京剧都分什么调式和板式？

戏曲界谈起表演艺术有“四工”的说法，那若果唱念做打。而在这四工当中，唱工是第一位的京剧。我国一共有３００多个戏曲剧种，或多或少剧种的舞台程式、表演技巧后会这类之处，而它们的剧种个性也往往体现在唱腔音乐里边，统统，理论界称“音乐是戏曲的灵魂”京剧。京剧也是没有，京剧的唱腔音乐特点是显示京剧剧种个性的主要标志之一京剧。

　亲戚大伙原先介绍，京剧的前身是徽班京剧文化。徽班一个多特点，一是它的流动性，它原先活跃在长江一带好几条省份；你这人流动性又带给它原先特点，若果兼容性，各地的地方曲调都汇集了进来；统统，历史上称徽班的音乐是“诸腔并奏”。应当说，你这人特点在今天的京剧中仍程度不同的保留着。不过，在京剧中得到最大发展，成为京剧主要曲调的是【西皮】、【二黄】一个曲调，统统，京剧有你能不能又叫“皮簧戏”。

京剧的基本调式与板式名称：【梆子腔】【出队子】【楚江吟唤头】【吹腔】【导板一枝花】【点绛唇】【叠字犯】【斗鹌鹑】【豆叶黄】【端正好】【二犯江儿水】【二黄导板】【二黄顶板】【二黄顶板垛板】【二黄垛板】【二黄回龙】【二黄快板】【二黄快二六】【二黄快三眼】【二黄快原板】【二黄二六】【二黄二眼】【二黄流水】【二黄慢板】【二黄慢原板】【二黄南梆子】【二黄碰板】【二黄碰板三眼】【二黄碰板原板】【二黄清板】【二黄散板】【二黄小导板】【二黄摇板】【二黄吟板】【二黄原板】【二黄中板】【二黄中三眼】【反二黄导板】【反二黄二六】【反二黄回龙】【反二黄垛板】【反二黄快板】【反二黄快垛板】【反二黄快二六】【反二黄快三眼】【反二黄快原板】【反二黄流水】【反二黄慢板】【反二黄慢原板】【反二黄碰板三眼】【反二黄碰板原板】【反二黄清板】【反二黄散板】【反二黄摇板】【反二黄吟板】【反二黄原板】【反二黄中三眼】【反汉调】【反四平调】【反四平调导板】【反四平调散板】【反四平调摇板】【反四平回龙】【反西皮二六】【反西皮快板】【反西皮快二六】【反西皮散板】【反西皮摇板】【反西皮原板】【粉蝶儿】【风入松】【高拨子导板】【高拨子顶板】【高拨子垛板】【高拨子回龙】【高拨子快板】【高拨子慢板】【高拨子散板】【高拨子摇板】【高拨子原板】【姑苏水仙子】【沽美酒】【古水仙子】【刮地风】【汉调垛板】【汉调快板】【汉调散板】【汉调原板】【合头】【徽调快板】【徽调原板】【混江龙】【金蕉叶】【哭头】【联弹二黄顶板原板】【哪吒令】【南梆子】【南梆子导板】【南梆子小导板】【品令】【评弹风自度曲】【泣颜回】【琴歌】【清江引导板】【清江引顶板垛板】【清江引顶板原板】【清江引垛板】【清江引二六】【清江引放流】【清江引碰板】【清江引散板】【清江引小导板】【清江引原板】【山歌】【山坡羊】【山西梆子】【赏宫花】【上小楼】【石榴花】【收江南】【双黄调】【水仙子】【四块玉】【四平调】【四三板南梆子】【唢呐二黄导板】【唢呐二黄回龙】【唢呐二黄散板】【唢呐二黄原板】【脱布衫】【尾声】【梧桐雨】【西皮导板】【西皮二六】【西皮垛板】【西皮滚板】【西皮回龙】【西皮快板】【西皮快垛板】【西皮快二六】【西皮快三眼】【西皮快原板】【西皮宽板】【西皮流水】【西皮慢板】【西皮慢垛板】【西皮慢二六】【西皮慢流水】【西皮慢原板】【西皮排板】【西皮碰板】【西皮碰板二六】【西皮清板】【西皮散板】【西皮娃娃调导板】【西皮娃娃调回龙】【西皮娃娃调二六】【西皮娃娃调快三眼】【西皮娃娃调流水】【西皮小导板】【西皮摇板】【西皮吟板】【西皮原板】【西皮中板】【西皮中摇板】【西皮中原板】【喜迁莺】【小曲】【新水令】【绣鸳鸯】【尹令】【油葫芦】【渔歌】【玉交枝】【园林好】【折桂令】【醉花阴】【醉花阴·合头】

