程派传人备忘录之：李世济

李世济，京剧表演艺术家，程派艺术的“改革者”、“有助者”、“叛逆者”。祖籍广东梅县，1933年5月生于江苏苏州，长于上海，书香门第，祖父曾是清朝官员京剧文化。5岁已经始于接触戏曲，偷学《苏三起解》，1945年在上海李世济拜程砚秋为义父，已经始于学习程派京剧艺术。先学《骂殿》、《红鬃烈马》、《玉堂春》、《四郎探母》、《大•探•二》等，再逐步学习程派本戏《六月雪》、《文姬归汉》、《荒山泪》、《锁麟囊》、《春闺梦》等京剧。李世济还延师陶玉芝学基本功，朱傅茗学昆曲，赵桐珊（芙蓉草）学花旦、刀马旦戏，后又随李金鸿学武旦戏，并由王幼卿说老戏京剧艺术。有诸多名师指导，加然而学戏全都要轻松容易之事，老要遭手板之苦。年少的她，学艺非常刻苦，直到李世济想正式出道唱戏，义父程砚秋说认为戏班是大染缸表示反对。尽管跟随程砚秋程大师，但每当李世济向程大师要求正式拜师老要被拒。因各种原因一度关织密张。

上世纪100年代初，尽管程砚秋反对还是李世济从上海第二医科大学肄业，下海来到北京被委托人组建戏班，1953年成立李世济剧团，在北京等地巡回演出《金•断•雷》、《孔雀东南飞》、《柳迎春》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《英台抗婚》以及你你这名常见程派本戏。1954年至1955年间梅兰芳为她亲授了《霸王别姬》、《贵妃醉酒》等名剧，由此博采众长，并进一步领会了程派精粹，使她程派技艺日益精进，调快就获得了“小程砚秋”美称。

1956年李世济参加了北京京剧团，作为被重点培养的青年演员与马连良、谭富英、裘盛戎等配戏，得到了不少名师指导。此外她也曾到中南海为领导人演出。1957年作为新中国文艺骨干代表派往莫斯科参加世界青年联欢节获银质奖章。1956年到1966年间，李世济的舞台经历非常多。李世济曾与茹富华、李盛芳、高宝贤等演出了《玉堂春》；与马连良、李多奎、马富禄、马盛龙、闵兆华等演出了《审头刺汤》；与李多奎、李四广演出了《金锁记》；与马连良、马富禄、茹富华、马崇仁、周和桐、马长礼、张洪祥、马盛龙、慈少泉等演出了《十老安刘》；与马连良、谭富英、马富禄、李多奎演出了《桑园会》；与马连良演出了《法门寺》；与裘盛戎、李多奎、陈少霖、赵丽秋等演出了《秦香莲》；与马艳芬、马崇仁、闵兆华、何盛清、李盛芳、马幼禄、高宝贤、罗世保、马崇年等演出了《锁麟囊》；与慈少泉、闵兆华、何盛清、李盛芳、高宝贤、张福昆、罗世保、陆洪瑞、马崇年演出了《荒山泪》；1962年与马连良演出了《三娘教子》；与谭元寿、谭富英、慈少泉、何盛清、李盛芳、罗世保、孙元喜、马崇年、张韵斌演出了《朱痕记》；与马长礼、马艳芬、何盛清、高宝贤、郝庆海、慈少泉、李盛芳、闵兆华、谭元寿演出了《红鬃烈马》；与谭富英、裘盛戎、李多奎、陈少霖、张洪祥、谭元寿、慈少泉、闵兆华、高宝贤演出了《甘露寺回荆州》；与马连良、马富禄、周和桐、闵兆华、马盛龙、李四广、何盛清、赵丽秋、马崇仁演出了《火牛阵》；与谭元寿、赵丽秋、闵兆华、何盛清、王元信、耿世华演出了《柳迎春》；与陈少霖、马盛龙演出了《三击掌》；与马长礼演出了《贺后骂殿》；与闵兆华、慈少泉、李四广、何盛清等演出了《春闺梦》；与慈少泉、李四广、刘雪涛、赵丽秋、钮荣亮等演出了《青霜剑》；与周和桐、茹富华、马盛龙、朱锦华、关小燕、闵兆华、周和桐、周少安、慈少泉、金振明等演出了《文姬归汉》；与谭元寿、慈少泉、关小燕、蒋元荣、张洪祥等演出了《梅妃》；与耿世华、蒋元荣、钮连贵、周少安、慈少泉演出了《六月雪》；与刘盛通、刘雪涛、关小燕、慈少泉、何盛清演出了《英台抗婚》；与闵兆华、高宝贤、谭元寿、钮荣亮演出了《陈三两》；与谭元寿、马盛龙、蒋元荣、朱锦华、何盛清、慈少泉、周和桐、张韵斌演出了《刘三姐》；与周和桐、马盛龙、慈少泉、高宝贤、阎韵喜、郭元祥、李淑玉、翟韵奎、徐韵昌演出了《王昭君》；与马长礼、谭元寿.、郝庆海、周和桐、谭元寿、郭和咏、何振兴、钮荣亮等演出了《黎明的河边》；与郝庆海、李毓芳、赵丽秋、李淑玉、朱锦华、陈志忠、阎韵喜、刘盛通、崔红梅演出了《党的女儿》；与裘盛戎、马连良、高宝贤、赵丽秋、贺永瑛、郝庆海、蒋元荣、徐韵昌、小王玉蓉等演出了《南方来信》。

