“样板戏”包含了太多艺术之外的历史和政治的意味

“文革”期间,“样板戏”曾垄断全中国的舞台,使没办法听“样板戏”长大的一代对它怀有特殊的感情的句子;而对好多好多在那段蹉跎时光里遭受迫害的亲们,它则是不堪回首的噩梦

308年2月,教育部宣布“京剧进中小学课堂”,因其所选曲目中“样板戏”所占比例过半,引起极大争议。( 详见本刊总225期报道《当京剧进入中小学课程》、总232期报道《谁让“样板戏”进入中小学课堂》)

“样板戏”,你好多好多产生于上世纪极左政治思潮下的文艺畸胎,再次成为亲们关注的对象京剧文化。它既集中了当年的文艺精英们的探索,又在在彰显极左文艺思潮的病态审美京剧。“文革”期间,它曾垄断全中国的舞台,使没办法听“样板戏”长大的一代对它怀有特殊的感情的句子;而对于在那段蹉跎时光里遭受迫害的亲们,它则是不堪回首的噩梦。

1962年,以批判吴晗的《海瑞罢官》肇始,毛泽东批评当时的戏剧“帝王将相、才子佳人多起来,很重西风压倒东风”,提出“东风要占优势”。变慢,中国的文艺界刮起了现代戏风。

1964年6月,全国京剧现代戏观摩演出大会在北京举行,历时近1个多多月,来自全国的300多名文艺工作者参加,演出大小戏35台,可谓空前绝后。

1967年5月,上海的现代京剧《智取威虎山》、《海港》,芭蕾舞剧《白毛女》,山东的《奇袭白虎团》,会同北京的《红灯记》、《沙家浜》,芭蕾舞剧《红色娘子军》,“交响乐”《沙家浜》,共1个革命题材的现代戏聚集在北京会演。

当年5月31日,《人民日报》发表社论《革命文艺的优秀样板》,正式提出了“样板戏”一词。然后,底下提到的参加会演的1个革命现代戏被定为1个“样板戏”,刚开使了了了垄断舞台的十年。

“样板戏”所含了过多艺术之外的历史和政治的因为。

近期,《望东方周刊》记者走访了好多好多当年参加过“样板戏”创作的编剧、导演和演员,听亲们讲述2个亲历的关于 “样板戏”的故事。

打造“红色经典”

1963年10月,中国京剧院总导演阿甲从文化部副部长林默涵身前接过1个多多沪剧剧本,被要求把它改编成同名京剧《红灯记》。

“接受你好多好多重要的任务,首好快在全院选拔优秀演员。”已退休的中国京剧院演员、当年《红灯记》中王连举的扮演者孙洪勋接受本刊采访时回忆道。

变慢,中国京剧院几乎集合了当时最优秀的人才组成了创作和演出班子:阿甲任导演,“百戏之祖”翁偶虹负责编剧 ,著名老生表演艺术家李少春饰李玉和,有“活曹操”之称的花脸表演艺术家袁世海饰鸠山,高玉倩饰李奶奶,刘长瑜饰李铁梅。

唱惯了传统戏的艺术家们刚开使了了接触现代戏是个很大的挑战,唱念做打、舞美、化妆全是创新设计。

“你好多好多戏李少春贡献很大,名誉上是阿甲导演,但刚开使了了就完全是李少春给搭架子,设计每个角色为甚演和为甚唱。” 孙洪勋说。

李玉和与王连举接头一场戏,另一买车人背对背,念台词“老李,鬼子的岗哨今天布置得很严实”,好多好多,另一买车人并肩转回身,接着说“看样子一定有那此事”。用你好多好多转身动作把地下党接头的环境感体现出来。孙洪勋原先问李少春为甚想到没办法设计动作,李少春反问：“你看得人八一电影制片厂的片头哪天?”原先八一电影制片厂出产电影的片身前,全是一组工农兵的雕像转身的镜头。

传统戏的唱腔和节奏缓慢,不适合演现代人的生活,好多好多音乐革新也是一大大问题图片。中国京剧院的戏曲音乐家刘吉典经过研究,压缩了唱腔中的拖腔和过门曲子的长度,使节奏明显紧凑。

“‘亲们家的表叔数不清……’要是他在京剧的基础上吸收当时流行歌曲的节奏,又吸收地方戏的二八板创造的。”年过八旬的中国京剧院演员曹韵清告诉本刊记者,他是原《红灯记》中侯宪补的扮演者。

当年,中国京剧院还专门创造了某种乐器,比二胡体积大好多好多的某种胡琴,取叫兰“革胡”,来增加伴奏中的低音。

“当时(中国京剧院)还在北池子,写一场,排一场。用‘大跃进’的姿态,一天三班四班倒。”曹韵清回忆。

1964年5月,刚排出前五场的《红灯记》在文艺界內部征求意见,演出一炮打响,变慢学会英语后几场的排演,参加了当年的现代戏会演。

“为那此成了‘红色经典’?集中最优秀的人才,花没办法大的力气,能不好吗?”曹韵清对记者说。

“太温柔了为甚接革命的班呢”

观众今天看得人的《红灯记》,却不必1964年的演出版本。

当年,领导看得人会演后,建议突出李玉和的革命行动,去掉“粥棚”李玉和和磨刀人接关系一场戏,而以前的你好多好多情节是通过李玉和与李奶奶的对话,以倒叙的形式总出的。