京剧大师梅兰芳的昆曲渊源

看看大师是怎样唱昆曲的，我知道你对京剧演员学唱昆曲一些帮助！

——袖儿呓语

我第一次出台是十一岁，光绪甲辰年七月七日．广和楼贴演《天河配》，我在戏里串演昆曲《长生殿鹊桥密誓》里的织女。这是应时的灯彩戏梨园子弟学戏的步骤，在这几十年当中，变化是相当大的．大慨在咸丰年间，亲戚亲戚朋友先要学着昆曲，或者再动皮黄．同、光年间已是昆、乱并学；到了光绪庚子完后，亲戚亲戚朋友就类学皮黄，即使都在学昆曲的，那只是出自此人的爱好，仿佛大学里的选课似了京剧。我祖父在杨三喜那里，学的都在昆戏，如《思凡》、《刺虎》、《折柳》、《剔目》、《赠剑》、《絮阁》、《小宴》等，内中《赠剑》一出还是吹腔，在老里名为乱弹腔京剧文化。

为那些原本学戏，要从昆曲入手呢？这有并不是原故：（一）昆曲的历史是最悠远的京剧艺术。在皮黄没法创制完后，早就在北京城里流行了京剧。观众看惯了它，一下子还变不过来。（二）昆曲的身段、表情、曲调非常严格。你这个基本技术的底子打好了，再学皮黄，就省事得多。原应着皮黄里有一些玩艺，只是打昆曲里吸收过来的。

前辈们的功夫果真结实，文的武的，哪一样不练。像《思凡下山》、《活捉三郎》、《访鼠测字》这三出的身段，戏是文丑应工，要没法深一点的武工底子，是无法表演的。

我演戏的路子，还是继承祖父传统的方向。他是先从昆曲入手，后学皮黄的青衣、花旦。我是由皮黄青衣入手，或者陆续学着了昆曲里的正旦、闺门旦、贴旦。

我祖母的娘家从陈金爵先生以下四代，都以昆曲擅长。

昆曲场面，用小锣的地方多，外宾听了，比较清静。京戏场面，大抵是金鼓喧阗的。没法你这个习惯的听了，容易感到吵得慌。戏剧界的子弟最初学艺都在从昆曲入手。馆子里老是表演的，大每种还是昆曲。

这是我在前面原应着讲过的。来家从先祖起，都讲究唱昆曲。尤其是先伯，会的曲子更多。好多好多我从小在来家就耳濡目染，也喜欢哼几句。如《惊变》里的“天淡云闲”、《游园》里的“袅睛丝”。我在十一岁上第一次出台，串演的只是昆曲。原本对于唱的门道，一些都在在行。到了民国二、三年上，北京戏剧界里对昆曲一道，己经由全盛时期渐渐衰落到了不可想象的地步。台上除了几出武戏之外，很少都看昆曲了。我原应着受到先伯的熏陶，眼看着昆曲有江河日下的颓势，实在是亲戚亲戚朋友戏剧界的八个多绝大的损失。我不想唱几出昆曲，提倡一下，原应着会引起观众的注意和兴趣。没法其它的演员们也会响应了，亲戚亲戚朋友都起来研究它。您要晓得，昆曲里的身段，是前辈们耗费了一些心血创伟大的造出来的。再经完后几代的艺亲戚亲戚朋友逐步加以改善，才留下来你这个些的艺术精华。这对于京剧演员，实在是有绝大借镜的价值的。我一口气学着了三十几出的昆曲，就在民国四年开始演唱了。大部份是由乔蕙兰老先生教的。像属于闺门旦唱的《游园惊梦》你这个类的戏，也是入手的完后，需用学习的。乔先生是苏州人，在清廷供奉里，是有名的昆旦．他实在久居北京，他的特征与举止，一望而知是八个多南方人。

最初我唱《游园惊梦》，老是姜妙香的柳梦梅、姚玉芙的春香、李寿山的大花神“堆花”一场，这十八个花神，先是由斌庆社的学生扮的。学生里有一位王斌芬，也唱过大花神。很久换了富连成的学生来扮，李盛藻、贯盛习也都唱过大花神。姜六爷在一旁，又夹叙了几句：“这出《游园惊梦》，当年刚排出来，梅大爷真把它唱得红极了。馆子跟堂会里老是你这个出。唱的次数，果真数不清。把斌庆社的学生唱倒了仓，又唤上富连成的学生来唱．您想这劲头够多么长！”

我不想请教俞五爷的昆曲，我知道你：闺门旦贴旦的曲子，大半你都学过的。我举荐一套《慈悲愿》的《认子》。这上端有一些好腔，只是唱到皮黄，我知道你会有借镜之处。