建设社会主义文化强国戏曲怎么办？

作为中国文化重要组成次责的民族戏曲，在建设文化强国的伟大历史任务中，应该占有那先样的位置？应该做些那先？又还能否做些那先？

93岁高龄的中国文联荣誉委员、著名戏曲理论家刘厚生为本报撰文发问并给出了自己的回答。14条具体思考与建议承载着厚重的责任与深沉的关切京剧。

很多我优美珍贵的民族文化财富近二三十年来却出先了衰落那先的难题京剧艺术。尽管不平衡，实在还能都看2个好戏和有光彩的演员，但整体局势实在令人吃惊并紧张京剧艺术。剧种减少，正规剧团和剧团成员减少，戏校生源减少，城市演出减少，观众减少，很糙是高级编导音美主创人员既缺少又流失，加带带大多数剧团奉命转企，千方百计赚钱糊口，顾不得艺术加工，没方式深入生活，无时间提高文化……

上篇

党的十八大发出建设社会主义文化强国的宏伟号召，为亲戚亲戚朋友树立了壮丽的理想，亲戚亲戚朋友文化工作者欢欣鼓舞，斗志昂扬，走上了新的征途京剧文化。

作为中国文化重要组成次责之一的民族戏曲，在建设文化强国的伟大历史任务中，应该占有那先样的位置，应该做些那先，又还能否做些那先？这是每一另另一三个戏曲工作者时要思考的那先的难题。

民族戏曲是中国人民、具体说是戏曲文学、戏曲舞台艺术工作者和广大观众，经过近千年的辛勤劳动创发明人来的。现在将会成为你你这个在世界戏剧之林中独一无二、具有特殊风采和成就的舞台艺术样式。千百年来，戏曲从漫长的封建农业社会到现今的新社会，曲折地但会错综复杂地发展，有了数以百计的大小剧种，数以千计的剧团班社，数以万计的艺人，吸引了数以亿计的观众。在此过程中，中国戏曲出先了关汉卿、白朴、王实甫、汤显祖、李玉、孔尚任、洪昇总爱到翁偶虹很多我的剧作家，王骥德、李渔、王国维、吴梅、张庚很多我的理论家，珠簾秀、彭天锡、马锦、程长庚、谭鑫培、梅兰芳、周信芳、袁雪芬、常香玉很多我的演员，贡献了《窦娥冤》《墙头马上》 《西厢记》 《牡丹亭》《桃花扇》 《长生殿》 《四进士》 《霸王别姬》《曹操与杨修》 《祥林嫂》 《梁山伯与祝英台》《白蛇传》很多我的戏曲文学。何等光彩的名字，多么辉煌的作品！千百年中华民族孕育出的民族戏曲，已成为中国人民（其中主体是农民）最重要的文化生活。

民族戏曲通过其特殊的文学体裁和舞台艺术样式，在它的一定量优秀作品和演出中，在反映中国人民真实生活、表现中国人民的民族性格、思想感情的励志的话的励志的话、品德修养以至审美趋向等等方面都取得了很高的成就。在培育中国人民的文化教养、精神情操、社会认知以至历史知识等等方面都发挥了极为深远的作用。

然而，很多我优美珍贵的民族文化财富近二三十年来却出先了衰落那先的难题。尽管不平衡，实在还能都看2个好戏和有光彩的演员，但整体局势实在令人吃惊并紧张。剧种减少，正规剧团和剧团成员减少，戏校生源减少，城市演出减少，观众减少，很糙是高级编导音美主创人员既缺少又流失，加带带大多数剧团奉命转企，千方百计赚钱糊口，顾不得艺术加工，没方式深入生活，无时间提高文化……

亲戚亲戚朋友呼喊，戏曲为啥了？是还会你你这个时代不不说戏曲了？何以至此？亲戚亲戚朋友该为啥办？

（一）

面对文化强国的辉煌前景，身处衰减多病不平衡的惨淡局面，亲戚亲戚朋友非要无所作为，亲戚亲戚朋友时要冷静下来，先探讨探讨何以至此，找找原因分析分析分析，再研究研究为啥办，找出出路。