简单介绍几种常见板式的特点：

西皮声腔综合板式

张派剧目《状元媒》“到此时顾不得抛头露面”，也是较大的旦角西皮综合板式唱段，它由旦角西皮导板、慢板．原板组成。《荒山泪》“谯楼上二更鼓声声送听”是程派名剧中的名唱段。它由西皮慢板、原板、二六、散板组成。

西皮综合板式唱腔，有行当之间相互接转的组合形式，如《霸王别姬》里花脸、旦角的接唱，《武家坡》、《四郎探母》中老生、旦角的接转唱段，《龙凤呈祥》中老旦、花脸、老生的接唱……等等。

西皮声腔各种板式组合的前提，是节奏和旋律顺畅。节奏相近的板式还要很自然的接转，如原板转二六、二六转流水。由较慢节奏的慢板转中速的原板，要通过过门，使节奏由慢渐快，过渡变化成原板。不同节奏型的板式组合，要用锣鼓间隔、接转，如自由节奏型的导板，须用长锤、夺头过渡，接唱慢板，或用锣鼓过渡接唱流水或快板。

二黄原板

二黄原板是二黄声腔的基本板式。从板式名称上分析，原板是原始、原先、即最初的意思。原板是各种板式的基本形态，或多或少板式后会以原板为基础，演变发展而成的。

二黄原板的板式形态是：是2/4 的节拍，一板一眼的唱腔。每小节的第一拍称为“板”，第二拍称为“眼”。京剧声腔的拍板后会其规范，一板一眼的原板，板位用掌击，眼位用食指中指点敲。

唱腔的形态特点：第一、第二分句短小，在第三分句的尾部行腔。可能第三分句不行大腔，而用垫头与下一句的第一分句相接，你这人形态形式叫作“连句”。

二黄原板是中速节奏的板式，每分钟约200—90拍，不快不慢平稳行进。超过每分钟90拍的原板，便可称为“快原板”。如《文昭关》、《二进宫》等剧目中，后会较快波特率的二黄快原板。

二黄原板唱腔有“板起板落”的规律，唱腔从板上起唱，唱腔的尾音落在板上。后会你这人格式的唱腔，属于变格形式，唱腔落在眼上。

二黄原板上、下句落音：老生、花脸、老旦等用大嗓演唱的行当，二黄原板的上句落音是“1”“3”“6”音，下句落“2”、“5”音。旦角、小生行当的二黄原板，上句落“1”音，下句落“2”、“5”音。

关于二黄原板的过门：随便说说不同行当的二黄原板有不同的唱腔，但使用的过门旋律却详细相同，若果老旦行当二黄原板的过门，在形态相同的基础上，有旋律加带花变化自成套路的特点。

因二黄原板唱腔的旋律温和平稳，级进旋律多、大跳旋律少，适用于剧中人抒情、思考的情景. 二黄原板除了单一板式的独立唱段外，也可作为二黄成套唱腔中的主要唱段主次，如二黄导板开唱，接唱回龙、原板；由慢板开唱转为二黄原板；或由二黄原板转为其它板式，你这人唱段若果“板式变化、组合”的形态形式。

