为程砚秋先生写剧本——《锁麟囊》

翁偶虹先生

1924年，我才在华乐戏园初次看多程砚秋演出的《红拂传》。程腔的新颖悦耳，立刻征服了我京剧艺术。还需用说，程腔是使我对于旦角感到兴趣的发轫之始，而程腔的发展阶段也就在我的心目中印下了原本蓝图京剧艺术。当时口碑频传，都说程砚秋的为人如何地温文尔雅，侠骨热肠。我悦其艺而仪其人，渴望一见，总没由于。1926年，我在上海的《戏剧月刊》上结束了了了写《脸谱论释》一文，主编刘豁公函请我找几张程砚秋的剧照，受友之托，便登门拜访了他一次，承程先生热情接待，立即在相片上面亲笔写了上下款，那一次大家只谈了些寒暄之语，并未涉及剧事。我感到在我还认识很多的名演员之中，他似乎不像是位演员而更像是一位学者。其他，更加深了我对他的敬慕之情。

1939年，我已在中华戏校工作，他看多我写的《美人鱼》、《鸳鸯泪》等剧，便请我给他编剧。我给他编写的第原本剧本便是《瓮头春》。原本盛夏的星期天，我带着剧本到家里同時商议。程先生用冰啤酒待客，环境清幽，心脾清凉。程先生很有信心地想排此剧，约定再细读剧本后，由于还其他修改的地方。过了一周左右，程先生又约我到家里里。他拿着《瓮头春》剧本，含笑相迎，劈头就是：“《瓮头春》写得很好。希望能多加几段抒情的唱，我应该多创几段新的唱腔。”我才要问何处加唱，程先生把剧本合在桌上，先请我喝冰啤酒。我已逐渐了解了他的性格，考虑不心智心智性性心智成熟期期期是什么的句子的句子的这些的什么的问题他是很多再轻易出口的。大家缄默地对坐约十余分钟，他仿佛是颇为遗憾而又怪怪的兴奋地说：“我有几位大家也看多《瓮头春》的本子，大家一致说好，适合我演。其他大家又善意地建议，说我演出的悲剧很多了(当时程砚秋的代表作是《金锁记》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》等)，还需用排一出适合我演出的喜剧？您说好吗？”这似乎是原本暗示：《瓮头春》已不列入排演之例，就是我应该再写原本新的剧本。我正在思索如何回答，程先生又接着说：“《瓮头春》是要排的，最好调换一下，您是否先写个喜剧性的本子，调剂调剂。”程先生的笃实诚挚，与我认识到的他的沉默寡言，同样地印在我的心头，他是不轻易然诺的。在我了解了他的诚意之下，反而面有难色地说:“只怕材料不太现成。”他似乎出乎意外地满意于我的回答，只说了一声：“好！”回身打开玻璃书橱，取出一本焦循的《剧说》，翻开夹着书签的一页，举以示我：“您看这段材料如何？”原本就是《剧说》里转载《只麈谭》的“赠囊”故事。文字极短，瞬即看多，我未加思索，答以可为。程先生似乎更兴奋地拱手一揖，含笑相视。这时，恰巧又有客人来访，我即告辞，在回家的途中就结束了了了回味这些素材，考虑如何将它写成一出适合程派排演的喜剧。

《剧说》里的素材，就是原本故事轮廓，连具体的人名都没人，也没人剧名，人太好还需用循理成章地叫作《赠囊记》，可我总觉其他平庸陈旧。这时恰巧有位山东大家来看我，我问他山东一带的民俗有没人在女子于归之期父母赐赠的惯例，跟跟我说有的地方在女儿出嫁的前夕，做母亲的特制一囊，内藏金银，取名“贵子袋”。我便不忌晦涩，用“麟儿”象征“贵子”，定名《锁麟囊》。

