第三节 赣中采茶戏
赣中采茶系统又分两个子系统:位于赣中部东部一侧,包括抚州采茶、吉安采茶及宁都采茶;位于赣中西部一侧,包括高安采茶、袁河采茶与万载采茶。统称"中路"。东部子系统的抚州是江西的戏曲之乡,早在宋代,南戏在此就有活动,明代流行弋阳腔、海盐腔及昆腔,清初又产生宜黄腔。与此同时,宜黄、临川、崇仁、乐安交界的多山地带则盛行灯彩,东乡更甚,清同治《东乡县志》载:"元宵……好事者或扮龙灯、马灯、桥灯诸名目,杂以秧歌采茶,遍行近村。"属于赣北采茶系统的上饶茶灯戏传入抚州,与东乡、进贤的花鼓、茶灯汇合,并融合于临川、崇仁的竹马灯表演之中,清康熙年间,在抚州地区出现了脱离灯彩活动而独立存在的"三脚班"。这种初始阶段的"三脚班"多演出一些单台戏、对子戏和三少戏。乾隆年间,"三脚班"增加小生行当,逐渐向半班过渡。抚州采茶初期剧目有《三伢仔放牛》、《盘广货》、《拣春茹》等;清末,向宜黄戏学习表演,搬演整本戏,增加袍带戏,小生之后又出现花脸行当,唱腔音乐在本调、抚调、单台调的基础上,又引进川调,唱腔更为丰富,从而取代正在衰落的抚河大戏。
1934年,崇仁航埠采茶艺人张佑民,从宜黄带班来到临川,组建了抚州采茶的第一个职业性班社佑民堂,此后,职业班社纷纷出现,抚州采茶的演出活动进入鼎盛。清道光初年,抚州采茶由宜黄传入永丰,由永丰向西,流传至吉水、吉安;向南,则传至宁都。吉安和宁都此前本地都有灯彩流行,称"花鼓灯",常能演出一些单台戏和一旦一丑戏,如《十带货》、《卖花线》、《补碗》等,及至抚州采茶从永丰传入,与之结合,即形成吉安采茶和宁都采茶,艺人把由抚州采茶传来的"川调",便直呼为"临川调"。
西部子系统的高安、袁河与万载,三地都盛行灯彩、社火,尤其高安县,原为瑞州府治所在地,南宋时即盛社火,杨万里任瑞州府官时,写有《观迎神小儿社》诗:"花帽铢来重,绡棠水样秋;强行终较懒,研唱却成羞;鹦鹉栖葱指,芙蕖载锦舟。休看小儿社,只益老人愁。"清初,高安灯彩衍变为茶灯戏,因其伴奏不用丝弦乐器,只用锣鼓,故称"锣鼓戏"。这种表现形式对袁河"灯班"和万载的"灯戏"都有一定影响。清末,瑞河锣鼓戏仍很盛行,集福堂、陆家班、何家班、姚家班等,都是锣鼓戏的著名班社。
民国初年,清江柯万芝来高安授徒,模仿锣鼓戏表演形式,教授《补背褡》、《白牡丹》、《耍金扇》、《卖棉纱》等剧目,并用弦乐伴奏,称为"丝弦戏",创建于民国六年(1917)的"灰埠班",是高安的第一个丝弦戏班。中华人民共和国成立后始称采茶戏,1950年,成立高安县采茶剧团,1959年,成立宜春地区采茶剧团,仍演唱高安采茶戏。经过整理的传流剧目《孙成打酒》,是其最为著名的代表剧目。赣中采茶在保持各自鲜明艺术特色的同时,又具有以下共性:
一,初始阶段都以演出"单台戏"为其共同特点。所谓"单台戏",即用民歌小调进行表演的"独角戏",有旦角单台和和丑角单台两种,采用一种四句三韵式的单台调,成为单台戏的基本腔调,实属于曲艺和民歌小调范畴,多无故事情节。抚州单台有《十个字》、《十盘花》、《十劝郎》等;高安单台有《铜钱歌》、《数麻雀》、《私开怀一》等;
二,赣中采茶处于赣北和赣南的中间,地理优越,左右逢源,其剧种的形成,往往具有多种的艺术成份,如高安采茶受早期赣南采茶的影响,以表演《开茶园》这类灯彩小戏,逐步形成三脚班;往北,又受湖北黄梅采茶的影响,从赣北采茶中吸收了《秧麦》、《攀笋》、《磨镜》等剧目。嘉庆年间,属于抚州采茶子系统的吉水采茶流传至高安,唱腔由原来的〔锄棉花草〕小调发展为余家调和老本调,逐步向板腔体过渡,从而促使高安采茶进入"半班"阶段。民国时期,高安丝弦班南下抚州,带去了一部分剧目和"本调"、"小花调"等腔调,又促进了抚州采茶"半班"的发展。赣中采茶的发展,大多是在"你中有我,我中有你",相互吸收与融合中不断完善自己的;
三,向各地方大班学习、借鉴,并与之竞争。抚州采茶拜宜黄戏艺人为师,全方位的学习,使其舞台艺术发生根本性变化,当抚河大班(即抚河戏)逐渐衰落而失传时,抚州采茶正进入全盛期。吉安采茶在其后期发展中,吸收了吉安大班(即吉安戏)的剧目、音乐和表演,甚至吉安戏的西皮、二凡,也都纳入吉安采茶的音乐之中。清末民初,吉安采茶班社林立,永丰有天中班、万福宝班,吉水有庆周班,吉安城内有同合堂、同和堂等,抗日战争时期,吉安戏艺人纷纷改唱京剧,这个古老剧种便走向衰亡而淹没不彰了。
瑞河大班(即瑞河戏)是集高腔、昆腔、乱弹为一身的著名大戏剧种,当高安丝弦班兴起后,瑞河戏再也无力与之竞争,相继解体,很多艺人只有改唱瑞河采茶才得以生存。这就把瑞河大班的高腔也带进了高安采茶之中,使高腔与采茶本调揉合,形成别具一格的瑞河采茶高腔。中华人民共和国成立后,赣中采茶各支派得到前所未有的蓬勃发展,而历史上曾显赫一时的抚河大班、吉安大班、瑞河大班,在和赣中采茶的激烈竞争中消亡并绝迹了。
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