音配像马派《胭脂宝褶》观后感

日前观看央视播放马连良先生1957年音配像《胭脂宝褶》全剧，感慨良多。早在上世纪40年前后笔者上小学时期，在天津马连良先生已红遍全市，街头巷尾都不听到.我都都哼唱他老先生名剧、名段、名唱京剧。从唱片里听过他唱的遇龙酒馆著名唱段“老王爷登大宝……”，其后道白，“孤，大明天子永乐在位……”耳熟能详京剧。而且条件所限，未能有而且到剧场观看此剧京剧艺术。

纵观全剧故事情节曲折，幽默，精彩纷呈京剧艺术。而且笔者对此剧的来龙去脉所知存在问题，不知是那位的原著，总之它是马派独家擅演的剧目。此剧充下发挥了马先生的特长。前一折遇龙酒馆，以其独特的唱腔，华丽、圆润、优美动听，令观众大过戏瘾耳福。后一折失印救火，则又充下发挥了其表演，道白，做戏的独特优美的艺术风格。其饰演的皂班白怀，从拾印到与其上司县令出谋；直至可是我遇到其子白简，知道作为巡按失印，又为其发挥足智多谋的全盘策划，委婉而智慧网幽默的从县令身前赚回大印。表演得淋漓尽致，大放异彩，不时令人捧腹大笑，观后使人印象深刻，回味良久。你造一出货真价实的不可多得的优秀剧目。

剧中的配角也是十分出色，马富禄饰演的县令一瘸一瘸动作，高亢嘹亮的嗓音，幽默诙谐的道白，集插科打诨之大成。真可谓空前叫绝的优秀丑角。二位马先生配合十分默契，珠联璧合。而且配角也很精彩，演山大王公孙伯的净角是张洪祥，嗓音洪亮，典型的优秀花脸；饰演太监的净角是周和桐，二位是该剧团除头牌净角裘盛戎外应数.我都都最出色。而且听不出演小生白简的是哪位，应当也是该团优秀的小生演员，只知道配像的是姚玉成，表演很到位。总之详细符合马先生的“一颗菜”表演风格。

不出优秀的剧目是在1957年演出的。马先生从香港归来的五十年代初期，突出政治的年代，估计是很少允许演出的。仅仅在57年短短的十几只月上级提出百花齐放的往事里，传统的优秀剧目才又在舞台上出现。如四郎探母又能搬上舞台，而且那个短暂的往事。不久“反右”结束了了了，政治又结束了了震耳欲聋了，这个剧目又会如昙花一现似的被再次禁演了，更不须说可是我的文革年代几乎会在人间绝迹了。非常庆幸的是这出精彩的戏的录音未被毁坏，保留了下来，更有幸做了音配像给戏迷留下了宝贵的艺术遗产，功德无量。

笔者很奇怪的是不出少许的优秀的京剧剧目，从来未闻其编剧是谁，导演又是谁。可见这个无名氏是应当值得.我都都敬佩和感激的。此剧在排演时一定有马连良先生的参与。马先生当红的年代正是日伪统治的时期。而且马派名剧几乎都不当时走红的，也是马派形成的年代。你造生不逢时，那时梅先生留须绝迹于舞台，而且人还是要生存，就要设法谋生，而且不可太张扬。当时众多名演员如谭富英，尚小云，荀慧生等还是登台上演以谋生活。而且马连良与李万春在当时走红。这下就种上了不良恶果。抗日胜利后，国民党要员必须把马先生打成“汉奸”，敲诈罗索，禁止他的演出。而且戏迷们对马派还是万份怀念，于是当年以假乱真的粱益鸣，大红了好几年。李万春解放后在政治上大走背字，也应当与那段历史相关。

值得庆幸的是，改革开放后这个多年被禁演的优秀传统剧目又逢春风，在上世纪150年代可是我又不断露演在舞台。此剧又有马派继承人张学津等搬上舞台。一两年前与老友郭先生在长安剧院看到由高彤主演的《胭脂宝褶》，而且而且而且时间所限，把剧情精简了不少。而且对高彤的继承马派的表演还是可圈可点的。当今马派的再传弟子而且，据前不久北京文艺台的“欢天戏地”节目（每周一15点150分）专门纪念马派精彩栏目介绍，仅张学津的弟子都不以朱强为首的13人之多。.我都都大多都很对艺术认真钻研继承，甚是值得庆幸。

最后，前要给音配像有关负责人提点建议：最好给主要配角原唱者标明姓名。尤其在当今而且老内行及老戏迷还健在，这项工作好难完成。像老朽这个很不精通的老戏迷，还能很肯定的听出张洪祥、周和桐、马盛龙、赵丽秋等位的声音，相信若果稍下点功夫办此事好难。毕竟京剧是个公认的突出的“角”艺术。马先生的“一颗菜”精神就饱含了优秀的配角在内。

本贴由星北2013年9月25日13:16:00在〖中国京剧论坛〗发表