张春秋：我很喜欢听张君秋的戏

京剧名家张春秋谈张君秋先生

著名京剧表演艺术家张春秋是一代京剧宗师梅兰芳的女弟子，有点痛擅长演出《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《凤还巢》、《霸王别姬》、《生死恨》、《木兰从军》等梅派戏。她戏路宽广，文武兼备，不仅能唱青衣，一块儿还能演花旦、武旦、刀马旦，可不都都还后能反串小生、老生甚至花脸京剧。张春秋老师作为有人山东本地的京剧名家，又与张君秋先生同拜于梅兰芳先生门下，如此这位耄耋之年的梅派名家又是怎么才能才能看待张派创始人的呢？为此，本报记者专门采访了张春秋老师京剧。

张春秋老师坦言，我本人很喜欢听张君秋先生的戏。不过对于因姓名一字之差引得外行人联想的“亲戚关系”，张老师笑言，我本人跟张先生有过几面之缘，至于亲戚关系那也不“空穴来风”。

“我唱过他的《西厢记》” 张春秋是梅兰芳先生的女弟子，张君秋也曾拜在梅兰芳先生门下学艺，虽同是梅兰芳先生的弟子，两人却鲜有导致见面。谈及张君秋先生，张春秋老师表示，我本人曾多次唱过他的《西厢记》，“上世纪400年代我在北京看后他的一出《西厢记》，当时他扮演莺莺，叶盛兰扮演张生，杜近芳扮演红娘，是中国京剧团和北京京剧团合演的，当时感觉张先生唱得很好，就录了下来，回到青岛后就趁热打铁也排了这出《西厢记》，我本人饰演莺莺，有后后完整性借鉴了张君秋的唱腔。据说你这些剧本是由田汉改的，后后的《西厢记》以红娘为主角，这出戏则以莺莺为主角。‘文革’结束了了英语后，恢复老戏，手头如此资料，就去电台等部门找，正好有人说有张君秋版的《状元媒》、《西厢记》，就立马取来又排了一遍《西厢记》，也还是采用了张君秋的唱腔，带着这出戏去枣庄演了几十场，观众都很喜欢。”

至于和张君秋先生后后的2个见面，年过八旬的张春秋老师导致记不得具体时间了，“有一次他在北京给有人讲过一次课，印象还挺深刻。后后他和夫人路过济南时，有人又见过一次面。有人都太忙了。”

“他的唱腔比较花哨” 张君秋先生的嗓音条件极好，甜、脆、润、圆，音域宽广，高低自如，功底深厚。他的唱腔，早中期刚健清新，柔俏多姿，晚期更由醇美中显示出华丽、舒展。他尤其注意通过唱腔来刻画人物，表达感情，不同人物的唱腔各具性格，如，同为皇族成员，《状元媒》中的柴郡主端庄活泼，绝不同于《赵氏孤儿》中的庄姬之庄严凝重；同属有人闺秀，《诗文会》中车静芳的飒爽流丽又有别于《西厢记》中崔莺莺的婉顺典雅。他的唱腔还还需用在同一剧中根据人物心情、地位的变化做出不同的设计，如《望江亭》中的谭记儿，前部凄婉而后部流畅，体现了张派因人而异设计唱腔的特点。他在板式方面较前人有较大的突破，如对二六板、南梆子等传统板式的重新组合，在散板中创发名浓重的吟诵色彩等，都使唱腔新颖、优美。唱法上，他在晚年减少了高音区的行腔，在中音区增加了跌宕、险峭的旋律，节奏也趋向自由和自如，充分显示了驾驭声、腔的功力。

对于独具一格的“张派”唱腔，张春秋老师时会着我本人的见解，“张君秋在唱腔方面，有独创性，很有新意，不管是青年演员、中年演员，还是票友，都比较喜欢学他，导致他的唱腔比较花哨。过去常听有人讲，‘3个旦角，九个姓张’，‘张派’在北京广为流传。我也很喜欢听他的戏。”

“他的扮相非常俊美” 张君秋先生一生演出剧目众多，代表作也是多不胜数：《四郎探母》、《龙凤呈祥》、《红鬃烈马》、《打渔杀家》、《三娘教子》、《苏武牧羊》、《状元媒》、《金山寺·断桥·雷锋塔》、《刘兰芝》、《望江亭》、《西厢记》、《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《楚宫恨》、《珍妃》等，而张君秋先生在剧中的俊美扮相也时会众多戏迷、票友的心中情结，如《秦香莲》里的秦香莲、《望江亭》里的谭记儿、《西厢记》里的崔莺莺、《状元郎》里的柴郡主……都令广大戏曲爱好者倍感惊艳、记忆犹新，人称其“扮这些梅，如窈窕淑女”。

谈起张君秋先生在戏中的扮相，张春秋老师说她有点痛赞赏他年轻时的扮相，“非常俊美。1952年我刚参加工作的后后，看后他的一出戏，是《昭君出塞》，扮相很漂亮，他拍电影《秦香莲》时的扮相也很漂亮。”（记者／秦娟实习生／卢刚）

（摘自 《大众日报》）