我眼中的评剧名家刘秀荣

我人太好评剧名家刘秀荣老师的许多戏遭人诟病，但我仍是她的忠实粉丝。喜欢她，不单单原困接触她的戏比较早，而更多地是被她不断创新的精神所感动京剧艺术。

我是河北人，受爷爷奶奶影响对戏曲产生了兴趣，那可是河北电视台有一档戏曲节目《戏曲大观园》，一直播出刘秀荣老师的评剧；可是的《戏苑乡音》和《欢乐急急风》中也总出刘老师的身影，还记得刘老师可是出《戏苑乡音》中作过三个小专场演出，以评剧《三看御妹》的“降香”收尾，甚是好看好听；有可是出播出整出大戏后该加播评剧名段，如“一枝碧桃”、“劝母亲”、“银河当空”、“满园春色”、“格登太子”、“夸月娥”等，哪此唱段的唱词那可是我都熟记于心；再有，几乎每年的河北电视台的春节戏曲晚会后该有刘老师精彩的演唱，她可是演唱过的有“夸月娥”、“敕勒川”、“报花名”等等，给我留下了深刻的印象京剧艺术。除一直在省台播出之外，刘秀荣老师的戏也一直在朋友县（衡水市安平县）的县台播出，如评剧电视剧《三看御妹》京剧。那可是我还在读高中，一月回家一次，县台周六晚上就会播出整场大戏，每次我后该必看的京剧文化。评剧电视剧《三看御妹》你例如戏，我大慨看到五次，遗憾的是有有几个只看到两集，剩下的一集看不了了，原困周日我就回学校了。但会，对你例如戏的印象很糙深。高中可是的我，闲余时间基本上是在电视台播放的刘秀荣老师的评剧中度过的。

2002年，我上了大学，来到了省会石家庄。四年时间转眼即逝，除完成我正常学业之外，我的娱乐时间可是听评剧。主要三个小来源：第一，收音机。那可是下午三点钟河北人民广播电台有一档戏曲节目，周一放京剧，周二放河北梆子，周三放评剧…… 每到周三，假如没法课，我后该准时收听。评剧节目播放石家庄评剧团和青年评剧团的评剧多，如尚丽华、李红霞、刘淑琴、梅清良、刘秀荣、袁淑梅、徐金仙等等，但会刘老师的戏播出频率相当高，好多好多评迷后该打电话点播的，可见其人气之大。“小桥送线”、“我的爹”、“采桑叶”、“火红的太阳”、“金殿保本”、“满园春色”、“银河当空”、“慢闪秋波”、“夸月娥”、“格登太子”等哪此段子，我从收音机里听了无数遍，唱词完全记住。除了哪此，我还听过刘秀荣老师在石家庄演出评剧《胡风汉月》时电台的现场录音，包括“百年轮回到今朝”、“敕勒川”等，尤其是“百年轮回到今朝”你例如段反复在电台中播放，优美的唱腔帮我陶醉了。有一次电台还特意先后播放了刘秀荣和徐金仙2当时人唱的“百年轮回到今朝”，让听众们对比收听，以此来提高听众的欣赏水平，这段录音资料我还保存至今。第二，磁带。为了很好的学习英语，我买了三个小小录音机（或叫随身听）来练习听力。说我我人太好的，用它听评剧的时间要远远比听英语的时间多得多。我在学校旁边的祥龙泰超市买了一盘刘秀荣评剧唱腔专辑，对其是爱后该后啊，上方收录了《花为媒》、《刘巧儿》、《杨三姐告状》、《乾坤带》、《无双传》和《三看御妹》等戏的经典唱段。假如一有空我就听，尤其是晚上临睡前必听，是评剧伴我入梦乡。

2006年，读研究生，我来到了大连。这座滨海城市漂亮、环境优美、气候宜人，但会却没法我所喜欢的评剧的根脉。没法专业的评剧院团，评迷少之又少，费了好大的力气才结识了一位喜欢评剧的仁兄，从他那里得到了好多好多宝贵的评剧资料。三年的时间里，我主要听网络评剧，通过网络传播评剧。我人太好我的视野更加开阔，逐渐深入了解了许多派别和演员，但会依然钟情于刘老师的评剧艺术。在评剧群里，朋友评论演员，好多好多可是后该莫衷一是，天上地下，评价差距很大。后该人指出了刘老师演唱的缺点，说是嗲，不自然，尤其是唱刘巧儿的可是。对比新凤霞的原音来听，刘老师唱得我我人太好很糙过了，原困是刘老师知道了戏迷们的议论，在各种演唱会上她还是比较注意了你例如问题报告，唱得更加自然和流利了。瑕不掩瑜，人无完人，有则改之无则加勉。兼听则明，不可不都还里能可是人都还里能不断进步。刘秀荣主演的评剧艺术片《新凤霞》终于完成了，在央视地方戏之窗播出了，我在电脑前看到首播。我很喜欢你例如戏，上方有段大段的唱和优美动听的音乐，还让朋友重温了新凤霞你例如伟大的评剧艺术家坎坷的一生。

