丁小蛙：三十年越剧生涯 传承毕派经典

走进趋于稳定复兴西路的上海越剧院，丁小蛙正从办公楼里走出来，下午她刚接受了上海电视台《非物质文化遗产：越剧的传承与发展》访谈节目的录制，这位专精于越剧小生流派的国家一级演员来自温州乐清，讲着一口流利的上海话。“这是上海电视台录制的越剧《玉堂春》，有兴趣要能了解下越剧文化”，丁小蛙递上了一张DVD作为了见面礼京剧。作为毕派传人，丁小蛙继承了毕派唱腔一贯的明朗豪放、流畅自如、浑厚阳刚的特点，曾多次与戚派优秀传人金静、傅幸文企业公司合作演出戚、毕派经典剧目，为弘杨和传承、发展毕派、戚派艺术做出了重要贡献京剧艺术。

丁小蛙从小一直跟着母亲去看越剧，这让她逐渐培养起了对越剧的浓厚兴趣。12岁那年，丁小蛙跟着乐清白象文化站随团下乡演出，那是她的首度登台。1986年，乐清越剧团开始英文在浙江省招生，当时选拔要求非常高，除了嗓子条件好以外，对身高也有严格的要求。初试1150人报名，经过层层筛选，最后只留下150人。在哪一些人中，有基础的一累积留在了乐清剧团开始英文演出，丁小蛙则被送到了嵊州艺校进行系统培训。

从嵊州艺校毕业后，丁小蛙回到了乐清越剧团开始英文工作。确实越剧发源于嵊州，兴起于上海，但当时温州不可能有非常多的越剧团，乐清越剧团、平阳越剧团、永嘉越剧团等，各地剧团的繁荣发展培养了一大批温州观众。当时下乡演出不可能非常多，除了夏季1-有另一两个月的休息时间，平日几乎每天也有2场左右的演出。“当时住宿条件无须好，晚上就睡在铺满稻草的地上，房顶还有全都有蜘蛛网。苦归苦，但当时和那批唱戏的同学都随后走过来了，现在回头想想还是蛮值得回味的。”丁小蛙说。

偶然一次不可能，丁小蛙得到了毕春芳老师的关注，随后把她引荐到了上海静安越剧团。到了上海后，她发现这里的越剧氛围更加浓厚，要能得到更大的发展空间，于是就决定留在上海。这是静安越剧团第一次，也是唯一一次从外地引进人才的动作，丁小蛙说一些人运气挺好的。

刚到上海的前几年，剧团演出不可能频繁，但随后市场就开始英文不景气了，演出的场次变得没办法少。为了保持剧团正常运营，丁小蛙还一度去改演综艺类小节目，这让钟爱越剧的她感到非常困惑和迷茫。有一天，知名越剧艺术家钱慧丽在和丁小蛙的聊天中了解到了她的具体情况，并邀请她到上海越剧院试试看。上海越剧院对于每有另一两个唱越剧的人来说，是心目中的最高学府，这里有最好的艺术团队和演出不可能，丁小蛙非常珍惜这次不可能，毫不犹豫地答应了。

确实进入了梦寐以求的地方，但刚到上海越剧院的头两年，丁小蛙几乎没戏可演，不需要能坐冷板凳、跑龙套。从静安越剧团的头牌到了上海越剧院的配角，这给丁小蛙带来了一些失落感。那随后她对一些人说，在上海越剧院要能学到随后学不需要能的东西，假使沉下心努力提高一些人，总会有表现的不可能。

岂也有，救场的不可能来了。当时越剧经典剧《蝴蝶梦》主角因故不需要能参加演出，丁小蛙作为顶替演员完成了一次漂亮的翻身仗，这次经历是丁小蛙越剧艺术生涯中非常重要的转折点，她的演出不可能也变得太多了。

谈及过去的经历，丁小蛙感叹道：“这个路下来，我得到的不可能非常多，作为有另一两个从小地方出来的人，一路得到了一些前辈和知名艺术家的照顾，在上海越剧没办法好的氛围中间学习成长，对此感到有点儿荣幸。在这里我学到全都有东西，除了毕春芳老师外，还有王文娟老师、徐玉兰老师等等，受到哪此艺术氛围的熏陶和感染，出来的东西自然是不一样的。”丁小蛙说。

