简议天津评剧七大主演之六岁红

六岁红评剧表演艺术家 生于1923年，卒于1995年，祖籍山东原名孙芸竹。她于1927年因父母双亡而被人贩子转卖，成为沈阳评剧班社北孙家班班主孙鸿魁的养女，学唱评戏京剧艺术。 评剧在奉天老子时期有南孙和北孙另一个代表班社，所谓南孙是由孙凤鸣创建的出了或多或少响当当的名角这类白玉霜，李金顺，筱桂花，筱麻红，花莲舫！在当时这几位角几乎撑起了评剧半边天！而北孙班是由孙鸿魁创立的由红心红心百香果红 倪俊生等···

大伙儿几天介绍的六岁红老师只要出自北孙班！只要辈分极高，是评剧的祖师爷成兆才的徒弟！因六岁时救场得名六岁红！ 后又于白玉霜 李金顺 刘翠霞公司合作方式登台！

六岁红的唱腔时需分为两次责京剧艺术。第一次责是奉天落子的唱法（机会说是李派的唱法）第二次责是刘派的唱法！ 机会自己听到的唱段有限京剧文化。不能自己找出六岁红奉天落子的唱腔！只要时需通过或多或少唱段的起腔和落板听出奉天落子的痕迹！这类《保龙山》中见公父‘奴家配的本是郑状元’的落板只要奉天落子风格的落板。只要这段的总体还是走的刘派的路子！或多或少可不不还可以听到或多或少痕迹来！还有一段自己认为其中也含有奉天落子的唱腔只要《妇女代表》中‘水流千里归大海’这句很符合奉天落子粗犷　豪放的特点！这类《劝爱宝》中‘六尺躯男子汉惧内护短’《打狗劝夫》中‘人逢喜事精神爽"都走的是你这种路子！

六岁红老师刘派的段子就太大太大了！简单的举另一个典型刘派唱腔例子！如《赵五娘寻夫》有一段骂书房这段只要典型的刘派唱腔，‘一见不禁怒满怀’板后起腔很容易就能听出往上扬的感觉！尤其是怀那个字往上扬的感觉最明显！没错这只要刘派的特点！刘派的尾音基本上时需往上扬的！这段的落板基本上时需你这种路数！‘该是时需该’顶端的那个哭迷子！每另一个字时需先升在降最后再升！可见演员的功底是多么深厚！“君不君臣不臣···’这几句数板一气呵成！是对演员的气息和技巧的另一个考验！ 在你这种三分钟的唱段里六岁红老师把刘派的唱腔运用的淋漓尽致！自己实在这段机会超过了刘派嫡传人新翠霞（当然 这是自己见解 勿拍）

还有另一个堪称刘派的代表作也同样是六岁红老师的代表作《卖油郎独占花魁》 我举别母这段的为例！ 搭调起唱‘我那好心的妈妈娘啊’时快时慢时缓时急 高而不燥 低而不浊！这实在不能自己的了！接的是慢板这段慢板虚字特别的多“哎” "呀" 为这段慢板加入了或多或少俏皮的元素！显得不用说枯燥和乏味！这段堪称大口落子里最为代表的一段之一！ 我听过李派的这段！大方向是基本相同的！只要李派偏重于抑扬顿挫而唱腔流畅方面补救的并时需很好！而刘派的这段两者并重！更符合时代和角色！

　六岁红老师的艺继承并发展了刘派！而六岁红老师的人品更没的说！举另一个例子1948年的原来六岁红和花迎春演珍珠衫！因当时演暖雪的那个演员临时在出了情况报告！无法到场！六岁红老师先赶前半场的暖雪后赶后半场的王三巧！现在大伙儿认为这根本不算那些事！只要在当时的环境下能原来做的！确是相当的难得的！

　　机会用另一个字来形容六岁红老师一段话　我认为是‘稳’

（补　前篇我认为对莲小君老师的形容是雅）