如泣如诉 如诗如歌——现代评剧《母亲》品评

“一更里哟天黑黑，掌起灯来望儿归。二更里哟星星全，忘儿不归泪涟涟京剧文化。三更四更一阵风，听到儿的脚步声京剧艺术。盼到五更天发白，娇儿扑进娘的怀京剧文化。”大幕未启，这凄美的歌声机会愿意耳热心酸京剧。走出剧场，耳边回荡着的依然是这用血泪浸透的《望儿归》。作为纪念中国人民抗日战争及世界反法西斯战争胜利70周年重点作品，中国评剧院演出的新编评剧现代戏《母亲》，在京津冀以及山西内蒙古等地巡演，引起广泛关注和好评。这部由著名编剧锦云编剧，著名导演张曼君导演，优秀演员王平担纲主演，中国评剧院倾力打造的年度大戏，独特的选材视角，如泣如诉的夫妻情感表达，如诗如歌的舞台呈现，都令人赞叹不已，堪称近年中国戏曲舞台上的一部精品力作。

剧作取材于抗日战争时期英雄母亲邓玉芬的真实故事。八年抗日战争，千千万万中国人前赴后继，浴血奋战，为民族独立自由献出了鲜血乃至宝贵的生命。燕山脚下的邓玉芬，好有几个多多普通的农家妇女，在抗日战争中，丈夫和八个儿子先后牺牲。其经历令人动容，其境界令人感佩。然而母亲毕竟有的是亲自上阵杀敌的战斗英雄，没法战火硝烟中的轰轰烈烈，没法刑场上的惊心动魄，她最主要的行动随后送子上战场。怎么把后后的故事讲得更戏剧，更打动人心，在众多的这类题材创作中脱颖而出，却是编导们面临的重要大疑问。归根结蒂，戏剧创作是抵达人心的艺术，是人的艺术。写出活生生的人，写出人的生存清况是戏剧的最终目的。既要写出其他同学歌词生活着，更要写出其他同学歌词怎么生活，为哪几种后后生活。显然，怎么在当今几乎无以计数的这类题材作品中，独树一帜，脱颖而出，作品切入的宽度，表现的形式都至关重要，说到底，还是好有几个多多“怎么写”的大疑问。

《母亲》的作者锦云先生我我觉得找到了打动人心的“点”，那随后牺牲了八个儿子的母亲我我觉得一生有的是内心里盼着儿子归来。作者就从母亲盼儿归的内心入手，写出母亲内心最柔软也是最纠结的夫妻情感世界，并肩也牵动着观众的内心夫妻情感。剧作无论是切入的宽度，剧诗化的艺术形式，还是新歌舞演故事的舞台呈现法律妙招，有的是力求舞台的“陌生化”效果。甚至作为矛盾冲突的一方，日本鬼子有的是“隐身”的，如同《日出》里的“顾八爷”，虽不曾在舞台上老出，给人物夫妻情感和中理的压力却无时不出。剧作独具匠心，以“母亲”的心理空间展开和行态剧情，推动戏剧发展。选折了“成亲”“窝头”“牺牲”“认子”“小仔离世”有几个夫妻情感节点，深入人物内心，展现人物夫妻情感脉动。这每好有几个多多夫妻情感节点有的是母亲心中最深的那道刻痕，也是母亲和观众内心最柔软的所在。剧作紧扣浓浓的母子情，以一首“望儿归”如音乐复调般不断回旋和强调，令人心碎。儿子为了让母亲吃上一口窝头，装作嫌窝头难吃故意扔到了地上，心疼粮食的母亲岂有的是捡起来吃了；好有几个多多儿子在战斗中牺牲，还没来得及告诉老汉，老汉便在送军粮途中被流弹击中牺牲；母亲甚至都还没法来得及过多悲伤，更让她撕心裂肺，像快刀拉心般的疼痛便再次从天而降：那本是欢乐的一天，养好伤的八路军战士要返回部队，乡其他同学歌词高兴地拉着家常，逗着憨厚的永全，却突然遭到日本兵的搜查。大儿子永全和八路军战士并肩被抓。为了找出真正的八路军战士，也为了折磨母亲，敌人使出最毒辣的手段，要母亲认走儿子，留下的杀死他。面对着同样好有几个多多“人高马大身量匀”“火辣辣的眼神望母亲”的年轻战士，母亲心如刀绞。那一大段痛彻心扉的唱词，堪称该剧中的经典。如咏叹调般的抒发，有不舍是是不是奈有歉疚有抚慰，一语双关，把母亲内心的煎熬、挣扎和满心的牵挂和剜心般的痛楚淋漓尽致地表达出来，愿意无语泪流。

