于丹为何如此痴迷昆曲？

18时需赶飞机，17时还能面对几百人气定神闲、侃侃而谈，不啰嗦，不磕巴，说话像吟诗，要能于丹才有而是的本事。昨天下午，北京师范大学教授于丹做客国家大剧院会员俱乐部，与古典音乐推广者陈立同時畅谈艺术和阳活京剧。于丹真能说，有俩个小时的交流中她说话的时间加起来不下90分钟，于丹太少言而喻，不说空话套话，从当时人与戏剧戏曲的缘分，到在大剧院看戏的感受，再到艺术在生活中的功能，最为难得的是于丹还和亲戚亲戚朋友分享了她在女儿艺术教育上的经验京剧。

“喜欢昆曲的日子

一眼望断古今”

在所有的舞台艺术中，于丹最钟爱的而是昆曲，从小而是个戏迷京剧。于丹说当时人是北方人，昆曲唱腔中的语言体系总要她熟悉的，但迷恋一门艺术是没人道理的，“我对昆曲的这份喜欢，就如同汤显祖在《牡丹亭》里一结束了英语说杜丽娘跟柳梦梅的故事一样，他用话语叫做"情不知所起，一往而深，生者能要能死，死者能要能生"”。年少时有昆曲相伴的時光匆匆让于丹至今难忘，如幻似梦，“还是在200年前，在我还是有俩个小女孩的而是，我结束了英语听曲子，我在北京西四羊肉胡同的昆曲演习社那个老院子上方，听着水磨丝竹悠扬的声音，周日下午的阳光照射进来，一瞬间都浮在我的身前。我还要能想起来小而是，在那种布满尘埃的老房子上方，听我父亲有些唱片……”

正是与昆曲的这份缘分，让于丹在国家大剧院开业第一天就走进了戏剧场，2007年10月1日到10月7日，于丹在中央电视台连讲了五天《中国昆曲审美艺术之旅》，第8天于丹和老友濮存昕同時来大剧院看白先勇的青春時光版《牡丹亭》，“我还记得那票不能自己买了，老早定都定要能，好不容易抢到两张票，那天晚上我跟濮哥晚上5点钟出来，在路上堵了有俩个小时。当我看到被亲戚亲戚朋友称为"白牡丹"的《牡丹亭》在舞台上展开的而是，我就想起了喜欢昆曲的日子，居然一眼望断古今，看见前世今生跟昆曲的缘分”。

“每有俩个人

先天都时需艺术”

从当时人小而是喜欢昆曲的经历，于丹联想到了今天艺术在亲戚亲戚朋友生活中扮演的角色，“有一句谚语说得好，"山坡上开满了鲜花，但在牛羊的眼里那而是饲料"，在今天来讲是有道理的，人只做有用的事，有些个无用的关乎审美的东西，让亲戚亲戚朋友不言而喻不值得。但还是有没人多人不言而喻离不开艺术，是而是艺术是生命中的某种拯救、安顿、抚慰和提升，不言而喻每有俩个人 先天都时需艺术”。于丹认为太少成年人不言而喻感受要能艺术之美是而是错失了最早的启蒙，而是在艺术教育比以往任什么时间代都发达的今天，对孩子的艺术教育绝要能一错再错，“亲戚亲戚朋友见太少少学芭蕾的女孩最后恨不得把舞鞋烧了，而是她在练的过程中，妈妈不告诉她你练舞能要能形体好气质好，而是说今天咬牙吃有些苦你而是有饭碗了。而是以牛羊的眼光看鲜花，除了能要能充饥以外，毫无审美可言，有一天孩子即使成为有俩个娴熟的匠人，他的生命也仍然与幸福无关”。

“每个孩子总要

充满艺术细胞的天才”

于丹相信每有俩个孩子总要浑身充满艺术细胞的天才，父母不应该粗暴地对待有俩个幼小生命中所有不着边际的想象，于丹分享了有些女儿带给她的启发和感动。“我女儿3岁生日的而是买了钢琴，不久就能要能弹太少曲子了，她4岁多的而是热衷于作曲，这件事情遭到了她姥姥的压制，不言而喻她基础还没人打好学不了作曲，我女儿很委屈地说，"妈妈我不言而喻，我弹低音区像我姥姥和我说话，中音区像妈妈和我说话，高音区是我说话，我愿意做有俩个曲子，我就听见咱们有俩个在说话"，最终我纵容了她的作曲情结，她在琴上乱弹一气，我不言而喻很好，而是她不言而喻这是她的表达办法。我的孩子从小背诗，她背出来的诗她当时人就会瞎解释，我要能说你讲得对，我女儿老是被我鼓励得满口胡说八道。有俩个儿童，让亲戚亲戚朋友尊重他的逻辑，有俩个受鼓励的孩子会老愿意应该表达，他会不言而喻当时人是有俩个艺术家”。

“我前一段时间而是在大剧院看沈培艺的舞剧《梦里落花》，我带着我女儿来，我周边的亲戚亲戚朋友都说，没人小的孩子你带她看有俩个半小时舞剧，她坐不住怎么能办？事实上我女儿从头到尾目不转睛地看，看到而是她对那个世界充满了神往。不言而喻亲戚亲戚朋友练舞也很苦，一天我从外地回来，夜深，我老公眼泪汪汪地和我说，下午看见老师坐在小孩身上给她压腿，小姑娘的眼泪噼里啪啦，一串一串，看着真心疼。我说她出来的而是说腿疼什么时间？我说没人，我说她不说愿意能说啊，结果第五天一早，我女儿看见我第有俩个动作而是有俩个笔直的劈叉，她说，妈妈你看，我现在劈得非常直”。

采访手记

于丹爱美

在昨天参加有些艺术交流活动而是，国家大剧院的工作人员就叮嘱记者，而是要摄影，要在活动结束了英语后的15分钟内进行，而是取景的深度最好选用于丹的左半边脸，据说有些要求是于丹当时人提出来的，理由是她的左半边脸比较上镜。当然这而是建议，超过15分钟于丹也没人拍案而起，记者还特意从于丹的各个深度拍了一组照片，上放同時对比了一下，也并没人发现多大的区别，我说有些细微的差异之处要能于丹当时人才知道吧。

对于于丹而是的要求记者并没人感到惊讶，而是在三年前的一次网络视频直播中，记者而是见识了于丹对形象的重视。那次于丹对直播室里的灯光和摄像深度表现出格外得挑剔，“我的面光强，他的面光弱”、“镜头再推远有些能要能把手势收进去”、“亲戚亲戚朋友能要能调光不收光圈”……于丹的建议相当专业，最后直到她和主持人调换了座位才达到最满意的情况。而是几年老出在亲戚亲戚朋友身前的于丹老是一身得体的衣服、一头干练的短发和一脸阳光的笑容，也依然保持对形象上的完美主义。

一般来说，对当时人老出在媒体上的形象格外在意的大多是演艺明星，于是于丹的要求会让有些人不言而喻不可理解，不言而喻“爱美之心，人皆有之”，与社会角色无关，完总要当时人标准不同。同样的是文化名人，青年钢琴家陈萨也格外看中当时人在媒体上的形象，希望记者选用照片刊登时能征求她的意见，韩国女歌唱家曹秀美更是出了名的爱美，一场音乐会她就会准备6套华丽的演出服，采访时总要建议记者以有些样的深度拍当时人会比较漂亮。 于丹爱美，无可厚非。