《锁麟囊》剧本写成随后，恰巧戏校当局又布置了原本任务：攒写完正《姑嫂英雄》。我只好请教务主任张体道把剧本转交程先生。过了4天，程先生电约相晤。他越来更慢地翻看剧本，似乎已是熟读过了。从“选奁受囊”薛湘灵的第一次出场，看多“春秋亭避雨赠囊”，他眉毛另另两个劲一挑一挑的，时露笑容，嘴里似乎在咀嚼这些，夹杂着声音很低的原本“好”字。继续看多了“寻球认囊”那一场，他更是全神贯注地挑着眉毛，一只手又微微地摆动或翻转着，似乎在做身段。及至看多“回忆岁月电视剧”的唱段，他忽然皱了皱眉毛，反复地看多又看，最后合上剧本，闭起眼睛。大家相对默坐约二十分钟，他倏地站起身来，给我斟了一杯热茶，兴奋而又谨慎地说：“您看这些场的〔西皮原板〕是都是把它掐段儿分做三节，在每一节中穿插着赵守贞三让座的动作，表示薛湘灵的回忆证实了赵守贞的想象，先由旁座移到上座，再由上座移到客位，最后由客位移到正位。原本，场上的人物就会动起来了。”程先生的建议，不仅生动地说明了场上的表演，更大可升华剧本，深化人物，我欣然接受，遵意照办。程先生又接着说：“几段唱词，您也再费点笔墨，多写些长短句，我也好因字行腔。”我正想着如何写法，不觉皱了皱眉。程先生就是：“您并不顾虑，您随便如何写，我都能唱。越是长短句，越能憋出新腔来。”我正想就这些这些的什么的问题向他请教请教旦角唱腔的规律，程先生又似乎心照不宣地说：“您写的唱词，都合于旦角的唱法，其他合于我的唱法。从唱词上，我看出您是懂得旦角唱法的，您就按这些路子，在励志的话里添加其他似不规则而实有规则的长短句，有纵有收，有聚有散，看似参差不齐，人太好还是统一在旦角唱词的句法规律上。很多再再没人法子唱的！”我急忙说：“是都是就像曲子里的垫字衬句一样？不悖于曲牌的规格而活跃了曲牌的姿态！”程先生轻轻地拍着手说：“对极了！您既会填词制曲，写戏词还有这些这些的什么的问题！”程先生说：“末一场，亏您想出个‘关子’，安排了薛湘灵先换衣服，赵守贞后表事件，一举两得，很有道理。尤其是收场的一段〔流水〕，我应该随唱随做身段，场上的人物也还需用随着我动起来，就在动的场面中，落幕结束了了，始终控制着观众的看戏情绪。就是薛湘灵换装上场后唱的那段〔南梆子〕，我打算改唱〔二六〕，很多再换词，照样能唱。”跟我说:“我安排这段〔南梆子〕原本是为表现薛湘灵喜悦和伤感的复杂情绪。”程先生说：“我明白。这些板式，就是像《春秋配》里姜秋莲唱的似的。不过我认为薛湘灵此时的心情，应该是沉重过于轻松，唱〔二六〕更显庄重。”跟我说：“〔南梆子〕里还需用加〔哭头〕啊！”程先生说：“〔二六〕里照样还需用加〔哭头〕。等我编出这段腔儿来，唱给您听听。”

这是我与程砚秋先生第一次在京剧艺术上的结缘。我深深地佩服他那深厚的艺术素养和见解。同時也第一次听到跟跟我说出一句戏班里的俚语——跟跟我说：“您这些剧本，人太好写出了喜剧味道，其他喜剧效果一定兑现，而又没人一句‘馊哏’！”

在兴奋的心情驱使下，尽管戏校的编剧事务较忙，我还是熬了原本深更深更半夜，把程先生要求修改的地方尽量改好。仍由道兄转交。在原本薄暮黄昏，程先生来到家里，他提出《锁麟囊》唱词里2个字需用换一换。他随口哼着唱腔，哼到了那个唱着很多花费的字，停而视我。我便选字相商。从这天随后，他不时也向戏校办公室通电话，大家即在电话里商讨着改字换字的这些的什么的问题。随后我才知道，程先生那时已在天天琢磨唱腔。常到什刹海、积水潭一带无人的地方，斟字定词。在理词换字之中，听到程先生哼唱一句两句的唱腔，不禁使我神驰意往，一心希望着早日得见演出。

直到1940年4月29日，《锁麟囊》终于在上海黄金戏院上演了。

（摘自 《人民政协报》）