《红灯记》幕后的故事（三） -艺海云烟-曲海泛舟-戏曲艺术

长春电影制片厂招待所是一座白色的小楼，人们都叫它小白楼，创作人员一有任务，都住进楼里潜心写作，沈默君在这里回想起在黑龙江收集的抗联交通员接头的真实故事：抗战期间，一位北满抗联交通员从黑河来哈尔滨递送情报，住在道外一家小旅馆。接头的时间过去了三天，就是不见人来，这位交通员钱花光了可不敢走，靠喝水在床上躺了三天，等到接头人终于来到时，这位交通员都快要饿死了。

深受感动的沈默君决定以此为线索，写一部抗联交通员的电影。京剧《赵氏孤儿》启发了他，于是李玉和一家三代的框架就形成了；他小时候看过一部叫《密电码》的电影，密电码也就成了电影剧本中的线索。电影剧本中的交通员接头暗号“我是卖梳子的”、“有桃木的吗”、“有，要现钱”以及片中演员讲的东北口音，都是小白楼的两个员工提供的。

电影《自有后来人》上映后，启发了其他艺术种类的移植，比如前面所述的京剧《革命自有后来人》、《红灯记》等。“文革”中样板戏《红灯记》出台后，评剧、吕剧、川剧、晋剧、维吾尔歌剧……都移植过《红灯记》，这种移植剧除了唱腔变成相应的地方戏曲调外，唱词、念白、人物、服饰、布景等都必须与样板戏的一模一样。

电影《自有后来人》讲述的是东北的事，所以片中出现了不少东北方言，如“小趴趴房”(低矮简陋的房子)、“穷忙”(一直很忙)等。在“文革”前以此改编的其他戏剧中，也出现了这种情况，如豫剧《红灯记》中，有比电影中更为浓烈的“嗯哪”(是)的东北方言。现代京剧《革命自有后来人》的改编比较有趣，设计出了“东北民房两家火炕的炕洞相通”一节：李铁梅与邻居姑娘钻过这个互通的炕洞，实现了换位，成功地避开了屋外特务的监视。

1963年，周恩来陪同朝鲜贵宾崔庸健访问哈尔滨，观看了现代京剧《革命自有后来人》，演出后，剧中李铁梅的扮演者云燕铭把该剧剧本送给周恩来。返京后，周恩来将剧本给刘少奇看，刘少奇早年曾担任中共满洲省委书记，在哈尔滨从事过工人罢工运动，刘少奇看过后提了个意见，让该剧剧组的编创人员再推敲一下“钻炕洞”的情节。

《革命自有后来人》的编剧、导演马上去民房调查，他们看到，两家炕洞如果相通，那么其中一家点火做饭或取暖，另一家就可以坐享其成，此事基本不存在。该剧编导虽然生活在哈尔滨，住的却是“苏联房”(当地人对俄式房屋的惯称)，用暖气、睡床。东北火炕与炉灶相连，炕洞从炉灶开始经过炕体直到烟囱整体用泥全封闭，这样点火后烟能顺利地从烟囱跑出，火也会越烧越旺。若像《革命自有后来人》中揭开炕面钻入，那么烧炕时就要跑烟，不但达不到做饭取暖的目的，屋里的人也受不了。还有，东北火炕高不过五六十厘米，加上炕内用砖砌成的数条烟道，高和宽已不可能钻进去人了。再者，炕洞里满是黑灰，就算钻得进去，出来应当满身是灰，可剧中人出洞后却干干净净。 （三）