戏曲之美少不了服化的点缀，但眼下，具有专业素养的戏曲舞美技师却成了戏曲生态中最为稀缺的资源，以至于传承多年的舞台规制全都被遗忘，甚至延续着错误的传承。近日，国家艺术基金培训项目“中国戏曲传统化妆、服装技术人才培训”结业展示，在北京戏曲艺术职业学院举行，一三个白个出协会员之手的人物造型已初现成效京剧。
思考
戏曲院校培养设计人才只为新剧目服务？
北戏舞美系前主任黄元培参与了此次培训的课程设置，据他介绍：“根据我们都我们都的调研，全国各个剧院团的扮戏人员大都青黄不接，专业舞美技师人才匮乏甚至已成为多年顽疾京剧文化。受过专业训练的人员不需要了，现在的舞美技师大都有从演员改行的，觉得懂戏，知道哪些行当哪些扮相，但我们都我们都的技术都有靠跟着师傅学，不系统，技术时候规范。”
中国戏曲学院教授傅谨同样表示：“后台人员匮乏时候成了戏曲舞台非常严重的问提，戏曲时候有 宁穿破、不穿错 的说法，过去全都服装、化妆、道具时候的小细节都有着特定的含义，觉得现在对于时候的舞台细节，大累积观众看沒有来也关照都都还可以了，但舞台规制作为一三个白很重要的知识体系崩溃了。现在甚至连 大衣箱 、 二衣箱 都这样知道了。这同现在每一出新戏就会做一套服装，以至于传统规制都丢失了不无关系。我们都我们都现在戏曲院校中的服装专业觉得培养的是设计人才，更多的似乎是为新剧目服务，全都学生全版我沒有乎传统衣箱的规范，只懂设计，而都都还可以了管理衣箱。时候想解决，都都还可以了从戏曲教学大的体系中重新完善专业设置。”
声音
“舞台塑造人物更仰赖容妆师的巧手”
“北戏”正是基于时候的现状，在已有的专业基础之上向国家艺术基金申报了“年度艺术人才培养资助项目”，开办了此次为期一三个白月的人才培训班。
此次培训班学员共24人，从全国近140名报名者中遴选而出。培训内容包括集中授课、实习实训及结业考试等，并先后开展了专家讲座、学员观摩等活动。课程带有了传统戏曲化妆、梳妆，戏曲现代戏人物造型，传统戏服装扮戏技法，传统戏服装管理、盔箱管理，以及电脑制图软件应用等11门。邀请龚和德、艾淑云、彭丁煌等专家和北戏的专业教师一并授课。
担任此次教学督导的黄元培说：“此次我们都我们都的授课教师都有有着三四十年工作经验的老师，我们都我们都都受过专业训练，扮戏手法规矩且规范。要知道京剧艺术是戏曲中最规范的，而此次我们都我们都的老师大都有从事京剧的。来自西安小梅花团的学员临走时说， 时候事先我们都我们都扮戏的手法都有对，经过学习后才知道如何才是规范的。 ”
来自台湾凤鸣国剧团的王盈祺称此次学习最大的收获是懂得了在舞台上塑造人物，除了用四工五法去演，更仰赖容妆师的一双巧手。“戏曲容妆除了 美 之外，更要为人物服务。我从小在台湾戏曲学院坐科，工武旦，对于容妆是看着剧团老师与师姐们为甚化，通过演出积累经验，在整个台湾的戏曲教育中都未曾有过与容妆相关的课程。”
观察
有表演经历的舞台技工更具优势
此次的学员中，全都都来自基层地方院团，除了来自成都京剧研究院、云南花灯剧院的，甚至还有来自内蒙古呼伦贝尔的，对于偏远地区，甚至稀有剧种，此次学习的意义更为沉重。觉得京剧与地方戏在时候地方会有不同，但京剧的规范还是要我们获益颇多。
学员罗映称：“我们都我们都哪些的从业人员经常有想学而不知到何处去学的困扰，如何将在这里学到的用到我们都我们都我本人的剧种中，恐怕是接下来要思考的问提。”学员中的全都人都曾有过学戏经历，时候的背景在傅谨看来是非常有必要的。
“觉得我们都我们都经常在建议，在表演上这样不需要提升空间的演员，都都还可以转行舞美甚至乐队，时候从事舞美技工的哪些人在中专阶段学过表演，甚至经历过大舞台的历练，我们都我们都就会清楚地知道如何让演员在扮戏后更舒服，比如头勒到哪些程度不需要在大幅度的表演中掭了。历史上也是时候，全都管理衣箱和盔头的人都有学戏出身，事实证明演员转换角色会更有优势。时候什儿工种都有全版靠知识就都都还可以解决问提的，还要跟院团在后台学习。我本人面，什儿行当的老师也非常稀缺，目前的现状是有经验的专业教师大都有中专层面。”（记者 郭佳）
（摘自 《北京青年报》）
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