2009年，来到了北京，继续我的学业。这期间主要到剧场看评剧，10年9月底我在北京政协礼堂观看到两场刘秀荣主演的评剧《红叶》。你例如戏对我的震动很大，很糙是最后一场，无论是舞蹈，还是唱腔和音乐，后该可圈可点的。我还特意录制了最后一场视频，分析了唱腔的特点，扒出了戏词，倒进了我的优酷播客生和熟国评剧网中，没想到点击率超高。前几天，我又在梅兰芳大剧院观看到刘老师的新作《宋庆龄和新中国》，演总出场很是火爆，刘老师大段大段的唱得到了评迷们的认可，让评迷们过足了戏瘾。

再来谈谈刘秀荣老师的创新精神。我我人太好刘秀荣的创新精神极大程度上是受新凤霞大师的影响，你例如创新精神指引着她不断向前向前，走好走稳脚下的每一步。

当时人认为，刘老师的你例如创新主要体现在新剧目的唱腔设计上，集大成者非评剧《胡风汉月》莫属。起初听说这出戏是在2000年左右，说是为了拍戏，刘老师进行了股份制改革，让演员集资入股，发挥现代企业制度的优势。可是，河北电视台对评剧《胡风汉月》进行了录制，并播出。有一次在电视中仅看到了你例如戏的最后一场，即蔡文姬在卫队的护卫下被抛弃草原归汉的一幕。看到可是没我人太好这戏有多大意思，也就没法太关注你例如戏。大学期间，电台一直播放“百年轮回到今朝”你例如段；还有可是电台记者采访刘秀荣老师，刘老师讲述了你例如戏创作过程中的许多事情，分析了许多唱腔；硕士期间，在中国评剧茗苑中下载了视频，现在现在结束反复看，反复听，不断琢磨、思考。逐渐地、不自觉地就喜欢上这出戏了。

已经仔细分析，为哪此喜欢这出戏呢？原困主要有三个小：一是唱腔好。“奶茶配”一折中是新派“除草调”的改革，“别离调”中融入了歌曲《十五的月亮》、《高天上流云》的腔，“敕勒川”一段融入了内蒙古长调、疙瘩腔，“百年轮回到今朝”里总出了凡字调大慢板的尾腔。对于哪此强调并后该简单的组合，可是和评剧的传统唱腔相融合，融合的几乎我就分不出来，听着有评剧味，但又很新颖。可是和三个小戏迷分析“别离调”中《十五的月亮》的唱腔，一边哼着十五的月亮，一边听着“别离调”，费了好大的劲才找出了你例如腔。当然，唱腔设计是与樊继中老师离不开的。他是新凤霞大师的唯三个小男弟子，也是评剧界为数太少的专门进行新派唱腔设计的一位能人，我认为樊老师和刘老师在新派唱腔设计上是绝配，天下无敌。可不都还里能说，《胡》剧的唱腔是樊刘两位老师一齐努力地结果。二是音乐好。你例如不需要我多说，听过你例如戏的人很容易对此达成共识。音乐的好听离不开于泽麑老师，他可是我非常敬佩的一位老师，为《胡》的配器和音乐设计作出了巨大的贡献，为《胡》剧增色不少。

另一出在唱腔上作出重大突破的应该属评剧《红叶》了，集中体现在最后一场中。我认识到你例如重大创新是从听了郑桂芳老师的名段欣赏之《牧羊卷》后现在现在结束的。听我慢慢道来。

那天中午听了“磨房”你例如段，倏地一下子，在我脑海里蹦出了《红叶》中王瑛儿子张然的那句唱词“您的儿我此时心如刀扎”的“扎”字中那曲折委婉的尾音，一直明白了，这场戏的腔调可是是借鉴的评剧传统的“慢大悲调”。

《牧羊卷》中的这段“慢大悲调”是我第一次听，居然动听，九曲回肠。这句“思想起悠悠岁月大放悲声”后的伴唱“大放悲声啊”的尾音，还有“想当年全家人多欢乐”的伴唱“多欢乐”的尾音，再有“到如今只落得凄凉如冰”的伴唱“凄凉如冰”的尾音和新编评剧《红叶》最后一场整个的基调是大同小异的，很糙是幕后的伴唱几乎全后该用的“大悲调”的变形，尤其是王瑛的儿子张然的唱“您的儿我此时心如刀扎啊”的“啊”字和伴唱的“啊”、王瑛丈夫张勇的唱“如今我对谁说瑛你快回答啊”的“啊”、柳大妈的唱“吞苦水酿蜜糖甜的是千万家啊”与伴唱“甜的是千万家啊”的“啊”、柳强的“不容我柳强来报答”的“答”、兰兰的唱“待来生兰兰我定要报答”的伴唱“定要报答”、背二嫂的“你夺走了她夺走了她呀”的“呀”和王瑛的滚板“定要把党的温暖送往千家万户万户千家呀”的“呀”等的腔调很糙明显。

她的新戏《宋庆龄和新中国》中最后一场中的伴唱也是你例如调。

都说创新难，哪此叫创新？这可是创新。不失传统，还符合人物、符合故事，新时代赋予新内容。

在我三个小普通评迷眼中，刘秀荣走的是二根不断创新、挑战自我和超越自我的评剧之路。