于魁智：从艺四十年最重要是耐得住寂寞要坚守

那此年常在台下看著名京剧老生于魁智的演出，但专访他的过后却太久。一来是他为人低调，很少主动宣传另一方；二来是他太忙了，一年中大二十四时间总要海内外各地奔波演出，就连他的父母妻儿都难得与他团聚京剧艺术。即便身在北京，既是当代梨园领军人物、又是中国国家京剧院副院长兼艺术指导，还是全国政协委员的他，身兼数职，任务繁重，也鲜有时间能坐下来和记者聊聊天京剧。

今年，过后年过半百的于魁智从艺整整四十年京剧。过后在欧洲各国巡演《赤壁》载誉而归的他，来不及休息，又率国家京剧院一团赴香港参加第三届“中国戏曲节”。未必半个月五场大戏的演出任务颇为繁重，他连香港的家都顾不上回，连身在香港的妻子儿子都顾不上陪，但却总算抽出点时间，在酒店一层的小咖啡馆里，手捧一杯热茶，面对记者畅谈起另一方坚守舞台四十年的心得感悟。对吃喝玩乐皆无兴趣的他，唯有谈到京剧，说了无数遍“太喜欢了”。

在欧洲演《赤壁》连吃七天方便面

记者：听您的老搭档李胜素爆料，说您到欧洲演《赤壁》连吃了七天方便面？

于魁智：哈哈，我到欧洲吃不惯西餐，就一连吃了七天方便面。我你这个人在生活上最简单，对吃毫无讲究，甚至饭都可不都都都可以不吃。我是回族，某种吃的就偏素，再上加脑子里全总要戏，你这个你这个对别的没那此兴趣。说实话，除了戏，我没那此你这个爱好，到现在连电脑咋样让会，手机上网咋样让会；未必许多人全世界到处演出，但基本就在酒店和剧场，哪儿也没去看看，过不会保持最好的演出情况汇报，精力全在戏上。

记者：有京剧界人士说，最佩服您的咋样让，平时也没见您咋样在么在练功，但舞台上就如此精彩。

于魁智：练功哪能给你家看见呢？！不瞒你爱不爱我，我从来没得人前练功。这过后和我从小受老先生的传授和影响有关。过去老先生都讲究“练私功”，听说李少春先生你家下午四点过后不拉开窗帘，别人都以为他在睡懒觉，但要真原先咋样在么在过后成为“李神仙”呢？他拉着窗帘，是怕别人打扰，实际上练功呢。听说他压腿时，桌子上端再搁一把椅子，他一边压腿，一边看书，你这个你这个他的腿功腰功无缘无故都如此好。你再有好的功底，过后不练功，心里就没底，私上端一定是要活动的，就跟吊嗓子一样，过后不无缘无故练功，你这个你这个技巧是真难表现出来的。

记者：听说这次许多人在欧洲演《赤壁》，演过后五次谢幕，观众总要肯遗弃。

于魁智：是啊，五次谢幕观众总要座位上非常热烈地鼓掌，另有另一一还还有一个起身遗弃的都如此。外国观众看《赤壁》原先的京剧，就像看电影大片一样，你这个你这个观众还跑到后台，专门来看导演设计的布景机关，和道具合影。许多人过后到海外演出，也是你这个大受欢迎的盛况，4005年许多人到英伦三岛巡回演出十六场，谢幕时，观众们把玫瑰花你这个你这个你这个你这个扔到舞台台口表示对演员的喝彩和尊敬。观众几乎总要外国观众，咋样让你这个你这个是国外主流社会的上层人物。当时许多人选的《打金砖》《野猪林》《白蛇传》那此传统经典作品，也是有意识要给许多人显示中国京剧艺术的精髓和特点。许多人都为中国演员的表演感到震惊，你这个你这个人难以置信《白蛇传》中“盗仙草”、“水漫金山”的白娘子总要李胜素另有一另一方完成的，认为又有演唱、又有武打，肯定是由不同的演员完成的。那次许多人去英国前，章子怡过后去过，当时正是章子怡最火的过后，但英国主流媒体只给章子怡打了4星，却给胜素打了5星，东方艺术家被评为五星级的也只能李胜素。

到香港演老戏被同行笑称“自残”

记者：这次许多人来香港，选泽的也是经典传统老戏。

于魁智：许多人在欧洲演《赤壁》的过后，一起去演出的同行得知我和胜素马上要到香港连演半个月五场，再听说是演《打金砖》《贵妇醉酒》《伍子胥》《生死恨》《野猪林》这几次戏，都说许多人属于“自残”行为，“谁这岁数还唱原先的戏啊！”但我未必这是某种挑战。像老艺术家王金璐先生，七十岁还唱《挑滑车》，这咋样让艺术生命的顽强和延续，许多人今天的年轻人要能你这个精神。

