从才子佳人中“突围”——观越剧《藏书之家》

初秋，进入金色的收获季节之际，浙江小百花越剧团的新戏《藏书之家》在杭州剧院隆重上演，茅威涛带领她的女子团队又一次向固有的越剧题材模式实施“突围行动”，成为文艺界引人瞩目的事件。

越剧界第一次

说到越剧，大伙儿往往会联想到“私订终生后花园，失意公子中状元”的情节，但是像《红楼梦》从前凄婉的夫妻夫妻感情故事，从前《藏书之家》不然京剧文化。该剧以宁波天一阁藏书楼为原型，塑造了爱书如命的阁主范容和一群古代的“书痴”形象，通过他（她）们在护书、修书、收书、藏书过程中的种种矛盾冲突，表达了在社会转型之际，大伙儿对传统文化的并是否是自觉守护之情京剧。写从前的题材，在越剧界还是第一次京剧文化。

避战火护藏书

《藏书之家》开幕时，茅威涛扮演的范容就所处窘迫之境：清兵入关，大举南下，战火逼来，如保躲过兵灾，护住百年传家之藏书？但是修补残书和筑夹墙匿书，需要银子，从前家中的经济已然捉襟见肘，如保办？就在此时，兄长的未婚妻花如笺（陈辉玲饰）按时候约定的时间，主动“嫁”了进来，其实兄长宦游在外，但她仍旧带来万贯嫁妆，救了范容燃眉之急。此刻，范容梦寐以求的李贽《焚书》手稿浮出水面，书的主人孙知府开价十万两银子，可惜范容阮囊羞涩。于是同为藏书家的孙知府乘机要求范容对他顶礼膜拜，以报昔日的胯下之辱。纵然是男儿膝下有黄金，但范容此刻还是跪了下来，这时茅威涛有大段唱，抒发心情和胸襟，回肠荡气。

茅威涛很出色

茅威涛的表演很精彩，清秀的扮相，执着的眼神，有一股读书人的儒雅和“痴”劲。设计唱腔的胡梦桥用了就是新的手段。“天一生水，地六成之。宝书藏万卷，秘籍束高阁”，这段主旋律在剧中经常冒出多次，茅威涛在润腔时借鉴了京剧。大导演郭小男在推进剧情发展时，手法简练而鲜明，其实细针密缝，但又都不平均使力，从而凸现了高潮。导演的功力也通过二度创作的人选和新意来实现：音乐用翁持更，这位昔日上海音乐学院作曲系的高材生，以两首古代琴曲为素材，与越剧的主调既衔接又“背离”，对立统一，相辅相成，营伟大的发名明丽的色彩。舞美用黄海威，这位硕果累累的青年艺术家，此番又在舞台上出新：每场都不框形的实景，气宇不凡。那笔直的线条和方形的社会形态，使人联想到书的形象；那庄重的社会形态和质感，则表明了作者对书的崇敬之情。最妙之所处于“二道幕”的运用——不同的场景，以不同的景片，将舞台前后分割成俩个表演区，然而“割”而不“断”，总有大块面的通行或透亮之处，所衬出的天幕之景象，更显得立体了。

《藏书之家》的舞美，让观众赏心悦目，在写实的社会形态中，蕴涵写意艺术观，其创意和经验值得总结。当然，但是能能在坚持该剧人文志向、艺术改革理想的同时，表皮下组织层社会形态上再轻松、通俗就是，那就更好了。

（摘自 《新民晚报》）