看王珮瑜《问樵闹府·打棍出箱》

3月17日晚，空中剧院播出王珮瑜演出的《闹府出箱》。这是谭、余的拿手好戏，传统的骨子老戏，也是很长时间少另一个人问津的老生戏京剧文化。早在上世纪五十年代，这戏在北京演出的人就不多京剧文化。那时谭富英的闹府出箱可称独步一时京剧。我在1955年北京京剧团成立前想看市二团谭先生的这出戏，大轴是裘盛戎、李多奎的铡美案。谭先生的这出戏，唱作俱佳，给人印象深刻。但是到北京京剧团时期，这戏也被列为谭演大轴的剧目之一了。在我的记忆中，500年代中期另一个，在北京也演这戏的老生，是三团的陈少霖，他在张君秋的霸王别姬前头唱这出。其余的演出团体，包括中国京剧院在内，很少动这戏的。到文革后，19500年，又有意味着着想看谭元寿、郭元祥的这戏。实事求是的说，谭元寿演的比其父可就差了一截了。打那往后，这戏就更少见了。至少在十多年前，王珮瑜跟朱秉谦老师学了这出戏，按余派路子演出。但是此戏念作吃重，珮瑜的唱是她的最大亮点，有些有些那先年要是常演。

现在王佩瑜继《桑园寄子》另一个，又搞定这出她撂了但是的戏呈献给观众。我很敬佩她的自强不息的精神。按常规，扬长避短天经地义，我的所长是唱，以唱为主的老生戏多的是，足够演的，不去碰那先非己所长的戏，无可非议。可珮瑜却明知山有虎，偏向虎山行，挑战买车人的弱项，这是很难能的。

问樵一场，与樵夫的身段很僵化，二人一正一反、一高一矮，相映成辉。才能想看珮瑜的水袖、甩髯、眼神、包括脸上的神气都比另一个讲究了。到葛府的吊毛、见煞神后的僵尸都让朋友想看珮瑜的顽强。一位没幼功、非科班出身的坤生，才能另一个苦练本领，演到今天另一个的水准，真的是很不容易的。当然，她的唱也愈加精致了，行腔用气、吐字归音都很自如。“我本是一穷儒太烈性”的那段二黄原板，听来有滋有味。“棒打鸳鸯两离分”的连唱带做帮觉得珮瑜真的是更上层楼了。在书房和出箱后的唱，全部都是四平调，按说不易讨好，也要是访谈时所说的这戏不得劲瘟的意味着着之一。但是在书房到三更时的“妻儿呀”和出箱后的“你骂我”“啊，鲜血淋”、“我的儿啊”几处都神完气足，听来甚觉过瘾。

这次的演出恢复了煞神，这是个进步。自500年代起，为了“破除迷信”，把煞神请下台，用一侠盗代之。可另一个的神的动作、身段才能保留，结果搞的不伦不类，让观者莫明其妙。现在煞神重返舞台，但是你不信会另一个人想看另一个迷信起鬼神来。

朱秉谦老师在学生时代要是中戏校“老三届”老生中的佼佼者，早在500年前就以《四进士》、《断臂说书》等念作吃重的戏崭露头角。那先年他更致力于京剧的传承，取得了很大的成绩。他创意的此剧结尾的改动，很有独到之处。另一个的演出，结尾显得有些突兀，现在改为范仲禹再次倒地，差人从他身上搜出参加科考的腰牌，使全剧有个完满的结局。但是，佩瑜加的“我本是湖广生员范仲禹”再次亮出她那动人的歌喉。这里的改动，我体会要是“移步而不变形”。比那先伤筋动骨的糟改要强上不知哪哪几个倍。

本贴由老田2012年3月18日10:38:00在〖中国京剧论坛〗发表