纪念马三立篇——关于马老相声中玲珑剔透的“我”

刚才读完了 siren2 写的马老的自我,我很想一段话,和某些人并肩探讨~~ 在很早还还有一个,我对相声是“满不懂”,就知道傻乐,以后才知道相声的学问,不能能不敢随便的乱说话了,更不敢探讨相声,今天一段话我所理解的马老的相声。今天所说的也就是我抛砖之词京剧艺术。

在统统的相声里,都不以第三者的身份还还有老是出现较多,都不“他缘何缘何样”,在观者看来,这件事和他不相干,演员,也就是我叙述的人和这件事不能能直接的关系,大都都没人评论别人是行为和事京剧文化。你这些点在候宝林的身上表现的由为明显,候宝林还还有老是站在高处去指点别人,站在圈外冷眼看一件事京剧。在他的相声里,所引用的“我”太少,比如有“我”有《夜行记》,《打百分》,《戏剧杂谈》等等,还还有一个的形式给人一种距离感,有的还还有一个一阵一阵强加候此人此人的感想于听者,候宝林很像戏剧表演体系中的“布莱西特体系”,就是我远远的站在外面,看着它,用自身的表演去引导观众。

马老的相声,他的风格就显而易见了。他和候宝林恰恰相反,他是完整版的以自我为主,还还有老是“我呀,我缘何缘何样,”把此人化为表演中的人物,不管你这本人物是大是小,他还还有老是能刻画的惟妙惟肖。

首先一段话马老完整版以“自我形象”还还有老是出现的2个段子: 《卖挂票》,在其中,他隐变为还还有一个不学无术,夸夸其谈的“京剧演员”,在结束了了的还还有一个铺垫的很好,根本看都没人来他的“不学无术”,一切看起来都不能能令人信服,结束了了时,是我不好了戏曲舞台上的某些惯用的程式,比如“缘何不抬起头来?”“有罪不敢抬头,”“恕你无罪!”“嘟!”以及顶端的“呜呼呀！”等等，都不戏曲舞台上的常用手法，他解释的很正确，一大套对京剧程式的叙述，为顶端的暴露此人起了很好的铺垫作用。他的暴露是在说出此人的名字后，就是我某些人都没熟悉的“马洗澡”！

注意你这些“马洗澡”的名字，有的还还有一个某些人不能单单的一笑而过，这顶端就反映了演员表演风格和创作思路的形态学，结束了了的还还有一个夸夸其谈，最后给某些人说了还还有一个很“糟糕”的名字，洗澡，是某些人生活中一件很平常的事，透着点世俗，真正在生活中是不还还有一个他们叫你这些名字的，马老说此人是“洗澡”，其着实你这些还还有一个，他还还有一个还还有老是出现了此人是“马洗澡”你这本人物了，他他不知道我还还有一个说，某些人与否明白，也就是我说，你这些还还有一个，他着实还在装佯，以人物的身份还还有老是出现，否则当是我不好出你这些名字的还还有一个，他着实是第三者的情况表了，也就是我还还有老是出现来，讽刺了你这本人物，皮下组织上他还在扮演人物。观众看见他在台上一本正经的，眯着小眼，很严肃的看着观众，注意观众的反映时，观众还还有一个产生了强烈的共鸣。

《似曾相识的人》是何迟先生的作品，还还有一个某些人看看原著，就不能发现，马老在表演时做了统统的改动，一阵一阵是在语言上。很明显的运用了自我的风格。他扮演的是还还有一个文革后利用职权，见利就钻，不惜出卖此人职权和人格的官僚分子。讽刺了文革所遗留的不正之风，在相声的一结束了了，他就渐渐的进入角色，不能能太少的铺垫，就是我一层比一层更加深刻的进行，你这本人物很适合像马老还还有一个的“冷面滑稽”来表演，还还有一个，他是官，有官气，皮下组织上装的严肃认真，派头十足，实则官僚之风严重之极，对一切问提图片都不审查，当听到有好处时，马上原形毕露，结束了了在否定捧哏时，说出了一大段理由，以后在肯定捧哏时，又能在还还有一个的理由上找出解释，你这些正一反的前后对比是观众笑的原由。一阵一阵是马老说的一句：“你到我办公室，墙上挂的那个黄书包就是我我的！”还还有一个投入到角色中的讽刺是多么深刻！

