袁雪芬：越剧要振兴，人是关键

我认为任何事物的位于和变革，都取决于社会需要和主体的能动作用，越剧就是我例外。

今天《上海戏剧》和《上海艺术家》两家杂志社对越剧的现状与危机，又一次组织或多或少人来会诊讨论了京剧艺术。作为越剧界一员的我，不管在位没得位，命运注定我与剧种荣辱共存！一帮人就是我:“越剧为哪此搞不上去的什么的问题，应该去问雪芬京剧艺术。”确实，这几年上海越剧发展中出现的或多或少什么的问题，有的我并告诉我，有的则是我反对的京剧艺术。但为哪此哪此需我想要负责呢？从一个侧面看，我袁雪芬确实与上海越剧的命运紧紧连结起来了，今天，有或多或少越剧爱好者和或多或少人都关心越剧的命运，但或多或少人何必走到让或多或少人感到不值得一顾的那一天，这才真可悲啊！我该讲的似乎都讲太少次了，到今天反而不知该讲些哪此具有针对性和有用句子了！

由于历史倒转500年，我也何必反复讲，坐在这里放空炮了，也太少登高一呼或征得谁的批准同意，就需要不声不响地身体力行，到舞台上去实践体现了。无奈我所听见的时代呼声，青年人何必听到，他（她）们是事业的主体啊！由于视而不见，听而不闻，无动于衷，如此徒喊奈何了！我深深感到似乎越剧改革前的历史今天又在重演了！

尽管我当年年幼无知，为求生存，11岁进入生活误区到越剧圈学戏，跟随胸无点墨、以营利为目的的科班班长，演唱无聊低级幕表路头戏混饭吃，过了8年痛苦的生活，或者也正由于我从小有父母良好的教养，如此能被同化、如此或者而麻木不仁，就是我常感到痛苦，继而对旧社会的戏班种种丑恶切齿痛恨，由于痛恨丑恶，才有利于我对美好有强烈追求，或者立下志向:誓把腐朽的越剧改为有利于社会的神奇艺术，使它成怎样才能会的一面镜子为人民服务。在与丑恶较量中，我是不惜一切代价，立下改死不渝的决心。几十年来，我是就是我想的，也是就是我做的。

想如此越剧改革500年后的今天，又遇到了越剧生存和出路的什么的问题；落难到又要混饭吃的局面！旧社会是何必文化，何必艺术的社会，造成混饭吃的也全部都是如此越剧，或多或少剧种何尝全部都是如此，那时情有可原。500年前我是个20岁的普通青年演员，一无背景靠山，二无社会保障，就是我凭着不甘堕落的一颗爱国之心，不愿演胡编乱造的戏来欺骗观众混饭吃，才心甘情愿地承担起剧种命运风险和社会责任的。今天正是大力提倡营造具有中国特色的社会主义社会的时期，难道何必民族文化什么时候？戏曲文化不也是被提倡营造在内的吗？为哪此越剧工作者反而迷失方向、丢掉社会使命，落到忙忙碌碌混饭吃的局面了呢？！出现这一局面的什么的问题何在呢？！我能要提醒越剧工作者一句，客观上有千条万条由于，但终抵不上主观能动的一根绳子，越剧要振兴，要重新认识自己，人是关键，而全部都是优越的物质条件。上海越剧需要发展的关键，仍是有如此有自己艺术修养见解又有强烈使命感的领导。越剧改革是依靠编、导演、音、美的综合艺术取胜的。今天来审视一下自己发挥得怎样才能会样？尤其是综合力量中的主要青年演员，与非法律法律依据使她们认识到自己应脱出主要演员中心论，担负起剧种兴衰的社会责任呢？！由于从事业和社会考虑，绝太少去打自己小算盘了，就是我会位于不考虑整体事业就是我只想突出自己哪此要与张三合作协议协议，何必与李四合作协议协议的事了。我能要告诫越剧界中青年一代，自己是渺小的，事业是伟大的，如此把自己凝固在事业中，才一帮人生价值。衷心希望或多或少人是搏击长空的鹰，而全部都是恋窝的小雀。（这是袁雪芬同志在今年11月14日在《越剧的现状、危机和发展研讨会》上的发言，题目为编者所加）

作者介绍：袁雪芬

袁雪芬（1922.3.26-2011.2.19），浙江嵊州市甘霖镇上杜山村人。中共党员。历任上海越剧院院长、名誉院长，上海对外友协副会长，全国政协常委等。11岁入四季春越剧科班，14岁现在刚开始在杭州演出。1938年到上海，1942年起致力于女子越剧改革。她的表演和唱腔柔婉细腻、朴实深沉，韵味醇厚，节奏明快，重视人物性格的刻画，被称为“袁派”。

袁雪芬参与架构设计并主演了传统戏《梁山伯与祝英台》、《西厢记》，编演了历史剧和现代剧《木兰从军》、《红粉金戈》等。1946年，演出了根据鲁迅小说《祝福》改编的《祥林嫂》。

袁雪芬1953年主演的《梁山伯与祝英台》获国际电影节“音乐片奖”。1955年缅甸总理吴努授予她金质奖章。1956年获文化部颁发的“1949－1955优秀影片奖”荣誉奖。1989年获中国唱片总公司颁发的首届“金唱片奖”。