何以至此？每个剧种或每个剧团的困境还会具体原因分析分析分析，时要分别具体分析，但从总体大局来看，要要我都看另另一三个重大那先的难题。

第一，“文化大革命”对戏曲的全面摧残，大伤了戏曲的元气。

“四人帮”除了“三突出”的所谓“样板戏”之外那先戏还会许演；几乎所有优秀戏曲艺术家都受到极其残酷的迫害，2个前辈名家以身殉艺，更多的人转业改行，浪费了十多年的舞台生命。戏曲同观众相互脱离，许许多多青年人几乎不知戏曲为啥物。你你这个情势致使戏曲在粉碎“四人帮”后，在队伍数量上和艺术质量上还会严重的损折。这方面的消极后果至今未绝。

第二，粉碎“四人帮”前一天，戏曲稍有复苏，热闹了几年。这是将会许多老观众对戏曲的热爱，也将会凤凰再生的戏曲工作者振兴戏曲的责任心。很糙是将会思想解放，桎梏打破的推动，出先了不少具有突破性的优秀作品，比如《曹操与杨修》等。然而元气已丧，随着改革开放的大门渐渐打开，全球化浪潮越快涌进，鱼龙混杂的电视连续剧以及种种低俗亚文化成为快餐式时尚娱乐，占领了阵地，戏曲2个年所处封闭和半封闭环境，陡然遭遇多种竞争对手，没人充分思想准备，不由得步步被动退守。

第三，以上两者可说是戏曲衰落的明显的外在压力。“文革”时是政治上凶横暴力摧残，“文革”后是大规模文化挤压，戏曲原很多我有相当封闭性的艺术样式，程式规范性强而活泼快捷不够，一旦遭遇那先压力，越快就显露出自身内在艺术竞争力的不够和培育争取青年观众的竞争力不够。

戏曲工作者以及领导者还会没人注意到外在环境的压力，但会，采取了多种方式，企望重整旗鼓，努力竞争。比如建立多种评奖机制；举办全国的、地方的、剧种的会演或戏剧节；比如提出强强结合，集中优势兵力；比如给予充分的财力支持，搞大制作等等。这两种努力也还会没人效果，果真出先了若干优秀和比较优秀的作品和人才，显示了戏曲的力量。很多我戏曲自身将会削弱了的数量和质量，加带相当普遍急于求成的政绩思想，时间一长，就显得后继乏力，“正能量”效果渐少了。

亲戚亲戚朋友也做了不少根本性的努力。比如中国戏曲学院举办多年制优秀青年演员研究生班，比如中国剧协举办编导音美多项短期进修班，不少地方也办过例如的活动，还会大好事，但很多了，有的将会短了，杯水车薪，难以挽救整体颓势，太令人着急了。

（二）

以上所说，实际上已是亲戚亲戚朋友的共识。但会要我，对于更多忙于实践的戏曲工作者尤其是青年来说，亲戚亲戚朋友还应该深入一步，探讨探讨戏曲同自己所处的时代环境的关系那先的难题。戏曲是否是准确地认识到时代环境对戏曲的要求，戏曲要走那先道路还能否更好地为时代环境服务，这是个基本那先的难题。对你你这个那先的难题亲戚亲戚朋友要有角度自觉性。人类的历史原很多我从自发到自觉的过程。

