“话剧和城市文化”互为载体

前天，万科首届话剧节“话剧的猜想 城市的不可能”——话剧名家座谈会暨“大连原剧民”民间话剧社成立仪式在新世界酒店三楼贵宾厅举行。与会者有大连专家学者、北京先锋戏剧代表，更有大连高校话剧社团和大连民间励志的话剧爱好者京剧文化。这是一次关于话剧的交流盛会京剧文化。座谈会上，朋友儿听到了几位话剧人和大连文化人关于“话剧和城市文化”主题的声音京剧文化。

艺术要激励

城市精神进步

大连艺术研究所所长 杨锦峰

中国话剧有其特殊性，是舶来品，“五四”前后才引进的，话剧适应了中国社会变化发展的不到，始终和除理社会矛盾、民族矛盾联系在一并京剧文化。中国有过后种戏剧艺术样式，戏曲全部都在三十多种。过后话剧绝不到等同于某另俩个戏曲品种。不可能中国话剧是在中国新文化建设的大潮当中跳出的，而中国话剧用另一方的创作、发展历程也为中国新文化的建设、发展和形成做出了特殊贡献，是中国新文化成长、发展历程的另俩个重要组成偏离。

中国话剧有着以下优秀品质：第一，深刻反映人的精神要求。《雷雨》就反映了那个时代人压抑、受到压迫的精神情況，按你是什么传统发展下来，中国话剧群体性的精神要求被重视，而个体化的容易被忽略。先锋戏剧等就关注了以往被忽略的偏离；第二，敏锐洞悉社会进步的要求。人类进步永远朝着另一方自由的方向发展，好励志的话剧应该重视反映这方面的要求；第三，密切关注人民大众的生活情況。话剧当然还可不可以表现另一方愿望，甚至是和大众抵触的，过后主要方向应该是反映更大多数人的生活情況，以及在你是什么过程中产生的意愿、希望；第四，坚持高尚的艺术格调，既指思想性，也愿因着艺术上的严肃性。严肃不用说远离笑，把娱乐和乐结合在一并当然好，过后悲剧我我虽然也是本身生活艺术上的愉悦，甚至是更高层次上的愉悦；第五，逐步确立了另一方的艺术观念，各种戏剧样式、追求、运作最好的依据并存。

过后，在市场经济、城市文化多元格局中，话剧应该扮演什么样的角色？我认为应该激励城市精神进步，承担起基层社会精神大厦的每根梁、每根柱的角色，这次话剧节过后另俩个好的开始英语英语。

广场——大连可做环境戏剧的优势

孟京辉戏剧工作室导演创作研究中心执行编导 程俊年

大连你是什么城市当富含大小广场200多个，昨天晚上，我在大连街头漫步，被大连的景色所深深吸引，有点儿迷人，想要仿佛有种身处异国他乡的感觉。大连既然有不到好的广场优势，何不用你是什么优势来做本身生活不到大连都还可不可以有的戏剧——举办另俩个大连广场环境戏剧节。环境戏剧，你是什么术语来自于由美国戏剧理论家理查·谢克纳1968年春季《戏剧评论》，你是什么概念是对传统戏剧的另俩个超越，它使得演员与观众还可不可以直接交流和互动，表演者与观众之间无限变化。过后，戏剧对于大连就会成为本身生活文化，另俩个品牌。

戏剧不到城市来不到戏剧

先锋话剧代表、盟邦戏剧《同桌的你》主演 孙博

作为第另俩个民间话剧创作团队进入大连，朋友儿感受到了大连观众的热情。

首先，我这里有几个数据跟朋友儿分享。在2007年—2008年一年的时间里，北京一共有200个民间话剧创作的团队、企业、另一方，你是什么年间共诞生了200部新戏，结果是，有200%的创作团队、企业不可能另一方在创作完一部话剧过后就销声匿迹了。在剩下的这20%里，就剧目的创作质量来看，又有200%属于中差水平。上海的数字应该跟北京差不用。朋友儿国家话剧的主要创作城市是在北京和上海，这另俩个城市一年好的戏剧不到10部，你是什么数字对朋友儿是另俩个很大的压力。戏剧现在就像星星之火，过后的境遇不可能想要发展就不到城市来不到戏剧。

可喜的是，我看后这几年有不用的人关注话剧，参与到话剧的创作演出当中。在大连，我看后大学生参与到话剧当中，我我虽然朋友不到过后另俩个舞台，过后朋友有过后的愿望、梦想，就一定要赶快把话剧搬上舞台。不可能，戏剧全部都在另俩个城市里所有人所不到的，过后朋友儿在满足衣食住行过后，想让生活再精致某些过后的精神追求。目前，戏剧相比于某些文化形式，力量还是很薄弱的，过后，朋友儿不到把对戏剧有梦想、有兴趣的人聚集在一并，用朋友的光亮来吸引什么有戏剧梦想的人。这里我引用孟京辉导演的另俩个观点：戏剧就好像一棵树，树上有大鸟有小鸟，有的鸟叫得好听，有的鸟叫得不好听，但过后有鸟叫，叫得不好听的也好听，叫得好听的也好听，过后最重要的是都还可不可以引来更多的鸟停在这棵树上。

最后，我再励志的话我对剧场的认识，我我虽然剧场是很神圣的地方，引用一位大师的名言：剧场是另俩个讲坛，在那里，朋友儿把所有关于善良和爱的故事告诉所有人，在这里，朋友儿还可不可以吸取能量，希望朋友儿还可不可以把这点光亮永远保存，去照亮什么热爱戏剧、不到戏剧的人。

好剧本难求

是个大大大问题

辽宁师范大学文学院院长 王卫平

《我全部都在李白》和《同桌的你》两部戏全部都在很强的观赏性，有意思、想要开怀。总体上两部戏的后半偏离好于前半偏离。

人物对话是话剧的主要表现最好的依据，人物的语言要有戏剧性、诗性、哲理性、深邃性，和珍活中的语言是有区别的。莎士比亚、曹禺、席勒的戏，全部都在诗性、哲性的台词，给人印象深会，甚至成了戏的精神主题。现在励志的话剧也应该重视这方面。

就中国话剧的出路而言，最重要的是剧作家、编剧的培育，这是话剧的源头、是最根本的。而现在这方面的人才不足，北京、上海的戏剧学院的学生，基本上不用写剧本。10年前北京人艺就曾花30万元征集好本子，好剧本难求是个大大大问题。

中国话剧的发展前景不可能是悲剧的艺术以煽情、不可能喜剧的追求以搞笑，在这两方面中国话剧是能走出市场的。(王辰)