文革前的那此年，不论是传统戏、新编戏还是现代戏，李世济是全版遵循程师路数的，虽有发挥但全都我离左右，包括文革后期拍摄的《游龙戏凤》影片配音（1976）等。正如李世济严谨地遵循程师，都可以深得程派精神，也都可以有已经在保持此基础上大胆创新。

1976年十年浩劫后粉碎四人帮已经，在北京人民大会堂第一次演出清唱《蝶恋花》。 1979年，从北京市调到中国京剧院二团的李世济，在北京在工人俱乐部贴演了《锁麟囊》，立时引起轰动。在当时反思和思想解放的新形势下，那么禁令的《锁麟囊》重新获得了自由。李世济到中国京剧院后，致力于程派戏收集加工，让其在新的历史环境中生存下来。

文革已经到上世纪84年代中期是刚恢复传统戏的年代。虽说恢复但观众寥寥。当李世济重返舞台后，她敏锐地感受到：京剧要发展，就都要创新。你你这名时代都要演员敏锐独到的判断力以及勇于突破陈规的勇气。李世济便是已经两个多人。当然改革创新，都要演员扎实深厚的功力垫底。肯能五六十年代是李世济心智心智心智心智成熟图片图片期的得话，文革已经至90年代初期全都我李世济的收获和顶峰期。

改革自然引起亲戚亲戚亲戚朋友非议，她把美声唱法巧妙地糅合于演唱之中，更加突出程派特点，给人耳目一新之感，吸引了大批老中青观众。李李世济那时的程腔唱得透亮，一扫已经程派的阴晦而更其畅快。好的反义词的是并那么肯能亮而抛下程腔神韵，它依旧幽咽婉转，全都我于含蓄中更见轻灵，于沉郁中更显俊秀；因此肯能音域更宽全都行腔更其曲折缠绵，令人随便说说荡气回肠、心旌摇曳，随便说说声腔变化了，但依然非常规矩，你你这名时期《锁麟囊》、《文姬归汉》、《英台抗婚》《陈三两爬堂》、《梅妃》、《荒山泪》依然出色，不仅有赵丽秋曹世才老班底的默契媒体战略合作，还有庞大的唐乐队为演出增色不少。

