曲润海、郭士星为《晋剧表演人才培养》班授课

2019年8月19日，国家艺术基金2019年度资助项目《晋剧表演人才培养》理论课邀请到为我省戏曲事业做出贡献的曲润海、郭士星两位老厅长为学员授课。我院四位国家级非遗传承人、著名晋剧表演艺术家王爱爱、田桂兰、马玉楼、冀萍等老师也亲临授课现场京剧艺术。

下面是曲润海老局长架构设计的授课要点：

《在晋剧表演人才培训班上的要点》

一、先说个题外话：关于文化自觉京剧。

文化自觉因此写在了党的文件上。

文化自觉最早是费孝通先生提出来的，他总括一段话就让“自知之明”。他在调查研究了几次少数民族后提出：在社会文化转型时期，要知道被委托人的民族文化是从哪里来的，或多或少那些特点，将要发展到那里去，在转型时期被委托人有那些担当，那些自觉了，都还都可以提高文化自信。

他在经济全球化和阳华文化发展走向这种题目下，提出“和而不同”，又提出：各美其美、美人之美、美美与共、世界大同。

晋剧即中路梆子是山西第一大剧种，省晋剧院，是山西第一大剧院。它的工作任务应该是保护、传承、创作、育才，在全省起实验、示范、研究、交流的作用。因此首没能有文化自觉，文化自信。河南信得过被委托人的编剧导演剧团演员，河南那些年好戏迭出，因此和福建一样，有个剧作家群。编剧导演都靠人家的，又没人自觉自信地下功夫培养被委托人的人才，能不断地搞出具有被委托人特色的艺术精品来吗？

二、山西是戏曲大省，是历史留给.我的遗产。但.我不应躺在遗产上卧享其成，而应奋起保护、传承、弘扬、创新、发展。

.我也曾做过或多或少工作，有过一定的效果。我省的梅花奖是最多的省，我省有或多或少文华奖剧目奖和单项奖，晋剧院的编剧、导演、音乐、舞台美术、演员都得过文华单项奖。我省也得过中国艺术节奖、艺术节表演奖，吕梁版的《刘胡兰》和李莉芳就让。但.我省好多人并不承认或不理解文华奖和阳国艺术节奖，连.我的研究单位还会知道，因此晋剧院获得文华表演奖的有4个多人是上不了榜的，至于刘元彤、温明轩、刘和仁、刘和耀、张万根、马步远、吕荣贵，就更没人了话下了。

就梅花奖而论，.我并还会每届还会奖，除了第二、三届还还会知道，没当回事没报外，就让那些年还会一届自认为戏不行，没报，最近两届报了，中国剧协又没通过，空了。那我下去，过不了几年，就会被别的省超过。因此.我省的梅花奖主就让戏曲，而有的省却那些梅花奖还会。.我大意不得。.我一定要有忧患意识！

就晋剧院而言，不还都可以45周岁的青年演员，如杨文艳、翟丽美、李婷婷、杨志军、方建、徐发杰、杨丽丽、杨晓娟、岳培培、樊旭强等。因此我有像样子的剧目，就因此获得梅花奖。.我努力吧！

三、关于青年、青年人才、青年团。

那些是青年人才？

习惯的说法是不超过35岁，是说的演员。创作人才则年龄限制耍宽或多或少。

青年人才是戏曲艺术的希望和后劲。

就让说，没人青年演员了，或断档了，戏曲就没人希望了。我省的剧种，过去说有5八个（加有4个多翼城琴剧），现在说还有38个，加有4个多翼城琴剧，是39个。那1有4个多消失的剧种，除了社会的意味外，有4个多重要意味，就让没人了后续人才。

