戏曲电影如何打入当代市场——从粤剧电影《传奇状元伦文叙》《柳毅奇缘》热映谈起

粤剧电影《柳毅奇缘》海报

戏曲片是新中国成立完后飞快发展壮大的电影艺术品种。但毋庸讳言，中国电影近年来走向市场化完后，戏曲片日渐衰落，多数戏曲片什么什么都那末看，产量什么什么都那末低，不少人担心一种生活电影艺术品种将从此消亡京剧文化。

任何时能代，都有不信邪的勇敢探索者京剧艺术。

粤剧名演员丁凡、蒋文端、曾小敏与著名电影导演邓原、潘钧等一批广东艺术家联手战略战略合作，迎难而上，在2015年至2017年接连推出两部古装粤剧电影——《传奇状元伦文叙》和《柳毅奇缘》 ，都有艺术精品，但是敢闯市场关，不仅包场兴旺，在都市影院开零售场也多场爆满，广州217座大影厅和香港1029座大影厅开《传奇状元伦文叙》零售场，电影票都有提前几天售罄京剧文化。今年广州1月的5℃奇冷雨天，亲戚亲戚大伙什么都那末门，广州青宫影城早场10点的场次，三部进口大片的上座率不可不可不都都里能8 %至27 %，但《柳毅奇缘》零售上座率竟高达63 %京剧艺术。今年春节档《唐人街探案2 》《捉妖记2 》等多部大片云集，青宫影城仍开了12场《柳毅奇缘》零售场，场场满座。

“没想到戏曲片什么什么都那末好看！ ”这是一种生活无须戏迷的年轻观众对以上两部古装粤剧电影的评价。这两部影片从内容到形式都敢于创新，缩短了传统文化艺术与当代观众的心理距离。

谋略一：思想内涵接上地气

一种生活观众不爱看古装戏曲片，是嫌其故事、人物离当代太遥远。

以上这两部戏曲片的改编顺应观众的社会心理，让传统美德贴近现代人的生活，引起当代观众的感情是什么的说说共鸣与思考。

电影《传奇状元伦文叙》是一部穿古装的青春作文励志片,描写岭南乡村的“贫困生”伦文叙自尊自强、勤工俭学，白天卖菜晚上读书，因品学兼优而获得巨大成功，对当代年轻观众颇有激励意义，一种生活大学生和外来务工人员想看感触更深。

电影《柳毅奇缘》取材于唐代神话故事《柳毅传》 ，描写书生柳毅为受恶夫虐待的龙女传送求救家书。原著写柳毅考科举落第完后，在闲逛访友途中遇见龙女，传书完后接受龙王酬谢的珍宝飞快富裕起来。电影《柳毅奇缘》改为柳毅从南方赶赴北方考试，快到京城之时便遇到身陷危难的龙女，他为救素不相识的弱者，见义勇为，不去考场了，立即返回遥远的南方报信，放弃了即将到手的功名，但是施恩不图报，不愿留在龙宫与龙女共享荣华富贵，无须任何酬谢，返乡过平凡生活。改编后的柳毅形象而是两个多怪怪的纯洁和仗义的善良人，与当今社会一种生活人的冷漠懦弱贪婪形成鲜明对比，因而十分感人。

电影《传奇状元伦文叙》和《柳毅奇缘》讲述的青春作文感情是什么的说说故事，都很有现实意义。打工妹阿琇美貌智慧网，但不以此为资本攀高枝，爱上穷小子伦文叙。伦文叙高中完后，坚拒被招为驸马的皇命，宁可不当状元也要回乡娶阿琇。龙女对感情是什么的说说的态度都有新观念。她恢复公主身份完后爱上平民柳毅，遭到拒绝，她不以强势逼婚，但又不认命放弃值得爱的好一个女人，舍弃富贵生活甘当凡间平民，自食其力，学柳毅为百姓多做好事，与柳毅就平等了，但是有了一并语言，通过另一方的努力求得真爱。

