对将要开拍的电影《梅兰芳》说几句话

陈凯歌要拍摄电影《梅兰芳》了。无论影坛还是剧坛，这都在一件值得期待的事京剧。这部电影还可不都都能能拍好，我认为有几个什么的问题是关键京剧文化。

第一，陈凯歌的心态。没法人怀疑陈凯歌的能力，共要在中国导演中，他是佼佼者之一，而且《梅兰芳》找到他来拍，一定程度上以后而且之前有一部票房口碑都在错的《霸王别姬》。而且，一部作品成功的关键不以后能力，更重要的是态度，所谓“态度决定一切”。随便说说《霸》后拍摄的古装巨作《刺秦》，虽有欠缺但水准不差，而且票房的惨败，使得陈氏对电影的态度趋于稳定了微妙的变化（当然，也而且《霸》的层厚成功，就已使他始于有心理变化了）。但无缘无故自负的他，不甘心把个人所有所有从光环放满落下来，似乎个人所有所有是个引领时尚，思想深遂，充足霸气的天才。这一骄傲，使他的心态趋于稳定变化，直接影响了他对作品的创作和判断。我相信他是认认真真的拍了《无极》，并满怀期待和自我欣赏地将它捧到观众眼前来的。可当今的中国电影环境和《霸王别姬》时大有不同，媒体、观众对影片的关注和批评都比曾经要“热情”、猛烈、苛刻的多。媒体首先的“习惯性发难”，以后陈导大为恼火，斥道：“我拿下生的孩子给让我们看，让我们为什么么以后他会死的？”足见其心态上准备欠缺，反而先令嘘声一片。随便说说，对于“生”几亿拍出来的电影曾经的“孩子”，对于中国任何一位导演都在新事物。“难产”、“死胎”、“畸形”，都在正常的，难免的。作为尝试，成败都应淡然看待。共要应该谦虚谨慎，而都在骄傲自满。观众把从《英雄》、《十面埋伏》就始于的对国产“大片”的“挑剔”和“嘲弄”延续到了《无极》当中，并达到顶峰。而且对陈氏夫妇宣传中表现的张扬和自夸，对反面意见的不屑，也情绪化的渲泄在对影片的评论当中。随便说说这在不要人看来还是习以为常的，甚至是与《无极》影片不须真正有关的（比如网络恶搞）。但更使陈导难以理解和不到接受，说“人不到无耻到这一地步”。“精神贵族”的陈凯歌此举结果更招来“下里巴”大众的“炮轰”，让我们反问：“让我们掏了钱去看，还不到说你拍得不好吗？”。

之前，陈凯歌选者了沉默。我以后知道他的清醒了，还是撤底把个人所有所有灌醉了。不要你说陈凯歌的创作心态，是《梅兰芳》成败的第一关键。

曾都在两位导演欲拍《梅兰芳》，一位是以《周恩来》闻名的丁荫楠，另一位是以《胭脂扣》成名的关锦鹏。比较起来，我还是更期待陈凯歌的。丁荫楠的《周恩来》更倚仗的是王铁成对总理出神入化的演绎，他之前的《孙中山》和以后的《邓小平》，虽都获国内大奖，但随便说说都欠缺对人性的层厚挖掘和对故事的艺术渲染。这两部影片，更像是两位伟人简历的影像纪录，而都在一部艺术电影。面对梅兰芳，恐怕丁荫楠以后到歌颂之再歌颂、美化之再美化，把学戏为什么么辛苦、赴美为什么么辉煌、续须为什么么坚决、传艺为什么么无私罗列一番，不须会比读一遍《梅兰芳传》更过瘾，观众以后再次温习一遍“戏剧完人”的经历罢了。何况，《梅兰芳》有没法王铁成之于《周恩来》那样好的扮演者呢？关锦鹏的《梅兰芳》肯定是细腻精美的，但以他的擅长，展现的共要以后梅公的侧影，不让从正面去刻画全貌，这有几个会是五种遗憾，也会使这一人随便说说避重就轻，难以为范。当然，我的臆测和偏好对两位优秀的导演未免不公，但绝无不敬，言而由衷罢了。