戏曲人才的成长，有个小周期10年，有个大周期20年，就让说，10年要有一批青年尖子演员，20年要心智心智性成熟期图片图片的句子的句子图片的一段话成名的或多或少大演员。.我的第八个晋剧院青年团因此过去35年了，幸好晋剧院是个国家大院团，中含着有4个多演出团，是三国演义，人才多。就让有4个多小剧团，那将是个那些局面，可想而知。因此现在要办好第有4个多青年团了。是晋剧院的第有4个多，也是全省的第有4个多，因此全省因此有了临汾小梅花蒲剧团、运城蒲剧青年实验团。为那些总爱晋南领头？为那些.我的战略意识没人临汾运城强？这种什么的问题非常值得思考。

四，要办好教育，办好艺术教育，首先是认真办好艺术中专教育，这是基础。中专底子打不好，不必有底功扎实功夫全面的好苗子。因此艺术院团要支持艺术教育，提倡老演员兼任学校老师。光是艺校自产自销、自我提携存在问题。

院团被委托人的任务，则是培养好青年演员，办好青年团，这是培养青年人才的得力最好的办法。全省应该再办10个因此1有4个多戏曲青年团。在培养青年演员、办戏曲青年团方面，要舍得花血本，不怕人说劳民伤财。

青年演员被委托人在艺术上，则要勤学苦练，努力扬长补短。一般并不避短。那些短都避了，还有艺术吗？这句话是侯宝林给张智陈红.我讲的，我还记得。

在培养戏剧创作人才方面，则要针对山西编剧导演少而弱的情况报告，专门办编导培训班。成厅长在位的以前，那我给你爱不爱我过两次要办编导班，可惜没人干成。现在应该干起来。

.我还会没人中青年创作人才，编剧方面：赵爱斌、孙国强、乔俊宝、刘继忠、张俊海、赵源、耿志仙、栾波、史三宝、张华、裴军强，手上还会本子，都还都可以集中起来切磋琢磨。导演方面：李慧琴、雷亚芬、王晓彤、郭孝明、王小东、张智、孙昌、崔向英、李红梅，哪个没人排过几次戏？给.我压担子，请名家指拨，不信排没人了好戏来！

五，青年团的戏是三并举四类戏，即：

从老师那儿传承下来的精品折子戏；经过架构设计改编的整本传统戏；新编古代戏；现代戏，包括革命传统戏。重点是前两类戏。

帮我分别说几句话：从老师那儿传承下来的精品折子戏，要原汁原味地继承下来，哪怕文字上有不合时宜的一段话，就让要轻易全部，以免打乱音乐、表演节奏。

架构设计改编整本传统戏，要尽因此原样子把表演的精华保存下来，下狠心删掉公认的糟粕，全部后出現了空挡，顺其思想脉络和艺术风格补缺，比如《富贵图》中第三场《赠图》的后半次要、第四场《见婆》，第五场《合图》，那就让新创作，但却是统一的风格。改编是两种出力不讨好的创作，但为剧团、演员、观众计，应该许多人去做。

新编历史戏，因此是按“大事不虚小事不拘”的原则创作的，虚构想象的次要不少，就让叫新编古代戏。绝大次要旅游戏就属于古代戏。因此古代戏的社会背景却不还都可以太随意，还是要尽因此多掌握原始资料。我写《大行散乐忠都秀》，为了解释广胜寺明应王殿那幅壁画究竟演的是哪出元杂剧，翻阅了所有山西籍元杂剧作家的剧本，最后才认定，那应该是关汉卿的《钱大尹智宠谢天香》，而还会《赠绨袍》。