应该简略回顾一下历史。长期所处封建社会的中国发展缓慢而不自觉，封闭性强，戏曲走的是每根绳子自发的慢慢积累提高之路。19世纪后半叶，列强入侵，中国成了半封建半殖民地社会，农业社会中出先了近代工商业，上层建筑意识行态开始英文了了有了自觉的变化，戏曲也就出先了初步市场性的创新实验，比如上海的连台本戏。到了20世纪辛亥革命和五四运动时，西学东渐，民族觉醒，戏曲实在整体形势和性质未变，但若干重要剧种和上层艺人，比如以梅兰芳、周信芳为代表的南北京剧，以易俗社为代表的秦腔，以三庆会为代表的川剧，以许多志士班为标志的粤剧，总爱到以袁雪芬为代表的越剧，都表现出相当强烈的自觉性，提出走革新创新提高之路，以适应新的环境并为新的环境服务。1949年新中国成立，中国社会进入新民主主义新时期，戏曲更是自觉地走上每根绳子以改人改戏改制为内容的三改道路。三改当然也是为了提高，但重点是改，是那一时期所时要的改。三改使戏曲取得重大的成就，也受到许多错误政治运动的严重干扰和迫害，比如反右，比如大跃进，比如毛泽东的“另另一三个批示” 。你你这个政治环境迫使戏曲走了每根绳子为政治服务、为政治运动服务的错误道路。艺术上产生了一定量次品和废品。

最后到了20世纪末期改革开放。新的经济基础，新的政治和新的意识行态，种种新事物构成了中国特色社会主义的新道路。这是一另另一三个新的时代环境，它要求亲戚亲戚朋友保持中华民族特点，坚持中国特色，打开眼界，广泛吸收，参与全球竞争，因而必然要以人为本，全面提高人的文化素质，发挥人的创造力，积极进行社会主义建设。这是整个国家战略性转变，亲戚亲戚朋友戏曲非要不努力适应你你这个生态环境，吸收其营养并为之服务。

前面说过，二三十年来，戏曲界热爱祖国，实在还会多方面努力，做了一定量工作并有宝贵收获。很多我从今天回顾，似乎是治标多于治本。忙于一次次战役活动（当然是对的），放松了长期战略性的建设。具体说要是多我往往强调利用现有艺术资源和人力资源多出精品，却忽视了戏曲队伍文化素质和艺术竞争力的提高。因而许多剧种还会说要振兴却一鼓作气再而衰，振而未兴。

将会没人说还能否成立，我以为，今后相当长的一段时间，戏曲的历史任务应是走上标本兼治全面提高之路。一另另一三个个戏，一次次活动当然还会下功夫做好，一并一定要采取多种方式，提高整个队伍的文化素质和艺术修养。标本兼重，互为表里，非要着急，更非要不急。

（三）

假如在戏曲界内外，近期能展开一次“建设文化强国，戏曲怎样提高”的讨论，集思广益，共商大计。我这里试写2个要我到的关于提高戏曲队伍文化素质的具体意见。

第一，还能否由有关单位制定一另另一三个提高戏曲工作者文化水平的十年规划？将会困难，或可由各省市区分担。号召戏曲工作者开展文化学着活动。大体要求在几年内学好几门必修课，如中国简史、中国文化艺术简史、中国戏曲史、文艺概论、戏曲通论，学习常识、世界大事和世界戏剧大体情況等等，规定几种必读典籍，熟读几十首古诗词散文……中层以上人员必学，主创人员应要求更高些。必要时请相关部门拨点款买书分赠。每隔一二年可举行自愿参加的文化测验。学着为主，各地（如剧协）协助办许多讲座、讨论会等等。不求轰轰烈烈，假如细水长流。不将会立竿见影，却肯定会水滴石穿。

第二，现在戏曲高级院校非要中国戏曲学院和上海戏剧学院所属二级院上海戏曲学院两家。中央戏剧学院最近建立了京剧班。对于中国戏曲你你这个庞大艺术集群显然不够。最好能在西北、西南、华南再建三所戏曲学院，设本科或加研究生班，培养高端人才。另外，许多有规模有条件的中专戏校也可试办你你这个高级班。

第三，所有公办院团和登记入册民办剧团中，时要在领导成员中指定一人负责全团文化学习，包括制定规划，组织推动，具体帮助，检查总结。每年向上级做总结报告中时要有学习文化的情況和成果内容。