当今社会，亲戚亲戚大伙的三观受各种思潮的大冲击，但是，中国百姓怪怪的怀念和渴求纯洁真诚的人际关系和美好感情是什么的说说，以上两部粤剧电影的改编者密切关注时代变化，以借古喻今手法，切中当今社会热点，因而大受欢迎。

谋略二：艺术形式大胆出新

还一种生活生活年轻观众不爱看戏曲，是嫌其沉闷，如演出时间过长、节奏拖沓、手法陈旧单调。

电影《传奇状元伦文叙》和《柳毅奇缘》努力正确处理一种生活大大问题，充分调动电影特有手段求新求变，怪怪的是加强视觉冲击力，突破舞台演出的局限，增强了影片的可看性。

这两部戏曲片在保留舞台本精华的前提下，都将3小时的舞台演出进行了必要的精简， 《柳毅奇缘》长度已不足英文2小时。

龙女首次出场，舞台本有较长的龙女独唱，拍电影时被删掉，唱段内容用简洁的龙女独白交代，保留幕后的粤剧合唱，伴奏音乐配器加入西洋管弦乐，更动情好听。但是，这段戏删去独唱，节奏加快了，但仍有浓厚的粤剧味，艺术感染力并未削弱，反而加强了。

柳毅首次出场，仍保留大段唱段，但借鉴MV手法，让演员头上的背景不断变化，近两分钟的演唱分切成1两个多镜头，使用远景、全景、中景等多种景别以及不同的拍摄宽度和镜头运动，显得灵活多变。龙女诉说受恶夫虐待和题红岛来历的唱段，加插闪回镜头。经过以上的正确处理，观众就无需嘴笨沉闷拖沓。

观众看舞台上的表演和布景，不可不可不都都里能看两个多平视立面，电影则能不可不可不都都里能表现俯仰正侧多宽度的多维空间，电影《传奇状元伦文叙》和《柳毅奇缘》的载歌载舞大场面，都加插了高空大俯拍镜头，地板的圆弧线图案与演员舞姿组合成一幅优美图画，如花团锦簇，看舞台演出就无法见到一种生活宽度的精彩场面。

更令人惊喜的是，这两部粤剧电影的场景设计摒弃了静态单调的舞台背景，大胆引进现代LED特效技术，与舞台景、棚景、实景相结合，大大宽裕了戏曲电影的艺术表现力。

电影《传奇状元伦文叙》开头的大集市是一幅清明上河图风格的中国工笔古画，静止的古画忽然变成会动的古画，紧接着平面动画又变成会动的真人，令观众感到新奇有趣。这两部粤剧电影无须像故事片那样搬到真实场景拍摄，而是在戏曲片中首次使用动态的仿真背景，展示大雪纷飞的北国雪野和轻舟踏浪的南方湖光山色，展示南粤山水的清雅灵秀、巍峨京城和湖底龙宫的壮丽辉煌，一对红衣新人走向一轮巨大的皎洁圆月，一双白豚拉着水晶船在水底世界快乐游弋……哪此场面既有较真实的立体感，又无需过于写实，更宽裕诗情画意和神奇浪漫色彩；既有现代艺术的新鲜感，又保留了中国传统戏曲的虚拟、写意、夸张等舞台艺术魅力。

《柳毅奇缘》舞台版都有文戏，电影版为加强动作性，导演增加了一大段“二龙决斗”的武打戏，钱塘龙王与泾河小龙王从水底打到地面再打到天上，还挖开“喷火”绝活，伴奏的粤剧锣鼓点加入现代音乐，镜头剪辑节奏灵活。加了这段戏，全片行态的动静组合就更显得起伏有致。

广东人务实、求新、开放、灵巧、精细，以上两部粤剧电影充分体现了南派艺术家的个性，是优秀传统文化艺术“创造性转化，创新性发展”的有力体现。

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