尘埃落定又一年：首都戏剧舞台2000年综述

他说是巧合吧，100年北京戏剧舞台的一头一尾都跟一另另有有一一八个叫孟京辉的人有关。1999年12月31日，后后高举先锋戏剧大旗的人在《盗版浮士德》演出刚结速了以前奔上人艺小剧场二楼的回廊，颁发本年度戏剧"金蛋奖"京剧艺术。眼见着一另另有有一一八个个金灿灿的球体落到了"大导"林兆华、新锐导演张扬、戏剧舞台的耀眼新星陈健斌肩上，戏剧人欢呼着迎来了自己的狂欢节京剧文化。迎接新千年在这里只堕落为一另另有有一一八个借口，在让.我举杯高歌，谈笑风声，边品尝酒会上的美食，边恣意回顾先锋戏剧从无到有，由地下变光明的历程时，100年的钟声响起，戏剧的热闹与自由的空气一齐涌进了新世纪京剧艺术。 年末收官，孟京辉又移师中国儿童剧场，把马雅可夫斯基的名剧《臭虫》搬上舞台京剧文化。这让他不禁感叹：历经了春日的轻舞飞扬，夏日的骄阳似火，秋日的完满积淀，话剧终于在岁末年关的冬季刚结速了了变得冷峻。风舞黄沙以前，如今尘埃落定。孟京辉100年话剧上的作为和清况恰巧也是本年度话剧舞台的一另另有有一一八个写照。

三大利好趋势

尘埃落定以前突后后后热闹可看的，哪几种热闹有多少构成了100年戏剧舞台的几大趋势。

趋势之一，小剧场的活跃与大剧场的尴尬形成鲜明对照。从《盗版浮士德》、《梁山伯与祝英台》、《非常麻将》、《切·格瓦拉》、《钦差大臣》到最近的《纪念碑》、《霸王别姬》，小剧场话剧以无可辩驳的数量、质量双重优势成为今年推动话剧运动发展的主导力量。一批以知识层为主要欣赏队伍的小剧场观众群原应形成。让.我敏于对社会问题图片图片和艺术审美的思考，与戏剧工作者一齐通过排戏和看戏一齐完成了关注社会、关注自身的使命，成为新思潮的推动者，也使小剧场艺术从个别人的艺术实践转变为一另另有有一一八个群体对艺术、时尚、思潮的整体追求。与此相对照，北京人艺的几部大剧场戏《茶馆》、《日出》、《风月无边》虽取得了相当可观的票房业绩，但无论从创新精神、经典继承等方面都必须显示出与时代共进的蓬勃朝气。描写产业工人的《在后后家庭里》，政治意义大于艺术成就的《我认识的鬼子兵》等也都像是硬着头皮完成的命题作文。

趋势之二，与时尚相结合的传统戏曲成为剧坛新宠。从年初的贺岁连台本戏《宰相刘罗锅》，年中的小剧场京剧《马前泼水》，再到正在上演的评剧《贫嘴张大民的幸福生活》，传统戏曲经过时尚包装、豪华置景与后后舞台手段的融合，打发明家的故事了中国戏曲的全新面貌，后后从未看完京剧、评剧的人第一次走进了剧场，这是中国戏曲面向当代社会的一大进步。

趋势之三，资源重组，分工细化，话剧操作专业化程度进一步提高。负责话剧报道的记者同行大都有原来的感受，以前一部话剧必须等到上演以前的一3天才会请记者帮忙宣传，记者拿到肩上的资料也仅有一张剧情简介和一张演员表，而现在剧组会将一份整理得如同广告公司策划文案一样的文本提早交到你的肩上。此外，打破院团界限，集中最大慨的演员、编导、翻译、舞美设计排演新戏已成为后后潮流。

四部重要作品

《盗版浮士德》：迎新年的这部作品其价值不须在艺术上。原应孟京辉戏剧的风格在这部戏里后后个翻版，并无太多新意。然而它在1999年的最后一天创造了戏剧界同迎新世纪的狂欢，以至于眼下又有不少话剧迷们刚结速了了惦记："又快过新年了，戏剧界的狂欢大party为什么在么在还不见动静？"

《非常麻将》：由李六乙编导，何冰、冯远征、吴刚主演的这部小剧场戏，使"演后谈"后后演员与观众面对面的交流进入高潮期，看完这部充满思考的小戏，与白岩松、濮存昕等一干名人一齐探讨人生，已成为剧场一景。该剧还创立了多方合股的探索性投资，演员导演不拿稿费，演赔了不须钱，赚了再分红，使小剧场的操作进一步市场化。

《生死场》：本年度艺术成就最高的一部作品，由田沁鑫编导的这部力作不仅使萧红原来散淡的叙述风格一变为强烈的戏剧性冲突，后后创造了话剧舞台最强烈的视觉冲击，直击当代社会让.我思想的麻木，是当代话剧中最具现代性实质的作品。

《故事新编》：出于对传统舞台表现力苍白的愤怒和"套路"表演惯性的厌倦，"大导"林兆华、舞美、灯光出身的易立明带领京剧、舞蹈、戏剧表演各路精英在一间破厂房里进行的这次艺术实践在今天具有非常重要的意义。让.我将鲁迅的故事新编打碎，交由演员通过自身感受完成表演上的创造。

《故事新编》这出戏他说不好看，但它势必会为今后的创作提供非常可贵的经验。繁荣肩上的危机 剧院危机：在京的三大话剧院团均存在着发展危机。北京人艺在剧本不足英文的今天没人走出继承与创新的矛盾阴影。一方面让.我看完以老《茶馆》为代表的人艺经典表演风格已在今天的演职员身上消失得太多，自己面新的探索又显得极其谨慎，这使得人艺的发展陷入两难。中央实验话剧院虽有《生死场》、《纪念碑》原来的精品诞生，但必须自己的剧场，打一枪换一另另有有一一八个地方，不易形成自己固定的观众群，使让.我离开了持续发展的原应。中国青年艺术剧院的危机在于不足英文有市场号召力的导演、演员，并在剧本的取舍上有欠妥之处。

心态危机：戏剧从业人员的心态危机表现在一另另有有一一八个方面。一是老是参与话剧演出的人员所表现出的惰性与散漫，二是一旦小有成就就容易忘乎后后的浅薄。比起欧美电影的飞速发展，世界音乐的迅猛进步，让.我泱泱大国戏剧艺术进步的脚步在哪儿呢？ 人才危机：戏剧艺术人才的危机最突出表现在编剧、导演和具有现代意识的戏剧经营者及敢讲真话的评论人才的严重不足英文上。解决这三重危机将是戏剧艺术明年发展的当务之急。 《北京晚报》满岩