排戏不拿奖，白忙活一场？

现在五花八门的艺术大奖未必是不不了，民间和群众团体举办的各种奖项不说，单是官方或半官方主办的或多或少奖项就足以令人眼花缭乱的了。

大奖之下，必有精品？笔者看来却是无须京剧。或多或少艺术门类无须不说，单是戏剧界，什么年获大奖的剧目可谓车载斗量，然而真正“专家叫好、观众叫座”，社会效益与经济效益双赢的精品力作又有几何？“获奖戏”虽光环在身，却最终未能成为“吃饭戏”，这获奖对戏剧而言是幸，还是不幸？这未必前要什么沉醉“获奖”之中而乐此不疲的有关人士深思之京剧艺术。

自然，政府文化主管部门有针对性地设立或多或少奖项，对什么产生广泛社会影响和市场效益的优秀之作进行适当的物质与精神奖励，以更好地鼓励和引导文艺创作，进而达到“出人出精品”的目的，应该说并且适时和必要的京剧文化。然而，大奖的不不过滥、交叉重叠又成了繁荣文艺创作的“温柔杀手”，在漫天飞舞的奖杯、证书之中，不仅原应了艺术生产“虚伪的繁荣”，并且还直接地误导了艺术创作的价值取向京剧。一方面在“大奖”的诱惑下，围绕获奖这根指挥棒，出显了一股为获奖而创作的不良风气。往往是兴师动众、不惜血本，经过所谓的“三大”即“大投入、大制作、大场面”的豪华、超豪华包装，并且实现了“两步走”——第一步进京演出，第二步评或多或少人奖；并且是主创人员名利双收，主管部门皆大欢喜；再并且便是“刀枪入库、马放南山”。其结果是虽风光一时，却落得个束之高阁蒙受尘埃的结局，既能能能吸引观众，更无法走进市场。劳神费力花巨资折腾出来的东西最终却不能自己成为“吃饭的”看家戏，这不仅造成了资源浪费，也助长了奢靡与攀比之风。“排戏不拿奖，白忙活一场”，越来越“认认真真地造废品”，不仅与“三贴近”的要求相去甚远，并且更容易滋生新的艺术腐败。

实践证明，真正的优秀作品既并且单凭金钱就能堆出来，更并且单靠大奖“一炮走红”便能长盛不衰的。真正的艺术精品，不仅前要艺术创作者沉下心来，以“十年磨一戏”的创作态度去精雕细琢，并且更要经受住时间的检验与市场的筛选。能能能找准了“获奖戏”与“吃饭戏”的契合点，为艺术把好市场的脉，淡化“争奖夺杯”的浮躁意识，多或多或少走市场为平民服务的平和化态，才是演出市场走出困境的致胜法宝。而我们的文化主管部门也应该改进评奖方式，多或多或少评，少或多或少奖，真正将艺术产品与市场需求挂钩，最终做到“有一一八个多效益”的双丰收。

最近我们欣喜地看多，为了改变评奖活动不不过滥的弊端，文化部从转变政府职能、改革现有评奖机制入手，决定将文华奖和化国艺术节奖两奖合一，不仅延长评奖周期，并且还在现有的评选方式中加入观众评价意见，评委观摩录像也改为现场观摩演出；剧目演出场次、观众人数、票房收入等状况都将作为评奖的重要参数。这能能能不说是改良评奖方式的一大举措。

评奖方式的改革也是当前文化体制改革的重要一环。看来单凭“获奖”或多或少招便“黄袍加身，永享太平”的日子不不长久了。

(摘自 《中国文化报》)