二黄慢板

在二黄原板的基础上，用加花、延伸的手法调快节奏发展而成的是二黄慢板。二黄三眼完后会在二黄原板的基础加带花发展而成，二黄原板的框架形态不变，若果将节奏调快，由2/4节拍一板一眼和的原板，变化成4/4节拍一板三眼的慢板。

二黄慢板的唱腔形态、上下句的落音（包括小分句的落音）等基本规律特点，都与二黄原板相同。不同之处是慢板比原板要慢一倍，从原板的2/4节拍一板一眼、，发展成为4/4节拍，一板三眼的形式。慢板每小节的第一拍称为“板”、第二拍称为“头眼”、第三拍称为“中眼”、第四拍称为“末眼”。可能是一板三眼，京剧表演和音乐伴奏的行内人，习惯于把慢板称之为“三眼”，末眼用无名指点敲。

通过欣赏旦角的二黄慢板，还要感受到旦角的二黄慢板唱腔细腻、节奏不难，从伴奏谱面看，旦角的二黄慢板要比老生的错综复杂，老生二黄三眼以八分、十六分音符为多，旦角的则以三十二分音符为多。老生的二黄慢板比旦角的二黄慢板要快，亲戚大伙习惯于称它为二黄三眼，而把旦角的三眼直称为慢板。各行当的二黄慢板，称为慢板，或称之为三眼还要。

下面介绍老旦行当的二黄慢板。在介绍二黄原板时可能讲过，自成套路的过门和苍劲的演唱风格，是老旦行当的特色所在，在唱腔方面老旦与老生既有这类之处，后会明显区别。

下面介绍花脸行当的二黄三眼唱腔。在京剧传统剧目中，花脸行当没有节奏较慢的二黄慢板唱腔，在排演新编历史剧和现代戏时突破了你这人点。六十年代著名表演艺术家裘盛戎先生在创排《赤桑镇》一剧时，根据剧情的还要，在剧中人面对面的谈论中，既要运用动情的唱腔表述，又不到过于拖拉，创编了这段前所未有的，花脸二黄碰板三眼唱腔“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”，为了剧情的还要，没有用三眼的起始大过门，若果用碰板的形式开唱。

《九江口》“心似火燃”这段诞生较晚的花脸二黄三眼唱腔，是袁世海先生在排演他的代表作《九江口》时创编的。在“孝服拦驾”一场，有一大段极为精彩的念白，从“怎不令人”，你这人句念白的后半句“心似火燃”六个字进入花脸二黄三眼唱腔。二黄慢板适用于表现忧伤、感叹，或对比较错综复杂的内心感情的抒发，情绪性较强。“心似火燃”这段花脸二黄三眼，淋漓尽致，恰到好处，十分感人。欣赏你能不能，叫亲戚大伙非常钦佩和怀念你这人板式、这段唱腔的编著、演唱人袁世海先生。

下面给再介绍一段旦角二黄慢板。《碧玉簪》“无端巧计将人来陷”是程派演唱风格的旦角二黄慢板。从过门和唱腔的形态上分析，与或多或少流派的唱腔并无变化。但在旋律上增加了或多或少流派不常用的“色彩音”（半音4和7），改变了原有唱腔的韵味风格。

二黄散板

二黄散板是无板无眼自由节奏型的唱腔，散板在剧中一般不作为主要核心唱段使用。二黄散板的形态：用拆散手法将原板的旋律变化成自由节奏的唱腔，保留了二黄原板的上、下句落音和曲式形态等方面的特点。

节拍自由松散的唱腔和过门，散拉散唱，根据剧情节奏可快可慢。这是二黄散板的形态。散板有规范化的开唱锣经：用“ 凤点头”“ 扭丝”开唱，在句与的话之间的过门中要加一锣。