第四，现在中国剧协所办各种专题短训班应继续办好，改进扩容。还能否再推动若干有力的省级剧协或独办或联合办此类进修活动，主很多我给主创人员进修加力，吃偏饭。各地戏剧期刊，亦应常发有关文讯，提倡和辅导学习。各地剧协还可联系和推动各种传媒多加报道宣传，表扬学习先进单位和先进自己。

以上设想，规模大，时间长，将会困难较多。没人很多我妨分阶段展开。先选二三省市先走一步，试办一年创造经验。无论怎样，一定要在戏曲界掀起提高文化的热潮，但会亲戚亲戚朋友将难以进入建设文化强国的队列之中，甚至被时代遗弃。

（我忍不住要说一句不好听励志的话：提高戏曲工作者文化修养，还还能否帮助亲戚亲戚朋友即使在剧团解散失业后，再找工作时也多些资本。）

下面，我将再说些关于提高戏曲艺术的若干意见。

下篇

本文上篇，提出了戏曲队伍时要掀起学习文化、提高文化素养热潮的意见。对于自己的意见，总难免许多自以为是。但我当然知道，戏曲队伍绝大多数人不将会脱产学习，主要非要靠学着。剧团还会排戏，转企后更要多演出，因而在提高文化的长征中，亲戚亲戚朋友一并也时要在艺术实践和剧团工作方面有所提高。亲戚亲戚朋友现在还是有一定的优秀骨干力量和好的领导，假如政府和社会多给支持，必定会有良好效应。我也试说几点具体意见提供讨论。

（四）

第五，戏曲传统剧目成千上万，新中国成立初期曾提出“整旧”任务，下发出不少优秀剧目比如《野猪林》 《将相和》《杨门女将》 《团圆前一天》 《白蛇传》《梁祝》 《西厢记》 《十五贯》《狸猫换太子》以及许多折子戏等等，都成为保留剧目延演至今。很多我后来强调为政治服务，这项工作没人做完，成为亲戚亲戚朋友对祖先的一大笔债务，现在时要偿还。整旧的好处是：一、如上例证，资源充沛，大有可挖；二、整旧的过程要是多我向传统学习的过程；三、整旧不不说容易，但比原创终是有一定基础；四、增加演出剧目，减轻剧团乱找新戏负担。总之，继承下发传统剧目原很多我亲戚亲戚朋友的责任。假如今后戏曲评奖包含一另另一三个整旧奖。

第六，我建议各个有充沛传统剧目和优秀新戏的大剧种，都可建立“剧种代表剧目”制。不少古老剧种原还会诸如湘剧“八大记” 、川剧“江湖十八本” 、梨园戏“十八棚头”等说法，年轻的越剧也已有《梁祝》 《西厢》 《祥林》《红楼》四大代表作的共识。日本歌舞伎还会“十八番”的传统。代表剧目是剧种的光荣，是剧种的名片。多演出还能否取得观众信任，也提高观众对民族优秀文化的认识。还可成为剧团的吃饭戏。更有益于导演创新，演员锻炼。现在不少剧团都强调演本团的原创新戏，将会很多我还能否争奖显政绩，匆忙上阵，却往峥嵘岁月倍功半。

第七，不仅传统剧目是公共财产，任何剧种剧团都能演，很多我新改新编的优秀新剧目也应积极推广演出，非要成为首演团的禁脔，主很多我为了让观众能多都看好戏，也使剧团多有所借鉴。文化部2002年到2010年评选出的精品戏曲剧目有40多部，许多苦于没人剧目的剧团为那先非要选几部适合本团条件的演出？当然这时要有一套方式，或用很多我，或移植，或改编，时要保护版权。

第八，推广优秀好戏，扩大戏曲影响，组织巡回演出也是传统有效方式。这也是剧种交流互学，剧团开阔眼界所时要做的。很多我现在成本太高，迫切时要政府支持，不很多说。

以上种种，还有一另另一三个一并作用，很多我还能否帮助现在为数很多的编导音美等主创人员——尤其是其中的杰出人物减轻负担，不至于东请西邀，疲于奔命而成就不高的情況。这很多我到：