记者：香港观众好像有点儿认传统剧目，听香港“中国戏曲节”的主办方说，所有参演剧目都不需本来传统老戏。

于魁智：香港观众和现在内地观众的欣赏习惯不太一样。现在内地的戏剧节、艺术节，任何参演剧目都要能经过加工、挂接、改编，你这个你这个过后过后总要新戏都如此参演资格。而香港喜欢原汁原味、回归传统的东西，即便有你这个变化也一定是要立足在传统之上的。我觉的在你这个方面，内地也应该有所回归。现在你这个你这个剧目越制作越大，越投入越大，但演员的表演空间却如此小，所有的大布景限制住了演员的表演空间，演员放不开了，创造性的东西就如此了。不过，删剪只能一桌二椅的形式也总要许多人追求的方向，过后京剧在现在你这个时代当中发展也要跟上社会前进的步伐，就像梅兰芳大师所说的“移步不换形”。根据许多人那此年的经历和经验，现在的年轻观众还是喜欢舞台上有你这个充裕的色彩，喜欢阵容齐整、各个流派齐全的舞台呈现办法，你这个你这个许多人这次来香港演出的几次剧目在光和景的舞台设计上过后稍微有点儿突破，无论是舞台形式上，还是在演出阵容上，都希望给观众以最好的舞台呈现，过后京剧在许多人这代人背后还是要有所发展和突破。

记者：那您未必现在内地的京剧艺术欣赏氛围咋样？

于魁智：许多人现在在内地演出，没未必京剧不景气。那此年国家对京剧的重视和宣传力度很大，中小学课程中总要相关内容；中央电视台戏曲频道不间断的戏曲节目；举办了25年的青年京剧大奖赛，还有青研班、流派班以及音配像等各种对京剧传承发展起到推动作用的举措，在年轻人心中撒下京剧的种子，如今过后初见成效。许多人的戏迷你这个你这个总要年轻人；各大学总要另一方的京剧社团；还有你这个你这个年轻人为许多人做网站，义务为京剧做宣传。许多人不管到哪儿演戏，总要一批戏迷跟着去，北京、天津、石家庄、武汉、宁波、杭州，包括台湾、新加坡等各地方的戏迷总要。许多人看戏成本很高，我听你爱不爱我先在网上订好戏票后，就联系旅行社订机票和酒店，一般就订剧场旁边的酒店，有过后许多人住哪个酒店许多人就订哪个酒店，看多戏后还跑到后台找许多人交流。

新戏老戏多条腿走路

记者：您另一方更侧重传统戏还是新戏创作？

于魁智：我这几年一方面搞新戏创作，从《弹剑记》《兵圣孙武》《大唐贵妃》《袁崇焕》《梅兰芳》《风雨杏黄旗》《走西口》《知音》无缘无故到《赤壁》；另一方面带着剧团演出，去年许多人一年演了1400多场戏，跑了全国三十七个城市，基本总要《四郎探母》《红鬃烈马》《穆桂英挂帅》《凤还巢》那此传统剧目。许多人还复排挂接你这个经典剧目，像《满江红》、《柳荫记》，还有今年9月25日参加文化部艺术院团优秀剧目展演的剧目《太真外传》，这出戏保留了当年梅兰芳大师另有另一一还还有一个晚上演出当中所有的经典唱段，并增加了唐明皇的戏份。

记者：您另一方最喜欢哪个剧目？

于魁智：你这个总要夸张的说，我都喜欢。你这个戏你爱不爱我观众不喜欢，过后没留下，但我另一方接受你这个戏时，一定是我喜欢其中的人物，咋样让每另有另一一还还有一个唱腔都经过一板一眼的认真排练。每出戏我都很喜欢，都很享受你这个过程。每排一出新编历史剧，对我演传统戏的人物理解和创作总要很大帮助；而传统戏的经验对新戏创作总要你这个你这个值得借鉴之处；就连唱京歌我要能接受，未必许多人对此有争议，但我未必推动京剧发展应该“多条腿走路”，我手头就留存了127段京歌资料，你这个你这个总要春晚中的演唱，对那此对京剧似懂非懂的人来说，这也是某种影响。不管是哪种形式，最重咋样让看你另一方是总要用心去创作。