各个行当的二黄散板，过门旋律详细相同。散板过门比原板过门简单短小。要求每一句和每一一个分句过门的落音，一定后会与前面唱腔的落音相同。伴奏与演唱要同步，伴奏唱腔时不超前若果拖后，争取与演唱同步，可能定弦和临场反映等方面的局限，并不求琴师把散板唱腔的每个音符都演奏出来，伴奏可适当错综复杂旋律。伴奏散板的琴师一定要会唱，能不能掌握节奏、伴随严紧、恰到好处。行内人常说“以散板的伴奏水平就还要检验出演奏员技能水平的高低。

二黄导板

凡不到独立构成详细唱段的板式，还要与其它板式组合、或相依附的板式，称之为“附属板式”。二黄导板是由二黄散板派生出的，是自由节奏的唱腔，它不到同其它板式组合在一起去，能不能构成为详细的唱段，或多或少将导板划归为附属板式类。导板是上句形式，在整个唱段中起先导作用，率先出先，或多或少板式再接唱。如导板还要和回龙、原板、三眼、散板、摇板等各种板式组合，形成详细的唱段。

导板属自由节奏型的“散板类”唱腔，有“散拉散唱”的特点。与散板相比，导板的唱腔更加错综复杂、申展、高昂。

导板不到上句形式，但上句形式的导板，落音与散板的落音不详细相同，而有“上句唱、落下句音”之说，如《李陵碑》“金乌坠玉升黄昏你能不能”这段二黄导板的终止音，后会落在二黄上句的“1”音，而落的是二黄下句的“2”音。原先使导板即蕴藏唱段起始的引导性，又有比散板更加延申、错综复杂的旋律，演唱起来激昂丰满，并具有可划段落的相对终止感。

不论老生、花脸、旦角，导板的专用罗经都一样，你这人锣鼓也叫“导板”，后会称之为“导板头”的。导板的过门虽与散板这类，但比散板的过门更稳重、更丰满、慢而长。为渲染气氛，常常在导板过门的原有基础上，加花变奏作音乐外理，但过门的尾音一定要稳定落在“5”你这人长音上，以便于起唱。

《探皇陵》、《李陵碑》、《生死恨》这几条不同行当的二黄导板，后会一一个大唱段的起始句，它引导着或多或少板式唱腔的出规，它是上句形式但落音却落到了“2”音。导板的前半部的旋律和落音与散板这类，而导板的第一个小分句，有了变化，比散板要长，有大拖腔。它既是从散板派生出的、有这类的一面，后会变化你能不能的特殊之处。发展变化的重点部位在第三分句。反过来说，可能亲戚大伙把导板的第三分句的大腔加带，落音一变，又恢复成了二黄散板。

二黄回龙

二黄回龙也是附属类板式之一。它是不到一句唱词和唱腔、不到构成详细唱段的并全是板式。回龙板与回龙腔不到等同，若果有不同的概念和实际内涵。二黄回龙板式常用于二黄导板你能不能，做为二黄三眼、原板你能不能的“里边连接板式”。如《搜孤救孤》“都只为救孤儿、舍亲生”。

二黄回龙在导板你能不能，是成套唱段中的一句详细唱腔，作为下句形式出先的为多。一般用小垫头起唱、故有将回龙称之为“碰板”的，回龙后会带过门起唱的，《赵氏孤儿》你这人唱段若果一例。回龙用形态紧凑的叠句形式始于英语英语，也若果垛句起唱，用高昂、伸展的一一个大腔始于英语英语全句，很具渲染力。有并全是形态形式的二黄回龙：即原板类（一板一眼）的，和慢板类（一板三眼）的。