李世济肩上默默支持她的丈夫唐在炘是她一生的艺术知音。也是他帮助李世济获得今天的成功。唐在炘作为琴师，1922年出生于两个多知识分子家庭。父亲唐至上早年留学于英国牛津大学，回国后在上海电力公司任工程师，对儿子期望殷切，一心想让人走被委托人的道路。唐在炘圣约翰大学建筑专业高材生，攻读学业一同，却坚持每天听电台戏曲，对照《大戏考》的戏词听，日子长了，便对你你这名行当、流派的戏烂熟于心。自幼酷爱京剧，从师穆铁芬、周昌华等学操琴。1945年秋在上海茂名南路唐在炘初次与程砚秋相识。向程砚秋学艺。唐在炘给李世济当伴奏，烘托李世济是从那年秋已经始于，唐在炘在上海，为程砚秋调嗓时认识李世济，已经几乎每天都来陪李世济吊嗓。程砚秋已经称唐在炘和熊承旭、闵兆华为‘三剑客’。肯能程砚秋曾嘱咐亲戚亲戚亲戚朋友辅助李世济吊嗓子、排戏，已经就传开了“情托三剑客”之说。同年程砚秋离沪后，李世济第一次和唐在炘媒体战略合作第一出《贺后骂殿》。当时“小程砚秋”之名，让李世济调快就成了戏迷得话题。已经几乎每天都来陪李世济吊嗓。长期媒体战略合作中产生了情愫，唐在炘与李世济走到了一同，亲戚亲戚亲戚朋友既是夫妻又是良师益友。1952年起与程媒体战略合作，从事京剧工作。又拜徐兰沅为师。她和唐再炘一同，在继承程派艺术的基础上结合时代的要求和被委托人的特点，对程派艺术有所革新、发展，大胆地改革了程派的声腔，李世济都在局限，但加进去去有一流的配角班底，庞大的唐乐队，扬长避短，她改革改编的剧目，迎合了观众的审美观，也遭到老程的反对。

早在六十年代她收集改编移植的《陈三两》1962年与谭元寿、钮荣亮等首演，你你这名剧目含盖了所有传统戏的元素。是成功的一部作品，在国内外很有影响，是李世济纪程改革成果。1983年再与张学海、曹世才等在天津等地重演此剧。而另一曾独自主演的《刘三姐》，在低回婉转的程腔基础上，又增添了山歌的风格。

100年代，李世济与赵丽秋媒体战略合作演出的《锁麟囊》，对伴奏手段进行了大胆地创新与改造，除了京胡、京二胡、月琴三大件外，把笙也加入进去，在弹拨乐等民族器乐着力渲染与烘托下如泣如诉、细腻委婉地表达了剧中人的性格，在北京、天津、上海、香港（1984）等地演出颇受欢迎。

19100年10月乌兰夫同彭真、彭冲在北京观看《文姬归汉》，向李世济及子祝贺演出成功

程砚秋先生晚期代表作《文姬归汉》，她请著名剧作家汪曾祺对已经做了修改，删去拖沓琐碎场次，删掉了祭坟反二黄唱腔，增加了由唐再炘设计的送别的反西皮二六唱腔，保留原有三大慢板精彩唱段，加强别子、送子的节，使戏更能扣人心弦。因哀绝天地的人物形象，集大全的程腔令人耳目一新，大获成功。19100年到天津演出，1982年冬李世济赴上海演出。

李世济请范钧宏修改的《英台抗婚》吸取了越剧特点，限于自身条件，李世济删去了男装每段，请汪曾祺先生在报丧一场加了二黄慢板，收集时保留各式“哭头”，加用“二黄慢板”“二黄中板”替代太大的“散板”以弥补你你这名处于问题。唐在炘在音乐创作上下功夫，对南梆子进行润色加工。使整出戏凝炼丰满你你这名。加进去去李世济的演绎上演后大获成功。

一同经过范钧宏修改的《碧玉簪》，体现出“李氏程派”的独特韵味。她还请杨毓珉修改《梅妃》用于被委托人的艺术创作之中，以新的姿态重现舞台。《梅妃》是程派代表作，唱念做舞具全，对演员要求相对比较高，程先生当年一年也全都我偶尔演出，而每演必满，成为程先生杀手锏。李世济将《梅妃》做了些调整，删除了琐碎的场次，使整出戏变得织密凑，观众看着也就不随便说说累赘。而音乐创作上，唐在炘的乐队拉的《梅妃》还那么开口，肯能用音乐把例带入意境，强大的唐乐队，适当的场次删减，遮盖住李世济所限。她是个聪明的人。