第九，大力帮助主创人员提高，很糙是初露头角的青年主创人员提高，向学者型发展，是提高戏曲艺术的重大关键举措。让亲戚亲戚朋友有比较充沛的时间，一要读书看戏，二要深入生活，三要寻师访友，游览名胜古迹，出国开眼。一另另一三个戏曲作家，不细读一二百部古今中外名著行吗？戏曲是诗剧，不精通古典诗词行吗？一另另一三个戏曲音乐家，不熟知本剧种和多个剧种音乐以及中外名曲和音乐理论行吗？编导们没人较高程度社会科学修养行吗？亲戚亲戚朋友提倡现代戏，实在写历史戏一样，不深入生活行吗？现在许多地方还常见领导出题作文、限期交卷、时要获奖的不正常那先的难题。又要马儿快跑，又不给充沛的料草，没能了。当然，亲戚亲戚朋友的主创艺术家们首没能自强，既然干了戏曲，爱上戏曲，就一定要像陶行知先生所说，背着爱人游泳。为了适应新的时代环境，时要创发明人更高的成就，防止更新的那先的难题，主创艺术家们责任重大。

（五）

剧目那先的难题和演出那先的难题是戏曲院团的生命所在。院团艺术水平不高就会伤害剧种。现在有的剧种已消失，有的只剩一另另一三个剧团，有的非要在农村跑，进不了大中城市。现有一百多个剧种前途怎样，已成为当前十分严重、时要提出、时要找出防止方式的那先的难题。

第十，几百年来，剧种由少到多，有单声腔，有多声腔，有古老有年轻，有大有小，虽相当错综复杂，但总爱在发展、在变化。探讨当前剧种存亡发展，首先就要考虑，不少剧种消失是正常那先的难题还是反常？我的意见是，从历史看，剧种不断增加，将会社会原因分析分析分析和艺术原因分析分析分析，曾达到2000多种，是正常的。但剧种多是中国的特点，随着社会发展现在已非要说是优点。从今后形势看，没能再增加很多我将会维持现状，永远不动。大趋势是逐渐减少，正如任何事物还会所处、发展和消失或蜕变的过程。

少数又老又弱、极少观众、艺术溶于的剧种，经过抢救无效，消失是难免的，但一定要将其艺术记录保存下来，或融入许多剧种或进入博物馆。然而近些年许多地方剧种只因竞争力较弱，再受到外力挤压，一时没人挺过去，越快消失，显然是极不正常的。应认为是对非物质文化遗产保护抢救工作做得不够所致。

第十一，时要再强调说，剧种的发展消长，走那先道路是事关戏曲荣衰的大那先的难题，迫切需有关各方尽早进行全面深入调查研究，找出病因，分别对待。比如，剧团较多的古老剧种，传统剧目多，应多考虑怎样突破艺术上的封闭溶于，多做老戏新编新排的实验。年轻小剧种，则应多向传统学习，提高艺术质量，一并也要开门创造，在艺术样式上有所实验。有的剧种要多提供些优秀剧目，有的剧种要给以人力财力支持，等等。这也时要各个剧种逐一讨论，寻找出路。假如各大剧种或同一声腔的剧种都能建立你你这个联谊交流协商的机制，一并研讨本剧种的那先的难题。比如越剧，浙江、上海、江苏、福建几三个团是否是还能是是否是一另另一三个联谊组织。沪剧锡剧甬剧姚剧等滩簧系统剧种也还能否定期交流意见，互通是否是，互补互助。

我一向有个想法，我以为许多地区语言相近、声腔相同的民间小戏剧种，还能否创造条件逐步试行融合，比如花灯戏、花鼓戏、采茶戏、滩簧戏等等。很多我，剧种少了，但人才集中了，艺术充沛了，“势力范围”大了，果真好。许多同志不赞成，认为行不通。但我还愿在这里提一提。