二黄回龙以下句形式的为多，但后会上句形式的。《黄金台》“千岁爷休得要大放悲声”这段唱腔，若果上句形式的回龙，它与回龙前面有导板的、下句形式的回龙不同。《三娘教子》“老薛保你莫跪在一旁立站”是旦角上句形式的二黄回龙，你这人回龙的形态形态是，将慢板上句的唱腔单独抽出，在句尾行腔加带以发展变化，使唱腔更加迂回委婉，拖腔加长。常用于戏剧情节占据紧迫或转折的情形下，用它将激烈急促节奏的情绪缓和下来，逐渐进入抒情叙事。回龙作为你这人组唱段的第一句，下面可接唱慢板、快三眼或原板。因回龙是用碰板形式起唱的，你这人上句形式的回龙，往往被称为“碰板”、“碰板三眼”，而不重视、不强调，忽略了“回龙”你这人板式的名称。《三娘教子》这句上句形式的二黄回龙，前半部紧凑，后半部抒展，是全剧节奏的转折点，情绪平缓后，接唱平稳的二黄原板。上句形式的二黄回龙，与导板后出先的回龙比较，相对要平和些。

通常所说的“回龙腔”，是占据一一个大段唱腔中一句与一般唱腔不同的、错综复杂、迂回的特殊大腔。你这人大腔随便说说也具备了旋律迂回婉转、环绕行腔的特点，但它若果一一个“腔”而已，不到把你这人唱腔与“回龙板”混同。比如：《三娘教子》一剧中，唱“或多或少上回家去与母分辩”若果回龙腔而后会回龙板式的唱腔。有关回龙腔的专门知识，在里边的有关章节会详细介绍。“回龙腔”是附属在大段唱腔的中一句唱中的一一个大腔，而回龙板是单独起始占据的一一个详细唱句。不到把回龙板式与回龙腔混为一谈。

二黄碰板

二黄碰板是并全是开唱形式，后会并全是新形态的板式。最大的形态是在开唱前我不多大过门，而只用一一个小垫头就起唱。二黄碰板有原板类别的、后会三眼类别的。它与相同名称板式的唱腔形态详细相同，若果改变了开唱形式，使节奏更加紧凑。原板类的碰板可称为“碰板原板”，三眼类的碰板可称为“碰板三眼”。

老旦行当的碰板三眼唱腔除了开唱前并不三眼的大过门外，唱腔形态没有改变，若果开唱时紧了，里边唱腔的节奏也比较紧凑。

碰板是并全是紧凑的开唱形式，在剧中用碰板而我不多普通的慢板过门开唱，是剧情的还要，统统碰板三眼的唱腔节奏，一定比普通的旦角慢板的节奏要快。另有一类唱腔，起唱时连一拍的小垫头过门后会要，是紧接台词、锣鼓点就起唱，你这人形式的唱腔，他们把它称为“顶板”。如《萧何月下追韩信》“是三生有幸”，这是一段麒派老生的二黄碰板。可能开唱时连小垫头都没有，是紧接着念白起唱，也还要把它为“顶板”。周信芳先生创立的麒派艺术，在演唱的韵味风格上，有别于高昂的谭派、淳厚的杨派、细腻别致的言派和逍洒的马派。亲戚大伙这里把有垫头和无垫头的演唱形式统称为“碰板”，不再细分。

在介绍二黄声腔板式时，曾谈到在传统剧目中，花脸行当本无二黄三眼板式的唱腔，是裘盛戎和袁世海先生创编了花脸行当的二黄三眼唱腔。如《赤桑镇》“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”这段花脸行当的二黄碰板三眼唱腔，既表达了包拯对嫂娘感恩不尽的情和对包勉欺压百姓触犯王法无限的恨，也表达了他不徇私情、秉公而断的决心。成为说服嫂娘，使嫂娘彻底转变的关键性核心唱段。

二黄中三眼

二黄中三眼是从二黄慢板派生出的板式，还要理解成“中等波特率的三眼”。它比慢三眼要快，比快三眼要又慢，你这人不快不慢的节奏，对于演唱和伴奏后会不难把握的，这若果亲戚大伙在教学中，主张学生先学得原板、慢板，而后再学中三眼的理由。