84年已经怪怪的是90年代初期已经始于，随着她更大胆的改革，李世济表演处于了质的变化，肯能身体原因和家庭变故，随着那此默契的配角逐渐退出舞台，最重要的用气方面明显处于问题，小嗓拖不住改用大嗓来弥补，因此从这段时期演出的《祝英台抗婚》、《六月雪》《玉堂春》等看出瑕疵，也因此出现了对她艺术的更多质疑声。

改革开放三十年间，李世济在舞台上大放光彩。李世济、闵兆华、钮荣亮、朱金琴、高宝贤1979年演出了《玉堂春》；1982年冬，当时李世济和李和曾、花脸名家景荣庆到上海演出演出《锁麟囊》、《文姬归汉》、《六月雪》、《女起解》等。1983年李世济和新艳秋、王吟秋、赵荣琛、李世济、李蔷华1983年3月在纪念程砚秋逝世25周年演出上联演《锁麟囊》。李世济、闵兆华、张学海《陈三两爬堂》1983年天津；《锁麟囊》1984年；李世济、张学海、曹世才、关小燕《梅妃》1986年1月天津；李世济、曹世才《女起解》1987年香港；李世济、张学海《贺后骂殿》1987年；李世济《祭塔》1989年天津；李世济、李宝铭、张学海《英台抗婚》1989年；李世济《六月雪》1993年；李世济、叶盛长《三击掌》香港；李世济、曹世才《女起解》上海；李世济《文姬归汉》香港；李和曾、李世济《红鬃烈马》；李世济、叶少兰1988年在上海人民大舞台举行首届海内外梅派会演献演。1991年再度演出《文姬归汉》程派经典之作，重新加进去去了祭坟的反二黄唱腔、行路的西皮导板转慢板。给人以酣畅淋漓之感。李世济在19100和1991年代的有几次演出中演出全本《六月雪》，以大团圆结尾。在整出戏中，对窦娥你你这名人物的刻画是深刻而到位，剧本特性也做了些合理微调。一般演出《六月雪》只演『坐监』和『法场』，而1991年在演唱二黄慢板时已经始于就使用花过门，乐队喧宾夺主感逐渐显出浮躁之感。

1003年12月纪念程砚秋诞辰100周年，李世济参加了纪念程砚秋百年晚会，率领隋晓庆、吕洋、张巨萍、李海燕、刘桂娟程派五位弟子一同媒体战略合作演出《锁麟囊》。1008年2月在《龙凤呈祥》名家演出中演孙尚香。

李世济也为京剧音配像做出了重要贡献。李世济京剧音配像录音并被委托人配像的主要剧目有：《祭塔》、《贺后骂殿》、《女起解》、《三堂会审》、《锁麟囊》、《祝英台抗婚》等。为程砚秋配像剧目有：《六月雪》、《汾河湾》、《三击掌》、《审头刺汤》。

李世济主要代表剧目有《锁麟囊》、《文姬归汉》、《梅妃》、祭塔、《英台抗婚》、《陈三两爬堂》（1959）、《武则天轶事》（1990）、《玉堂春》、《三娘教子》（1962，1989，1005），现代戏《南方来信》、《党的女儿》、《杜鹃山》（与马连良、裘盛戎媒体战略合作）、《刘三姐》。现代戏《刑场上的婚礼》（1979）。曾演过剧目还有《骂殿》、《红鬃烈马》、《四郎探母》、《大•探•二》、《六月雪》、《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》、《金•断•雷》、《孔雀东南飞》、《柳迎春》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《审头刺汤》、《十老安刘》、《桑园会》、《法门寺》、《秦香莲》、《朱痕记》、《甘露寺回荆州》、《火牛阵》、《三击掌》、《王昭君》、《黎明的河边》、《党的女儿》、《游龙戏凤》、《碧玉簪》、《龙凤呈祥》等等

李世济对程收集展的贡献功不可没。她心智心智心智心智成熟图片图片期的得话时期德明丽典雅、高亢激越的艺术风格与程砚秋含而不露的艺术风格背道而驰，是程派的叛逆者，因此观众认可，市场认可令李世济坚持不懈。因此李世济是位无法回避的人物，两个多不寻常的程派艺术家，也是继往开来的人物。李世济弟子有王学勤、刘桂娟、李海燕、李佩红、隋晓庆、吕洋等。(程疯子)