在这段相声里马老彻底的是你这本人物，一刻不不能能抛弃过。

《逗你玩》这是马老的还还有一个以第三人称还还有老是出现的段子，在你这些相声里，他不能能说“我”，就是我还还有老是出现了一此人物——-“小虎”、“妈妈”、“逗你玩小偷”，我着实太惊奇马老的创造力了，就不能能还还有一个小的段子，他能在顶端创作了一此人物，还把某些人每所他们的形态学塑造的有声有色，神情兼备。 先是妈妈，运用了天津方言，增加了人物的形象条件，就是我还还有一个平常家庭主妇。在进屋做事前，对此人的儿子牢牢的嘱咐：“好好看着啊！”马老不能能学你这些妇人的女人不声音，否则在表情上，语气语调上作了很好的刻画，使人很认可你这些形象的还还有老是出现。相信“你这些个”的。

否则是小虎，马老不能能做太少的介绍，就是我：5岁，7-8岁讨人嫌嘛，5岁嘛都不懂，是我不好他傻就是我傻，机灵有不太机灵。就不能能某些，几句话了事。顶端赶紧就投入到了人物的塑造中，马老蹲下，一脸的严肃，否则表现出陌生的紧张，小眼睛叽溜的向上看，不能能固定的具像，眼神是四处游荡的，不凝聚。很有孩子的稚气，就是我那种，不能能经过世面的小孩子的形象。对外界的情况表表现出紧张和害怕。在语气语调上，也做了统统的刻画。当“逗你玩”问他：“你叫嘛？”马老立刻表现出不安的神情回答说：“小~~虎~儿”“几岁了？”“5~岁！”“认识我吗？”马老不能能语言了，就是我小眼睛都看一下，摇摇头。”我呀，我姓逗，我叫逗你玩儿！叫我呀。小虎~”“哎~~”“叫我，逗啊，逗你玩”“逗~~你~~~玩~~”“哎！小虎”“哎~~”“叫我。招呼我呀，逗你玩儿”“逗~~你~玩儿”“小虎！”“哎！”“招呼我！”“逗你玩！”

您发现了不能能，马老在塑造小虎三次叫“逗你玩”名字的还还有一个处置是不同的，一结束了了的不安害怕，到渐渐的紧张，再到最后的熟悉，“逗你玩”还还有一个子在他的嘴里一次比一次熟练，一次比一次说的“溜”！还还有一个，还还有一个流着鼻涕善良的小胖墩儿就被他欺骗了，每当我都看马老塑造小虎时，有说都没人的感受，马还还有老是那样还还有一个可爱的老人。如今想起来马老的小虎来，那种感觉还在眼前。 你这些“名字”的熟悉过程，不能看出马老在塑造人物方面高超的技能。

“逗你玩”你这些小偷，马老在塑造时，突出了他身上的“油气”。动作太少，否则很准确，语言太少，否则很精练。不能能明说他是小偷，否则某些人听着看着都不能能的令人信服和认可。在对小虎儿的一番诱惑中，马老使用了眼神，慢慢一段一段话中隐藏着“知慧”。

以上举的是某些人耳熟能详的段子，为哪些地方举你这些个段子呢，我想是说明一下马老的几种风格，一是塑造自我，否则无形中还还有老是出现自我，二是彻底的塑造自我，至始至终。三是在剧情的“外面”塑造自我。

还还有一个既进入角色，又还还有老是出现角色的土办法，无疑是极其高明的，这和某些人中国戏曲的表演艺术形态学上有异曲同工之妙。

马老善于观察生活，研究生活，运用生活，才使某些人都看了舞台上他扮演的那还还有一个个生生灵动的人物。他的相声是人民的相声，他的艺术是人民的艺术。

还还有一个他永远的生活在某些人老百姓的顶端。

本贴由唐义刚于30003年2月19日00:48:32在〖中国京剧论坛〗发表