有感于“对路子” -杂谈随笔-曲海泛舟-戏曲艺术

如果你是个话剧演员，你愿意扮演与自己生活，艺术修养相适应的角色呢，还是愿演自己不很理解、不很熟悉的角色？如果你是话剧导演，你喜欢依据什么因素来分配角色？

一个新剧本决定排演了，导演和演员们部首先会考虑：准演什么角色对路，我演什么合适。不少的演员愿演自己看中的角色，因为自己的生活积累、演技等条件都接近于创造这个角色，演起来“对路子”。角色“对”了演员的“路子”，轻车熟路，省力又易讨好，但有的话剧演员却不这样，他们讲究可塑性，力争戏路子宽。他愿意接受与自己生活底子距离大的．“新”的、没演过的角色。由于难度大，就必然带来从体验生活到人物创造须要钻研的许多新课题，要付出勤劳，备尝艰辛……。这样的演员自然是导演乐于选用、为观众所欢迎的。

乐于从难从严要求自己，不断扩展自己戏路子，以能够创造众多不同型的人物形象为满足的精神，应当大大提倡。特别是中青年演员．年富力强，精力旺盛，是不断充实自己、开扩戏路子的最佳时期。如果满足于已演过的角色，靠仅有的那点生活积累和舞台经验，他便只能接受“对路子”的角色，只适合演这种角色。如遇没有这种角色的剧本，那就只存“轮空”了：老是“轮空”，前途可不妙。

“对路子”也是导演常常考虑的问题。遇到一个难度大，时间紧的戏，很自然想选那些情况相近、有同类角色创造经验的演员来“应急”，这是难免的。但是也有另外的情况，即导演注重发现演员才华，注重发掘演员的可塑潜力（不少著名话剧演员都是在他们很“一般”的时候被导演发现、大胆培养起来的），不断给他提出新的准题、新的高度，以养成造就一批戏路宽的多能演员，这应该是导演本人的才能之一，即所谓“慧眼识才”。一个有远见有胆略的导演，不以一戏之成败，妨碍造就演员的可塑性．这样作的意义不会低于一个成功的作品。

业精于勤。在艺术道路上，成功永远属于那些肯下功夫，逆难而进的人。