跃马扬鞭新昭君 -剧评赏析-菊坛文萃-戏曲艺术

中国京剧一团编演的新戏《王昭君》为京剧画廊增添了崭新的一卷。

王昭君，这在古典诗词和民间传说中一直是悲切、凄楚、哀怨的靓装少女，现在被赋予了新的生命。她胸怀大志，胆识过人，外柔内刚。她不甘步为帝君殉葬的孙美人的后尘，而宁愿驰骋塞外，把自己的青春贡献给巩固汉匈和好，消弭边疆的战祸，造福两族人民的壮丽事业。

戏是从同名话剧改编过来的。主题、情节、人物都忠实于原作，但从发挥京剧艺术特长出发，下了一番剪裁，提炼的工夫。为大量的歌唱、舞蹈提供了用武之地，为王昭君舞台形象的塑造提供了良好的基础。

杨春霞扮演王昭君，牢牢掌握人物端庄清丽的内在气质和思想感情微妙变化的线索，充分发挥了京剧歌唱、舞蹈的艺术功能，把一个美丽的形象展示在舞台之上。

第三场出塞，为话剧所无。昭君在矫健的马童陪伴之下，时而缓步徐行，时而扬鞭疾走；鹞子翻身如彩蝶翻飞，“卧鱼”“下腰”似云飘霞落。而邪一身装束；猩红的斗蓬，雪白的狐尾，斑烂的雉翎，增加了形象的色彩，也增加了表演的难度。演员以深厚的功力，从容舒展，举重若轻。载歌载舞之中，把昭君初到塞外时内心感情的起伏，展示给观众。这场戏，使京剧《王昭君》丰富了话剧原作，给观众更浓郁的美感。

杨春霞的表演，质朴清新，雍容大方。她受业于言慧珠，不是梅兰芳的及门弟子，她没有在一招一式、一腔一字上刻意学梅，但从她所塑造的舞台艺术形象中，依稀可以看到前辈艺术大师的风范。

这个戏在革新上有许多尝试、探索，无论在音乐、话白，唱腔、布景、化装上都极饶新意。这种锐意进取的精神是值得赞扬的。