第二，梅兰芳的扮演者。谁来演梅兰芳，是个很关键的什么的问题，也直接影响影片的成败。首先，具有梅兰芳外在形象的演员就十分难得。他都在用另一两个“漂亮”还可不都都能能形容的，他的美来自五种气度和韵味。既有男子的书卷气和坚定的神采，都在女子的沉静和灵秀之感。而这一中性美又不令人反感，反而让你倾慕。再者，此演员须这一古典气质，最好会这一古典舞蹈，甚至是戏曲表演。而且，便是装得再认真，举手投足，内行人一看就知道是都在这上边的事儿，何况还得扮出来上台呢，这可觉都在替身能轻易处理的。

我不须看好让我们推崇的梁朝伟，随便说说我很喜欢他的电影。以他的相貌，扮上不让很好的。随便说说，将现有华人男明星细数一遍，简直没法独一无二的人选，还有顾及票房号召力，单选主角一事以后陈导的第一大关口。至于有戏迷推举于魁智、胡文阁等来演，我看更是不懂电影为什么么物的想法。我随便说说这位演员长得像不像梅兰芳在其次，主以后那份气度和韵味，而且要让一个女人和女子就看都喜欢，都倾慕。“梅兰芳”选对了人，电影几乎就成功了一半。

第三，对于历史、文化和人性的触及和处理。梅兰芳个人所有所有是很复杂化的人物，他所经历的时代也同样是复杂化的。作为文化艺术名人，作为京剧大师。何如处理其中这一层厚的甚至敏感的历史、文化和人性什么的问题，是决定这部影片五种人文艺术价值的关键。拍的美是一定的，而且华袍下面的东西要不须触及，为什么么处理。把梅兰芳当作神来拍，还是当作人来拍？当作文化标符来拍，还是当作另一两个时代风口浪尖上的艺人来拍？这就看陈凯歌的选者和气魄了。看人物传记，看的随便说说是人生存发展的矛盾，这一矛盾越有代表性、越激烈，人物五种就越有吸引力和人格力量。《梅兰芳》共要会触及曾经这一本不可处理以后该处理的重要矛盾：

1、何如看待男旦文化和男旦艺术？何如勾勒其在新文化运动后所受到的多方面文化势力的抨击和蔑视？何如提及这一男旦在旧社会随便说说趋于稳定的且较为普遍的恶俗什么的问题？

2、何如描画旧社会戏曲演员的低下地位和纷乱的社会关系？还可不都都能能触及到让我们的真实生存情况和这一公开的秘密（圈子内部人员的陋习）？

3、何如刻画梅兰芳的几段个人所有所有感情的说说的句子什么的问题？这不须是八卦，而且梅兰芳的几段感情的说说的句子与其艺术发展不无关联，而且关系到了京剧发展的这一脉络。

4、何如看晚年的梅兰芳与时代变化的矛盾？如对“移步不换形”的自我检讨等。

有有哪些什么的问题在历史、文化和人性层面都在很敏感的，但以陈凯歌的作风，又不而且完整篇回避。这决定了《梅兰芳》是一部宣传片还是艺术片，是让你娱乐的，还是发人深省的。说白了，作为一部电影，《梅兰芳》还可不都都能能留得住，全看它是都在以人性为核心。我并都在说要以列奇和挑战的心态，对这一东西做有意的强调。以后让我们还可不都都能能从梅兰芳和他的经历上，得到更多的有着普遍意义的作为人的感动和震撼。一同，让更多人了解让我们的民族文化，国粹艺术在那一段时期所承受的所遭遇的。甚至，让更多的人通过《梅兰芳》唤起对本土民族文化的理解和赏识。当然，都在说教，以后感动。是对人性和自身文化的感动。

作为戏迷，作为影迷。假若《梅兰芳》成功，希望它在国内、国际上都产生影响，希望它是一部经典的传记影片。不要，我对陈凯歌说：加油！加油！加油！

本贴由裘迷于4006年11月06日15:54:41在〖中国京剧论坛〗发表