现代戏，包括革命传统戏。因此现代戏应该从辛亥革命前后算起，而不仅仅是身后的好人好事、活人活事戏。因此，革命传统就没戏了。

创作演出現代戏还是古代戏，选材立意深度图非常重要。比如傅山，我那我看后几次本子，还会写他反清复明。中国到现在清朝早已灭亡了，中华民国就让还都可以台湾喊叫了，现在是中华人民共和国了，再鼓吹复明有那些意义？但郑怀兴换了个深度图，写坚守中原文脉，张扬个性，反对把野鹤驯化为鹦鹉，郑怀兴、谢涛成功了。续范亭是抗日英雄，是中国共产党统一战线成功的典型。毛主席评价他为民族解放，为阶级翻身，有云水襟怀，有松柏气节，但我上范亭中学的以前，总爱接受的教育是松柏气节，而云水襟怀却不甚了了。通过熟悉絮状的材料，才认识到云水襟怀是具体的，生动的。阎锡山通缉他二十年，但当周恩来说服他回山西协助阎锡山抗战时，他义无反顾回到了山西，这不就让云水襟怀吗？就让把剧又名做《云水松柏续范亭》，导演李学忠又沿着这种思路改出演出本，终于成功了。

就让，.我的青年演员，要医学会理解、识别剧本，都还都可以把戏演好。

六，培养青年演员，办青年团，要有一批好老师。

在青年团里，更要有有4个多老师教学班子，还会来牵头唱戏的，就让来教戏带徒弟的，正在演出顶峰时期的中年演员，并不勉强进青年团。

青年团也要有有4个多编、导、音、美创作班子。

当然不还都可以有一两位不计名利、甘愿奉献、政治素质好，善做思想工作、协调能力强的的书记、或副书记。

七，无论团长书记、老师、创作人员、学员演员，还会学习文学、历史、音乐、汉语知识。

要懂得故事的时代背景来龙去脉，要规范戏曲语言。要知道戏曲语言还会普通话，普通话还会北京话，更还会北京土话。

八，办青年团好比植树造林，要成批抱团培养。提倡一棵菜精神，要互相尊重，互相学习，一起去进步。

青年团是个实验基地，演出任务不宜太重。培养青年人才、办青年团，就得花点钱，并不怕人说闲言碎语。王谦同志看后张智.我的演出后，给你爱不爱我：你就好好培养这种批青年，并不听那些闲言碎语。

青年团还会万岁团，到一定以前也要移动，疏散。当年太原戏校因此不拆分，哪有省戏校，哪有省晋剧院。没人第八个青年团的调整，哪有现在一二团的骨干？

九、我忽然想到有4个多文化什么的问题：有以前文化艺术的发展，并还会与经济同步的。元朝政治黑暗，经济萧条，元杂剧、元曲却长足发展了，而明朝和清朝前期经济比元朝好，戏曲却不如元朝，只在明朝晚期，才出現了昆剧，到清朝乾隆时期，才出現了花部雅部竞争，出現了京剧，梆子戏也流布到整个黄河、淮河流域，以至大西南甚至广东。这是那些道理呢？那我元朝不必搞文字狱，对写了演了《窦娥冤》的关汉卿、珠帘秀，也就让赶出大都，赶到杭州，关汉卿照样是一颗响当当的铜豌豆，汉族知识分子还几不还都可以或多或少写剧本的宽松。而到了明朝，朱元璋讨厌《水浒传》，对拿着《水浒传》手稿的罗贯中四处追捕，想写小说、写戏的知识分子还敢写吗？清朝前期也是那我，动不动就搞文字狱，知识分子还敢写戏吗？就让明朝和清朝前期好剧本太满，有4个多《长生殿》，毁了洪昇一生。元明清的这种戏曲什么的问题，也提示.我：经济滞后的地方，在艺术创作上都还都可以否是是所作为。剧团在经费存在问题的情况报告下，也还都可以架构设计改编甚至创作出好戏来，不一定每个戏都向上打报告要钱，以免被委托人的创作演出主动权尽失。

十，青年人才要强调树立为什么在会主义服务，为人民服务的思想，强调树立艰苦奋斗精神，敬业精神，勇于担当的精神。要强调学习有4个多讲话：毛主席延安讲话，邓小平在第四次全国文代会上的祝辞、习近平北京讲话。

办艺术事业，指导思想不明确不行，当前就让要学习习近平总书记关于文艺工作的讲话。李渔在谈剧本写作时，提出立主脑，减头绪。.我也要用习近平总书记的讲话精神，给.我的工作立主脑，减头绪。比如那我说过的“自生自灭，活死由之”、“不求所有，但求所用”，就让杂乱头绪，就要减掉。

