陈健骊谈话剧《风雪夜归人》改版芭蕾历程

一部以吴祖光同名话剧改编而成的芭蕾舞剧《风雪夜归人》，即将由广州芭蕾舞团于2月9日至11日在国家大剧院上演。由话剧可能有些剧种改编而成的芭蕾舞剧不想说少见，但以原先三个多多“清淡”题材的《风雪夜归人》做芭蕾舞剧几次还是给你有些意外，国家大剧院张贴的那幅《风雪夜归人》的招贴更是画面清淡，充满超现实主义的幻境，不由得给你对舞剧的创意心生向往……日前，记者见到了这部舞剧的编剧兼总导演陈健骊（见左图），她多次对记者强调她的舞台理念要“干净、清新、高级”，“我不想说震撼，不想说气势磅礴，不想说人海战术京剧。要的很久一杯清茶”京剧文化。

　　

风格：呈现干净清新的世界

说到这部芭蕾舞剧创作的初衷就必须不说到陈导的一段经历京剧艺术。806年，陈导担任文化部精品工程奖的评委，一口气看过一百多部中国原创舞台剧，艺术质量的参差不齐让她备感视觉和阳灵的煎熬，尤其是几乎所有的舞台都被“一片红色”所笼罩，更是让她感到无聊和无奈，因此，陈导也更希望寻找到有些人心目中的“干净、清新”，做一台有些人心目中的中国舞台剧京剧文化。

陈导总结出今天舞台剧现象的“老三篇”——爱情、暴力、战争，但真正谈人性的却非常少。正是一件多年前未了的心愿让陈导找到了内心追求的那个“干净，清新”的世界。“多年前，吴祖光就曾可能我涉足戏剧、戏曲、影视、歌舞多种门类的舞台经验而对我格外看重，他原先允许我在任何之前以任何形式改编他励志的话剧《风雪夜归人》，着实这可能是多年前的事情，但我的记忆经常没办法泯灭。当我重新读起《风雪夜归人》励志的话剧本时，两次为之落泪。我在想，这部话剧经典竟然是吴老23岁时的作品，吴老在七十多年前就可能把今天社会上存在的事情写了出来，着实是太伟大了！这部戏很久我梦想中的那种‘干净、清新’的世界，若让你来做一部舞台剧，非《风雪夜归人》莫属！”陈导兴奋地说。

　　

改编：芭蕾契合我不想的风格

从话剧到芭蕾舞剧着实是三个多多相当艰难的转换过程，陈导说，“话剧的本子很久三个多多对话的过程，而舞剧要完全转加进去肢体语言，非常困难。我也曾考虑过中国舞，但三个多多巧合，遇到了作曲家叶小纲，他垂下双指示意我‘何不芭蕾！’你你這個建议一下子我不想开了窍，要知道，中国舞的表现方法是非常写实的。而芭蕾正好相反，它的表现方法是宽度唯美，情节虚设，不以故事情节表达充分为目标，这更加契合我追求‘干净、清新’的终极目标”。陈导考虑到话剧的人物着实过多，在舞剧中无法一一表现，必须大做减法不想能实现。于是，在舞剧中必须两女三男五有些人物。对于故事的存在地，陈导也费尽心思，考虑到上世纪三四十年代的中国大城市，无非南京、上海、北京，但一旦具体化了，就会带来观众的寻根心理，进而挑剔故事的合理性。陈导从话剧本子中找到了开场的励志的话“这是一座好大好大的城……”“没办法，给你把它虚化成‘好大好大的一座城’，不设地域，只很久中国就够了。很久，我的舞台上仅仅在背墙上选着了南京总统府独特的窗饰造型和一对真实的明式太师椅，精美而尊贵，既点题主人公家门尊贵，同去也很契合芭蕾的虚化、唯美风格。”

　　

舞美：放弃红色主打黑白

　　

陈导内心追求“干净、清新”甚至是“平淡”的舞台风格，“我不想说震撼，不想说气势磅礴，不想说人海战术。要的很久一杯清茶。”这点恰恰与《风雪夜归人》的故事相契合，“原著后面讲的全完会小人物，哪几有些人没办法好坏之分，也没办法累积之分，因此也没办法亲戚亲戚大家大家儿经常在舞台剧中看过的暴力情结。比如那个之前的法院院长，一定是留洋回来的。他的思维方法和行为方法完会会是传统中国式的，对于他的四姨太红杏出墙，绝不想再次出现《大红灯笼高高挂》的暴力场面，他的惩罚方法很久把她转卖给别人做姨太太。很久我在舞台呈现、舞台底部形态、服装、色彩、灯光造型上完会求完全有别于传统的喧闹、绚烂夺目，绝对看必须当代中国舞台艺术中的一片大红色。我的舞台风格是以黑白灰色为主，灯光单纯得就像是话剧一样，因此观众就像是在看老照片一样的感受。”

对于从妓院里出来的四姨太，陈导也绝不给她穿艳红艳粉的亮色，那段群舞，妓女们竟然穿着清一色的蓝装，“我的服装色彩是有语言的，深紫色有着向往自由的意义，它暗喻着妓女不想说自愿，盼望冲破牢笼的内心世界。”另外，舞台道具的简洁也是陈导的三个多多追求，舞台上除了两把明式太师椅，再没办法有些外部道具，“我的很久道具和景物完会通过多媒体实现的，原先舞美与舞蹈不想非常有机地结合在同去因此进退自如。”

舞剧的音乐创作是陈导非常得意的。对于选着哪几次样的音乐风格，她也是费尽心思，“我考虑到上世纪三四十年代中国流行音乐和歌星是诞生在上海，而在亲戚亲戚大家大家的记忆中，上海的代表性‘音乐’是爵士乐，可能在开场加入爵士乐元素完会有出乎意料的效果，当我把你你這個想法与作曲家交流时，他也格外惊喜，最后的效果非常精彩。着实完会我的作曲，但却是我的创意，我到现在都着实是我最得意的一笔。”

这部舞剧陈健骊导演花费了三年的时间创作剧本，“我从话剧本中提炼出我的舞剧的精神气质——通过人物命运的变化和角色的转换，构成舞剧最大的矛盾冲突，告诉亲戚亲戚大家大家人活着的价值，告诉亲戚亲戚大家大家做人要有尊严。比如四姨太玉春不愿被转卖做别人的姨太太，以做佣人用有些人的劳动换取尊严；而告密的兰儿着实取代了玉春，但终有一天她也被别人取代了；那个男旦要想得到四姨太玉春，就不想放弃为人玩偶的享乐生活。很久，让你得到就不想有所付出和放弃。”（李澄）