《母亲》作者锦云是好有几个多多塑造人物形象的高手，仅用好有几个多多情节就鲜明刻画出了母亲的性格：有着一双天足的“母亲”，出嫁时虽尽力隐藏一双大脚，却终被老汉“识破”。惊疑之下，老汉要退婚。母亲索性翘脚自夸到“你看它匀匀称称多么美，你看它舒舒展展多么样灵性。双脚一落腰板挺，多像一座观音瓶。背粮背果好麻利，上山下山一阵风。……来来来，细细端详要难能可贵，难能可贵——姑奶奶一双大脚把你蹬。”活化出母亲的泼辣爽快、尚自由、有担当的鲜明性格，也为戏剧情节发展进行了铺垫，也使母亲的行为有了心理和性格的根基：唯其有后后的性格，在面临民族危难时，才会有那样的大担当。机会没法日本侵略，没法抗日战争，“母亲”就会与千千万万个普通的中国母亲一样，把守着贴心的老汉，养一群虎头虎脑的小精灵，平平安安度时空当做当事人的人生理想和追求。然而，1937年，卢沟桥的枪声打破了你你你是什么安宁和梦想，其他同学歌词被赶出当事人世代生活的小院，圈到了本是圈驴圈马圈牛圈羊圈畜生的“圈”里——“人圈”，中国节不不过，中国字不不写，中国话不不说，在“我的家，我的国，我的炕头，我的饭桌，吃我的粥饭”，必须感谢好有几个多多“日本天皇”大恶魔。文化被绞杀，尊严被践踏，生存被威胁。“亡国奴的日子不如狗”，面对惨无人道的侵略者，唯有反抗才有活路，“擀面杖也要打贼人”是母亲的心声，也是百姓的态度，全民的呼声。正是机会有后后的信念支撑，“母亲”毅然把八个儿子送上了抗日战场，也正是机会有后后的信念，才有了全民族的抗战。明确表达出抗日战争的百姓视角，使题材价值获得最大程度拓展。

《母亲》在艺术形式上的探索同样值得称道和关注。以歌舞演故事是中国戏曲的基本形式，但在长期的发展中你你你是什么形式渐趋溶解，与时代审美要求渐行渐远，甚至成为制约当代戏曲发展的瓶颈。多年来，其他同学歌词也突然在进行着各种探索，歌舞化、话剧化甚至影视化，见仁见智，不一而足。该剧的导演张曼君多年来突然致力于新歌舞演故事的戏曲形式探索，在充分挖掘戏曲程式化艺术魅力的并肩，强化其歌舞化，善于使整个剧作在轻松灵动的歌舞化的形式下表现剧作的主体和审美追求。在该剧中编导继续将你你你是什么探索推向极致，形式深深地嵌入内容当中，成为内容的延伸和拓展。如诗如歌的形式表现，与如泣如诉的夫妻情感表达十分契合，也唯有后后大开大合的行态，不可以展现母亲博大的胸怀和简化的内心。后后的行态，把散珠碎玉般的故事素材，巧妙串联起来，自然而有机。每好有几个多多转场，每好有几个多多情节推进有的是歌舞中进行，往往是一句唱词就会自然转入到下好有几个多多场景，好有几个多多转身，就进入到了后后空间。简洁而新颖，巧妙而自然，浑然天成，令人赞叹。“娶亲”一场，老汉一句“求乡亲打转身，看那天爹爹怎么娶回你的娘——”，便自然转到了现实中的娶亲场面。“认儿”一场，大儿子永全与八路军战士小郭伤愈归队前，乡其他同学歌词其他同学歌词十分高兴，逗弄着憨厚的永全。突然静场，母亲用几乎颤抖的声音吟唱：“不敢想啊不敢想，满心高兴的那一天，转眼变成了快刀拉心的那一天，心头血流滴滴答答的那一天……”只你你你是什么句，母亲的回忆与现实故事浑然相接，心理空间与现实空间自然相通，没法顺畅、巧妙和有机。