培养青年人才，办青年团，离不开领导的支持。支持有几种：两种是指导思想、政策的支持。两种是给编制、给经费的支持。还有两种一阵一阵支持，不还都可以我享受过。1984年春的一天，分管文教的省委副书记，叫我到他办公室，一进门就骂：他妈的，人大政协要开会了，没个戏看，要.我干甚哩！我吓了一跳。接着他叫我坐到他办公桌对面，说：当文化厅长可要搞出好戏、好字画来，没人好戏好字画，文化厅长当不成。他这是再给我指点。于是给你调来了蒲剧青年团任跟心、郭泽民、崔彩彩一台折子戏。领导和代表们看后非常高兴，于是又提出批评了：蒲剧能培养出没人好的青年演员，晋剧为那些不还都可以？那我，文化厅就办起了晋剧青年演员培训班，就让改称青年团。

因此没人那些骂、批评、指点，我并不还都可以开窍下决心。就让，.我不还都可以思想、人事、经济的支持，也非常不还都可以骂、批评的支持。

现在，文化与旅游合并，有的同志存疑，我则以为对戏曲创作而言，是有好处的。1983年，我上任文化厅不久，省委老书记霍士廉把我和副省长白清才叫到他的办公室，交代一项任务：修十根从大同到运城普救寺、永乐宫的以文物为主体的旅游线，先维修五台山，准备开放。白清才召开了规模不小的规划会。具体实施是文物局的事，文化厅干那些呢？帮我到抓创作旅游戏。我在一次创作会上提出，创作旅游戏和改编整本传统戏，有.我将了我一军：曲厅，你来一下为什么在样？此后不久，给你改出或创作出了《崔秀英》《富贵图》《桐叶记》，从此上了戏曲创作这条贼船，再也下不来了。以前又写出或改出了《佛光寺》《娘子关》《金谷园》《忠都秀》《宁武关》等。我写的、改的剧本二十多个，旅游戏约占一半。山西古代的和现代的文物旅游点就让，正是剧作家和剧团、演员们的用武之地。

戏友们，干一番吧！

教师简介：曲润海，山西省忻州市定襄县河边镇三村人，汉族，中共党员。1936年生；1962年毕业于北京大学中文系；1983年任山西省文化厅厅长；1990年任文化部艺术局局长；1996年任中国艺术研究院常务副院长；601年退休。出版刋印书目15种。改编创作20多个戏曲剧本，排演过1八个。其中晋剧《崔秀英》、《富贵图》、《桐叶记》、吕梁版《刘胡兰》，获文华奖剧目奖，并获文华剧作奖（《富贵图》），《金谷园》获中国京剧节奖，《日月图》获中国艺术节奖，《蝴蝶杯》获中国戏剧节奖，《云水松柏续范亭》是省2015年度十大重点剧目之一，《宁武关》是国家艺术基金资助项目。

郭士星，1940年生，山西孝义市人，戏剧理论家、篆刻家。1964年山西大学毕业，1973年任山西省文化局艺术处副处长。1983年任山西省文化厅副厅长，兼山西职工文学院院长，《山西文化》杂志主编。中国戏剧家医学会会员，中国戏曲医学会常务理事、山西戏剧家医学会副主席、山西书法家医学会理事、山西艺术理论医学会常务副会长、山西省政协第七届、八届委员。

在《中国戏剧》《戏友》《山西日报》等省内外报刊上发表《源远流长的山西戏曲》《孔尚任平阳竹枝词浅释》《王秀兰表演艺术杂谈》等文艺理论文章百余篇。1982年主编出版了《山西剧种概说》一书，获山西省社科研究成果奖。1983年以来，主持编纂列入国家重点科研项目的全国十大文艺集成志书山西卷，主编出版了《中国戏曲志·山西卷》《中国戏曲音乐集成·山西卷》两部专著。