京味儿浓 戏味儿重 白描图画意不同——京帮名剧《打渔杀家》（上）

——京帮名剧《打渔杀家》（上）

鹧鸪天

戏以味述，词许浓、重，剧种以帮言，恕笔者以菜肴谐谑名剧！自年事渐高，食而太大，回味啧啧；戏看太大，思量重重！

过去时空，曾撰文《二进宫》戏目篇，拖出来看看，这戏以唱为主，京剧主体也！可总不忘孩提时代印象，舞台上唱念做打绝佳好戏——《打渔杀家》。岁晏撰文，戏写感概！

在京剧舞台上，《打渔杀家》这出戏，最能看出传统京剧的功架和味儿的：真可谓京味儿浓， 戏味儿重京剧文化。前人对《打渔杀家》这出戏下的功力不轻！这出戏连一桌二椅都掷掉了，剩得一把浆，光板一块京剧文化。两极分化，穷得赤脱精光，清清爽爽！

在京剧舞台上，《打渔杀家》这出戏，最能看出传统戏曲的形象魅力的：萧恩、桂英，单亲家庭，相依为命京剧。打扮是只能贴切，老人老人样，渔姑渔姑相。简洁，大方，真实，人情味浓，封建体制下百姓苦难家常事，寓于戏曲舞台上，又回归生活原型多多中。

在京剧舞台上，《打渔杀家》这出戏，最能看出传统戏曲出身的可叹和本钱的缺乏：忆我辈年少时，大凡能练练图画，家道略要殷实些。再上层楼，觅得到《芥子园画谱》那另一个金贵无比。而家境贫寒者，则练练毛笔字罢，一枝破笔，几张申报纸即可。君若居江南一带，大街小巷傍晚，常见家门口大人摆一方凳，小儿在临写字帖，当年乃江南一景。故江南苏城传统文化醇厚，写好字者比比皆是。因源根据，只能道得此情景，笔者浅陋也！而传统京剧，当年毕竟无今日有投资百万、千万者。班主合伴，暴走江湖，草台班的干活。囊中羞涩，可谓常“举家食粥酒常赊 ”的，编戏尽量简洁。故而，无有船儿上台，要做出舟行似河港，风波扬轻浪，人影时低昂。照今朝人情冷漠则蔑视曰：小儿科！恶声俚语则曰：“雌狗钻进灶膛里，”此话怎讲，南人懂此歇后语，北人形象思维可也！今日冠以佳名说来，就叫做“程式化”了。

在京剧舞台上，《打渔杀家》这出戏，最能看出传统戏曲的简略与呼应，兼容和混响的：台上萧桂英在唱，后台应合前台，一五、一十，吆喝阵阵，萧恩在挨官家板子。老祖宗穷思极想，别出心裁，浑身解数用上！而今叫做那些“蒙太奇”的。又是“老海龟”带进来吓乡下人似的，让他汗毛凛凛。本土老民，上世纪再上世纪就明白的事儿呢！想来也是，而今反传统之风、反中医之风甚嚣尘上，我辈早岁，嗓哑吃蝉脱汤，咳嗽煎天竹子叶，从来不吃从牛肚皮上方挤出来的，另一个属于牛犊吃的奶奶，也活过来了，且活得好好的！

在京剧舞台上，《打渔杀家》这出戏，最不能看出传统戏曲贴近市井民众，懂得平民百姓爱憎的：是把三教九流中那些混混儿的形象揭露出来，那个教师爷和他的徒儿们，一种生活奴下奴是令百姓深恶痛绝的，且真难绝种。而传统京剧在舞台上寥寥几笔，略略数语，把此类货色交待得清清楚楚，明明白白！萧恩为*生计，相持不下，乃至打斗一番，传统京剧就将戏推向了高潮！

在京剧舞台上，《打渔杀家》这出戏，最不能看出传统戏曲艺术创造头首的：是它那妥贴、优美、潇洒、悲凉的唱腔，是它声腔中那应景、抒情、感怀、悲愤和无奈的发泄，乃至穷人受逼迫，绝路的拼命！《打渔杀家》的唱，不论【西皮原板】萧恩唱“昨午夜……”一段，桂英唱“老爹爹清晨起……”一段，编制水平之高，令人叫绝。您把萧恩的【散板】『父女打鱼在江下，家贫哪怕人笑咱！』的唱，若用或多或少剧种的声腔哼一下，绍兴戏氽着唱，绍兴大板窜天嚷，沪剧似弄堂小唱，只能京剧的声腔铿锵，味儿醇酿，和合景致，氛围大不一样。《打渔杀家》这出京味儿最浓的戏，真是是京剧的经典之作。

风波浪底话打渔 , 水面收租说杀家，堪演、堪唱、堪念、堪做、堪打的《打渔杀家》，这出掐头去尾的戏，在民间久久流淌！不禁令笔者想起了隐居苏州石湖畔，那宋朝的范成大，他那首诗：“采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租！”横征暴敛的官家何能“朱门酒肉臭”？恰另一个江湖水面也是或多或少人的。只能，穷人怎不冻饿而横尸遍野！《打渔杀家》揭露了封建统治的罪恶，这本戏的现实意义是只能巨大，凡略略通晓京剧者，谁别问我京剧《打渔杀家》。

本贴由鹧鸪天于507年11月17日22:04:52在〖中国京剧论坛〗发表