长安锦鲤洛阳绿牡丹本非天然既有——谈我对小剧场戏曲的小认识

用昆曲的(一桌)二椅演尤奈斯库的《椅子》，是有一个貌似悬远而真是直接的对应，机会共通的“假定性”。.我想尝试———这么昆曲只能演的戏京剧艺术。就像在尤奈斯库、贝克特们的笔下这么人类荒谬妄诞的处境是只能被描摹与搬演的京剧艺术。

这么，“小剧场戏曲”是那先呢？

我只知道它就有那先。在我心目中，它首先就有大戏的缩小版，也就有独幕剧或某个折子戏，尤其就有中国戏曲现成的一桌二椅式的敷演。诚然，中国戏曲早在明厅堂中、在园林间、在古戏台的见方氍毹上的表演貌似已是全天然的小剧场演出，但这么的一桌二椅，就说“小的剧场”的演出，它并就有现当代意义的小剧场戏剧。小剧场戏曲不应就说物理空间的缩小，小剧场更应该关照人类心灵空间的开掘与释放。相对于汉赋，唐人的五言绝句就说“小剧场”！　小剧场是针尖上的七层宝塔，是壶中乾坤，是须弥山纳于芥子，心间方寸是最小也是最大的剧场！而昆剧天赋异禀，天生具备阐发心曲、显现心象的优势基因，什么都，我坚信经典昆剧与现代小剧场真是貌似不搭界，实则暗合冥契。就说，通道、关窍、那一层薄薄的窗户纸在哪里？

长安的锦鲤和洛阳的绿牡丹本非全天然既有。我心目中的小剧场戏曲，又这么多专属于哪有一个特定的戏曲剧种。

从15年前的昆曲实验小剧场　《伤逝》到去年的清唱剧《浣莎纪》、再到今年的昆曲版《椅子》，.我经常在路上。或许.我暂时还只能指认将抵达哪里，可在你这俩路的跌跌撞撞中.我大慨会这么明晰本人这么多那先。用中国戏曲的法律妙招应该是能只能发展现代戏剧的，西方的戏剧家们经常在实验探究，.我本人有那先理由不乐于尝试呢？　反过来，参与当代实验剧场，借助你这俩一滴的新鲜变化和异次元体会，也是对自身传统本质的重新认知，打开“自我”，为了不断更新，升级后的回归。(作者沈昳丽系上海昆剧团演员、《椅子》主演之一)