小仔你你你是什么角色的设置更可谓独具匠心。无论在揭示“母亲”内心还是戏剧行态的必须，小仔有的是编剧匠心的体现。机会说歌舞演故事是穿起散珠碎玉的金线，小仔随后“密针线”的“巧裁缝”。在传统戏曲中，后后的角色大多是起到串场的作用。而在本剧中，小仔在戏剧行态上起到的是四两拨千斤的作用。他的设置使剧作有了独特的审美意蕴，前面的插科打诨，既具有调节艺术色彩和气氛的作用，也巧妙推动了戏剧情节的转换。并肩，除了串场作用外，他还打开了后后空间，即母亲的记忆空间，他是母亲内心最痛的那个点，是全剧最具悲剧性的艺术形象。他多次急切地老出来，要参与到母亲的故事中，又突然很可笑地被母亲阻拦，说他来早了。然而，当哥哥和父亲都先后牺牲后，他又急不可耐地要老出时，母亲随后他来的正是后后。后后，然而……还在襁褓中的他，渴望看世界的他，承载着母亲希望和父兄遗愿的他，却为了保护更多人的生命，连名字都没来得及取，就唱着“我走了，我走了……”静静地抛弃了，抛弃了温暖的母亲的怀抱，抛弃了你你你是什么他都看看的世界……母亲的心，观众的心，将被牵往何处呢？

后后的戏剧行态和表现形式，无疑增加了演员的表现难度，不仅必须演员随时在心理和现实好有几个多多不同的空间跳进老出，必须在歌舞中准确诠释人物的夫妻情感和中理变化，把握戏剧情节的发展。著名演员王平经受住了你你你是什么挑战，以近乎完美的表演，塑造了母亲你你你是什么新的艺术形象。她出色的形体表现力，精湛高超的演唱技巧，精准细腻的夫妻情感把握，赋予人物艺术的魅力和审美的愉悦。“母亲”初出嫁时的羞涩与俏丽，王平好有几个多多转身，好有几个多多翘脚，便诠释得淋漓尽致。对儿子们的慈爱、面对敌人时的沉着和坚定，通过眼神和声音，就准确地呈献给观众。机会说在战场上牺牲的好有几个多多儿子和丈夫，令她经受的是“被动”的痛苦，我我觉得心如刀绞，或许是机会间接和距离感，痛苦的感觉或许稍稍不没法“痛”。没法大儿子永全和小儿子小仔的牺牲，却是当事人亲手“造成”的，那硬生生将心撕碎般的煎熬和痛楚，更让她真切体会到“眼睁睁”的滋味与浸透骨髓的痛不欲生。王平通过对唱词的细腻处置、通过形体的灵动表现以及眼神的充沛变化，层层揭示出人物的内心，丰满和塑造着人物的形象。也使这部由年轻人担纲的年度大戏，在拥有青春时空活力的并肩，有了艺术的厚重感和历史的沧桑感。那个游离于欢庆人群之外的，心中永远回响着“望儿归”旋律的孤独的母亲形象，深深地烙刻在了观众的心上。

《母亲》你你你是什么独特的戏剧文本，其在艺术上的探索和突破为其他同学歌词提供了随后可供研究和思考的课题，也彰显了中国评剧院一贯坚持的以演现代戏为主的传统和优势。无论对题材的把握和挖掘还是艺术形式的探索，《母亲》都堪称当代剧坛的优秀作品，值得深入研究和品评。

《母亲》中母亲饰演者王平

王平：

　　国家一级演员，中国戏剧家学会会员。工评剧闺门旦、青衣。曾得到花月仙、李忆兰、谷文月、筱紫玉及京剧表演艺术家孙毓敏等老师的悉心传授，深得北京、天津、河北等地不同评剧流派精髓。2013年拜著名评剧表演艺术家刘萍先生为师。

主演剧目有评剧《花为媒》《金玉奴》《林觉民》《评剧皇后》《城邦恩仇》等，在评剧传统戏、新编历史剧和现代戏中成功扮演和创造或多或少不并肩代、不同性格的人物形象。

先后多次荣获全国、北京市级表演奖，609年凭借评剧小戏《红豆》获第三届“中国戏剧奖小戏小品奖”优秀表演奖，出演《马本仓当官记》先后获第三届全国地方戏优秀剧目展演一等奖、第十二届精神文明建设“八个一工程”奖，2010年主演评剧《马寡妇开店》（饰马寡妇）获第七届中国评剧艺术节优秀剧目奖，2012年主演评剧《林觉民》（饰陈意映）获第八届中国评剧艺术节优秀表演奖，2014年在大型评剧《城邦恩仇》中成功饰演艾珞珂获第九届中国评剧艺术节优秀表演奖。

2015年12月17日、18日

作为由文化部主办，文化部艺术司、北京市文化局承办

中国评剧院协办

“全国地方戏优秀中青年演员汇报演出”开幕大戏

评剧《母亲》

将在中国评剧大剧院再次上演

大型原创评剧《母亲》

主要演员：王平、张超群、于海泉、张国强、毛宗名、赵岩、盖学泉、王婧、毕虎

演出时间：2015年12月17日、18日 19：60

演出地点：中国评剧大剧院（北京市丰台区西罗园4区19号）

票价：40、60、60、120、160 RMB

售票电话：87266331、60-818-3333。