旦角二黄中三眼唱段，它的过门和唱腔节奏比慢板要快，比慢板的旋律要简单，既不同于二黄原板、快三眼、若果同于慢板，富有里边情形的特点。可能旦角唱腔的节奏比老生行当的节奏要慢，在三眼板式中才还要划分出快三眼、中三眼、慢板不多层次的板式，在行进节奏上，依次一一个比一一个慢，过门的旋律后会所不同，形态十分明显，便于分辨。因老生二黄三眼的唱腔比旦角的节奏快，不难象旦角的一样，很细致的划分出快三眼、中三眼、慢板，老生唱腔一般只作三眼和快三眼的划分。

在二黄声腔中，比二黄中三眼节奏再快的板式，若果二黄快三眼，二黄快三眼也是从慢板派生出的板式，由二黄原板发展而来，是一板三眼的形式，节奏比慢三眼和珍三眼后会快，故称之为快三眼。

快三眼板式的整体节奏波特率与原板这类，只比二黄原板从总体上稍稍慢或多或少，唱腔旋律要比原板错综复杂，发展成了4/4的节拍，一板三眼的形式，与原板、慢板相比，旋律行进富有动感，不如原板、慢板平稳。

传统剧目中随便说说有二黄快三眼单一板式的独立唱段，但二黄快三眼与慢板、原板，组成综合板式的唱段更为多见。

老生与旦角相同板式的唱腔做比较，旦角唱腔的节奏后会比老生的节奏慢，亲戚大伙欣赏了老生和旦角的二黄快三眼后，比较一下，体会到的是，在你这人板式上，老生与旦角的唱腔节奏基本相同。

反二黄原板

反二黄唱腔的旋律与二黄基本相同，它是将二黄唱腔移低四度而形成的。因调高的降低使音域相应加宽，起伏宕荡曲调性更强，旋律的行进后会所变化和发展。

反二黄声腔的板式没有二黄的板式多，在京剧传统剧目中，反二黄不到原板、三眼、散板、和附属板式导板、回龙、哭头这几条板式。在京剧现代戏的排演中，又诞生了或多或少新的反二黄板式。

反二黄演唱伴奏的京胡定1、5弦，从绝对音高讲，与二黄相同，（反二黄的1、5弦等于二黄的5、2弦）但调高不同。例：定二黄D调，京胡用A作里弦的5、用E作外弦的2。用你这人调门的二黄琴来演奏反二黄，它的里弦是A，便成了A调的反二黄。

反二黄声腔的旋律起伏较大，曲调性很强，既有级进后会大跳，一般多用于悲剧场面，表现剧中人悲愤、苍凉、 压抑、慷慨的感情。

反二黄原板：反二黄原板唱腔的中速节奏、基本形态、上下句的落音和板起板落的基本规律，均与二黄原板相同。可能反二黄唱腔的音域比二黄低，故常有在原有唱腔基础上提高五度的演唱。

反二黄原板不仅仅有从二黄原板派生出的腔，后会在原基础上发展出的高音域的反二黄新腔。还要看出反二黄唱腔的音域比二黄要宽泛。

《剌蚌》“身背着这青锋海底潜行”这段旦角反二黄原板唱腔，不快不慢的中速节奏、一板一眼、板起板落的规律、上、下句的落音，都与二黄原板相同。因反二黄唱腔是二黄唱腔下移四度而成，故反二黄唱腔演唱起来较为省力。从演唱常用调作一分析，旦角演唱二黄声腔可能用D调，反二黄下移四度，音域就比较低了，若用反二黄A调演唱，反二黄是1、5弦，反二黄A调的里弦定A，这与5、2弦的二黄D调的里弦音相同，有后会使演唱者感到调门太低，或多或少压抑。或多或少反二黄唱腔的调门可略作调整（升高）。没有高腔的唱段，如感到调门压抑可适当提高调门。除了在演唱调门上的调整外，在唱腔设计过和珍，也可从唱腔旋律并全是也可作调整，这若果反二黄常有高腔出先的是因为（唱腔在较高音域行进）。

二黄原板中，老生与旦角的行腔不同，而过门相同，反二黄原板中，老生与旦角的唱腔和过门均无区别。只不过是音高相差八度而已。