（六）

第十二，由此，必然联系到戏曲理论研究工作。早在1951年，新中国诞生非要两年，国家就建立了中国戏曲研究院，东北、西北、华东等大区也都陆续建院，几乎所有省市还会了自己的研究所或研究室， 200年代中，戏曲史论研究之风大盛，成就显著。但会近些年来，随着戏曲整体逐渐衰落下滑，戏曲研究非要少数力量还在苦战，大次责都已靠边站甚至休眠了。这是十分危险的事。远的不说，很多我20世纪以来戏曲百年兴衰，还会一定量理论那先的难题亟须研究。比如袁雪芬多次提出中国戏曲表演体系那先的难题，比如张庚、王元化两位权威专家对戏曲根本行态有不同观点那先的难题，比如新环境中戏曲观众的审美观念的发展、改变那先的难题等，都没人展开争鸣讨论。当前戏曲不景气情況更需从理论上追寻原因分析分析分析，今后走那先道路，怎样振兴，更应有大型讨论，而如今理论都没人发挥出自己应有的作用。假如各级文化领导部门注意及此，有所改进。

第十三，戏曲振兴，除了加强理论研究工作外，当前还应考虑艺术实验工作。将会亲戚亲戚朋友队伍整体文化浅弱，一号召创造革新，热情高涨，就将会匆忙赶编快演，出先次品，甚至出先胡编乱改、哗众取宠那先的难题。是否是还能否选2个代表性剧种，各建立一另另一三个实验团？更容易办的是指定2个大团给予一定实验任务，以现在很多的高端人才，有准备有研究地进行实验演出。比如，很多我戏曲关心同话剧的交流那先的难题，现在更要实验同音乐剧的交流吸收。比如上方提到的有条件的剧种合流那先的难题，等等。如能有个实验过程，成功者推广，不够者改进，失败者放弃，当可少走弯路，不致浪费。

第十四，戏曲的振兴、繁荣发展，当然首先是戏曲工作者自身的责任，时要奋发图强，艰苦奋斗。自己不努力，谁也代替不了。但会，作为你你这个社会性很强的集体艺术，戏曲也时要社会多方面——上自党和政府，下到观众的指导、扶持、具体帮助和监督。为人民服务、为啥会主义服务是亲戚亲戚朋友的方向，百花齐放、推陈出新是亲戚亲戚朋友的根本方针，一并亲戚亲戚朋友也企盼能有能管上一二十年的具体政策，指引亲戚亲戚朋友在走全面提高道路时有所遵循，少走弯路。还有戏曲演出时要有剧场，正如办学校要有教室。但现在豪华大剧场租金贵，眼界高，没能进去，农村草台又太简陋。许多集市和新建城镇是否是把中小剧场的建设列入规划之中？工商金融界和各种基金会对舞台艺术的捐助或投资、贷款，是世界通例，希望亲戚亲戚朋友还能否多对民族精华的戏曲加深认识，使亲戚亲戚朋友的财富对亲戚亲戚朋友的戏曲予以支持。在上世纪200年代，戏曲如出土珍宝，引起了文学、音乐、话剧、电影等新文艺界热烈关注，看戏，谈戏，写戏（老舍就写过），导戏（如张骏祥、朱端钧、黄佐临、杨村彬等都导过）。金山、赵丹、石挥等还会戏迷。亲戚亲戚朋友对戏曲不仅热爱，更是敬重。而今却渐行渐远，互不关心。加多交往，互学互补，这应是双赢的好事……

建设文化强国，民族戏曲决非要缺位。在新的时代环境中，文艺多元化，内外竞争激烈。戏曲总的趋势还能否设想为规模或有适当的收缩，亲戚亲戚朋友将会时要过上几年苦日子，但艺术遗产要充分下发保存继承发扬，艺术创造要有新的全面的提高。假如不断地提高发展，出新人，出好戏，戏曲必能有更大的普及，为文化强国的建设作出更大的贡献。我在本文中写的那先意见，水平有限，是否是正确可行，时要敬听各方赐教。

这是我建设强势戏曲的梦！

（摘自 《中国艺术报》 2013年4月17日）