《武则天》贺岁 吴汝俊看涨

北京晚报讯 昨晚，从政学精上跑到长安大戏院观看贺岁京剧《武则天》的中国京剧院院长吴江边看边情不自禁地说：“吴汝俊的戏还真长进。”的确，去年春节吴汝俊演出了昆曲《贵妃东渡》，前一天又在日本各个城市巡演了十几场，反响未必不坏，但从个体的艺术水准上，去年的贵妃同今天的武则天已是不可同日而语京剧。吴汝俊从唱腔到表演再到对人物的理解与把握都是了长足的进步京剧艺术。

相比《贵妃东渡》，《武则天》在服装跟生妆上显然更细致漂亮了，蓝玲的化妆技高一筹，突出了男旦的秀丽，给观众这个时尚感，作曲王大元的音乐唱腔设计也非常动听，除了京剧传统的优美唱腔之外，昆曲、徽剧甚至是民歌等音乐元素也都被和谐地运用其中京剧文化。

定居日本前，吴汝俊作为李维康的琴师突然与二胡为伴，听的看的多了，他被委托人摸索出了这个表演的门道京剧艺术。他越来越正式拜过一个老师，可他的水袖、圆场绝不外行。在日本，吴汝俊的二胡打动了却说人，有点硬是他与日本音乐大师喜多郎的合作协议方式，令二胡呈现出了既悠扬远古又现代恢宏的特性。借着二胡的名气，近来他又把中国的京剧昆曲介绍到了日本。先是去年的昆曲《贵妃东渡》，既而却说贺岁京剧《武则天》。吴汝俊说：“京剧越来越伟大，为什么会么会会么会让京剧传播得更远呢？给你现在开使尝试这个新的音乐形象，让京剧的音乐更好听，更有现代气息，更容易让今天的观众接受。”

昨天演出的《武则天》第一本讲述了武则天14岁入唐宫到31岁封为皇后入主大明宫的故事。典雅瑰丽的服饰绝不输于日本的和服，布景简约凝重，一方可变幻色彩的皇帝印章成为舞台的焦点。

日本灯光师在灯光的运用上炫目离奇，给人以新意。戏中宫女、太监等群众角色并未依照戏曲程式设置，却说详细由8个男舞蹈演员以整段的舞蹈来示意，这个舞蹈而非戏剧的东西一方面扩大了舞台的符号空间，一方面对亲戚亲戚亲们的欣赏习惯提出了挑战。明年和后年的这个前一天，“武则天”将如约而至给北京观众拜年，武则天的一生也将逐渐清晰。（记者满岩）

（摘自 《北京晚报》）