锣鼓衬戏 -杂谈随笔-曲海泛舟-戏曲艺术

马连良先生很善于运用锣鼓，烘托人物发于内而形于外的舞台表演。

《四进士》中，宋士杰头次为杨素贞去递状纸，路上被丁旦拉去吃酒，误了早堂。喝酒后行路时，用小锣，台上较沉寂。当听说“明日午堂发签”时，大锣重重一击“仓”!好象打在宋的心上，他猛然一震，酒意全消：唉呀，误了事了。接着起【纽丝】，打得紧而强烈，把气氛造起来，锣鼓衬托了他内心的不安、愧悔，再唱“三杯酒下咽喉……”一下就把人物急切而懊恼的心情渲泄出来。

《一公堂》的宋士杰上堂，锣鼓起【回头】。马连良摘鸭尾巾，撩褶子，挖门，半个园场，走到公案之前，正好[回头]打完，严丝合缝，显示了人物久于公衙、沉着不躁、胸有成竹的神态。【回头】要求打得深沉有力，烘托人物不慌不忙的老吏身份。

《盗书》时的西皮倒板，他不用大锣开唱，而用小锣，为的是表现夜深人静的环境。宋的老伴不放心，出来见他灯下看信看得入神，轻轻拍了宋一下。宋大惊，忙藏信、吹灯，这时，大锣有强烈的一击。虽是深夜，这一锣的强烈音响却是必要的。这是艺术真实：观众从这重重的一锣中感受到了此时人物内心惊恐、紧张的节奏变化。