越剧是丁小蛙热爱的事业，她表示无论遇到几块障碍和困难也有会放弃。确实一路辛苦，但精神上却非常充实。正是不可能越剧，她的人生也变得更加精彩。

对话

世界温州人：作为毕派传人，请谈谈您对毕派的理解。

丁小蛙：我最早在嵊州艺校里学习尹派。到了静安越剧团后，才开始英文跟随毕春芳老师学习毕派。毕派非常难唱，离米到目前为止我确实还没办法完全唱好，要能下功夫改进的地方还有全都有。毕老师在越剧里擅长演喜剧，而小生在越剧里假使多见。毕老师有个三轻松理论，即表演轻松、唱腔轻松、具体情况轻松。

世界温州人：如何传承与发展越剧文化？

丁小蛙：在传承的基础上，新的原创剧目一定要化为一些人的东西，形成一些人的演出特色。传承也有简单的模仿，我常对学生说，无须一味模仿老师，不可能老师有错的地方你也跟着错，这就不对了。要能学精分析总结，学习别人的优点和长处，随后加入一些人的想法和创意，随后要能形成一些人的风格特色。

世界温州人：越剧素来也有固定搭档演出的传统，现代越剧人要做到这点是也有没办法了？

丁小蛙：毕老师和戚老师是几十年下来的搭档。越剧的搭档非常重要，经典的组合也有全都有，比如徐王组合（徐玉兰和王文娟），有固定搭档发展自然就会好全都有。现在的越剧演员不像随后那样有长期企业公司合作了。对我来说，也是比较困惑的问题报告图片，没办法辦法和某有另一两个演员长期搭档，加进毕派戚派组合是属于比较难唱的，这就更增加了难度。全都有，有固定长期企业公司合作的搭档，戏肯定会更好看。

世界温州人：如何的越剧演员才有无优秀的？

丁小蛙：培养有另一两个越剧演员很不容易，也有一两年，假使十年二十年的事。我认为优秀的越剧演员应该有“这个气”：即大气、底气、灵气。在为人处事方面要大气，有淡定的心态，有容人的雅量。在越剧艺术修养方面要有“底气”。“腹有诗书气自华”演好有另一俩一些人物，不单是研究透剧本里的内容，要能去了解全都有方面的知识。比如我喜欢看话剧，能让人学习如何在舞台上更好地表现；也学昆曲，为了更好地巩固基本功；还有观看舞蹈表演，演员肢体表现要能给我一些灵感和启发。

我认为好的演员在舞台上首没办法做到保持放松，在舞台上要有“灵气”。不可能演员一些人表现得很紧绷，不光一些人累观众也会看得累，全都有要轻松地驾驭和表现角色。当要能爆发时则要完全放开，而一般具体情况下要懂得为什么会么会会收，使整剧的情感有起有伏，观众才会叫好。

世界温州人：除了传统经典剧目，现代越剧在创新上做了哪此？

丁小蛙：传统越剧以才子佳人题材为主，但现在也一直总出了一些不同题材的剧目。我确实要能去尝试一些新的东西，比如像《三国》随后的题材，演周瑜、曹操也有有种完全不同的体验。现在亲戚亲戚朋友越剧团通过热门电视剧改编的《甄嬛传》，就连续演了二十几场，场场座无虚席，这也是近年来异常受欢迎的一部剧。一些新元素和创意的一直总出，不可能在今后就会成为什么会儿经典。

世界温州人：现在的年轻人喜欢看越剧吗？

丁小蛙：首先各个院团也有努力地演出，也培养了一批比较年轻的观众。哪怕到外地演出，比如在云南，也会发现有年轻人喜欢看越剧，年龄层从十几岁到三十几岁也有，全都有我确实目前年轻人的市场还是有的，随后非常可观。另外，在温州、台州、杭州等地，全都有年轻观众不可能非常投入和融入到越剧里了，甚至形成了粉丝效应。

世界温州人：在你的越剧生涯中，哪件事情记忆深刻？

丁小蛙：应该是救场出名的那段经历。当时赵志刚就对他说，这是非常好的有另一两个不可能，随后他也是靠着救场出名的。那时让人对一些人说，一定要把握好随后的不可能。救场演的《蝴蝶梦》全场都用伴奏带配乐，一场大戏完全用伴奏带，而不需要乐队的具体情况是比较少的。这对演员提出了更高的要求，全都有当时就拼命排练，努力把这部剧演好，以至于为此还落了一身毛病。全都有每有另一两个成功的演员，也有一段比较心酸的奋斗故事。