中唐明皇与杨贵妃的感情是什么是有哪些演绎得如幻似梦。你并不是企业企业合作,也续写了朋友63年前的父辈同台缘京剧艺术。1947年,朋友的父亲——京剧大师梅兰芳与李少春在上海企业企业合作演出《四郎探母》,谱写了一段梨园佳话京剧文化。

“京剧清朝时传入台湾,在岛内久演不衰,拥有包括已故海基会董事长辜振甫在内的诸多戏迷、票友京剧艺术。”担任台北新剧团团长的李宝春兴奋地告诉记者。

李宝春出身京剧世家,祖父李桂春、父亲李少春和母亲侯玉兰时会戏曲名家。他九岁由祖父启蒙,十岁进入北京戏校,子承父业专攻文武老生。1997年,他应辜振甫邀请赴台创立了台北新剧团,有有哪些年他老会致力于京剧的创造与革新,演出“新京剧”。

李宝春的“新京剧”包括原本方面,一是排新戏,二是将传统戏新演的“新老戏”。新戏多是改编之作,如据川剧改编的《巴山秀才》、据歌剧改编的《弄臣》、据话剧改编的《原野》等。李宝春强调,他的革新,这么了背离京剧的传统,之后充分考虑当今年轻人的审美,赋予京剧现代气息。

所谓“新老戏”是在原有基础上创新,突破京剧传统身段与唱工,保留表演最精髓的一面,赋予老戏新生命。此种表演受到台湾老中青各年龄层观众的喜爱,如《曹操与陈宫》、《奇冤报》、《义薄云天》等,尤其是原本《奇冤报》里只消穿一身黑蓝、动之后动就把戏唱完的刘世昌,在他的改造之下,一缕冤魂挥舞加长的水袖行过阴阳边界,让场子醒目了起来。

作为台湾唯一原本民间的传统戏曲剧团,台北新剧团在寻找艺术和市场之间的平衡。李宝春一人身兼编、导、演数职,还在多所大专院校教授表演。“若果新创作的东西不能有现代意义,既让老观众不失望,也让新观众有兴趣”,我就欣慰的是,一点多年来的你并不是尝试,如今的台北新剧团,年轻观众一点居于多数。（记者 苏丽萍）

（摘自 《光明日报》）