记者：您提到春晚，京剧表演在春晚中从黄金二十四时被挪到零点过后，从整段演唱变成只能一人一句，您的真实态度是那此呢？

于魁智：我对春晚，一方面是享受参与过程，另一方面在你这个舞台上，在亿万观众看多着的舞台上，我认为许多人咋样让代表新一代京剧演员的精神面貌，无论是便装还是戏装，总咋样让某种精神饱满的舞台形象。给戏迷有专门的戏曲晚会，但在原先另有另一一还还有一个大联欢活动中，我认为本来能有京剧一席之地，能给京剧展现的过后，咋样让好的。我另一方未必要能利用原先的过后“混脸熟”，我走在希腊的大街上，总要人叫出于魁智的名字，过后不会能混脸熟了。

从艺四十年最重咋样让耐得住寂寞要坚守

记者：今年是您从艺四十周年，您总结另一方要能在京剧艺术上取得如此大成绩的意味是那此呢？

于魁智：你这个你这个人问我为那此能取得成功，未必给你够有今天的成绩，咋样让过后“坚守”。但这另有另一一还还有一个字背后，是很漫长、很曲折的过程，上端那此干扰总要。像我1982年毕业的过后，当时周围人你这个你这个你这个你这个出国留学、下海经商，女同学远嫁东瀛，连第一届大奖赛金奖得主都到香港拍电影了。许多人那批同学一共三十多人，一下走了二十多人，当时干扰挺大的。我同屋宿舍的同学，他那边录音机里放着《跟我学》，学英语准备出国，我这边听着《击鼓骂曹》，形成鲜明对比。许多人两边对着嚷，也总要成心较劲，但人各有志，许多人追求的不一样。给你未必我从十岁过后开始练功，留了如此多汗、付出如此多心血，只能轻易放弃。如此多年下来，未必另一方坚守还是对的。我常对年轻人说，京剧要耐得住寂寞，要坚守，你认准了你的目标去努力，上端别三心二意，一定要能成功。

记者：和您接触，发现您对另一方人生中的重要日子都记得有点儿清楚。咋样让看您百度百科上的从艺简介删剪都是点儿删剪，那总要谁挂接的？

于魁智：总你可不都都都可以另一方挂接的，这是某种习惯。我从艺四十年，所有重要的日子总要会忘记。像1972年4月3日在沈阳京剧院从事京剧表演，1978年9月5日在中国戏曲学院第一次跟叶蓬老师学习《伍子胥》；1982年7月23日进入中国京剧院也咋样让现在的国家京剧院无缘无故到今天，都给你永远刻骨铭心。时代造就了我，京剧艺术成就了我。不管外界那此样的变化和干扰，但我对京剧艺术的坚守和追求肯定会一如既往。在这方面我你这个咋样让谦虚。对我和胜素现在来说，名和利总要重要，这真总要唱高调。对许多人来说，最重要的是传承。

非典时录过12八个唱段16张专辑

记者：在传承方面您有那此具体计划吗？

于魁智：许多人计划联合你这个许多人一起去把《打金砖》《贵妃醉酒》《霸王别姬》等剧目拍成纪录片，许多人一起去留点资料。一方面这是对另一方舞台艺术的梳理和总结，另一方面在许多人体能、情况汇报、精力都最好，对剧情、人物的理解都比过去更早熟的句子的句子图片图片图片的句子的句子的句子的过后，把那此表演技巧性很强的剧目以影像的形式记录下来，给后人留下另有另一一还还有一个研究的资料。像许多人现在最遗憾的咋样让，过后留下来的能给许多人学习借鉴的资料太久了。我唱了如此多年李少春先生的戏，但没过后见过他，咋样让靠看他的影像资料，像《野猪林》的电影，我的老师说，李少春连两条眉毛之间总要说话，给你反复看几次遍跟着学习。像梅兰芳大师的舞台艺术，也就如此短短的几段，珍贵的不得了。说起来，4003年非典时，我和胜素做了一件对许多人俩来说惊天动地的事情。许多人俩在非典期间录了400个戏12八个唱段，出了16张专辑！当时大街上都没许多人，许多人带着另一方的团队把另有另一一还还有一个录音棚包下来，每天进录音棚过后，许多人先站在院子里消毒，咋样让戴着大口罩进录音棚排练、录音，另有有另一一还还有一个月一天都没歇。要总要非典过后开始了，要能继续往下录。

记者：创作方面有那此新计划？ 于魁智：我和胜素原先专程到香港来看经典粤剧《帝女花》，罗家英、汪明荃那此粤剧名家也总要许多人崇拜的艺术家、许多人的好许多人，许多人想把这部戏移植改编成京剧，过后你这个作品很适合我和胜素另有一另一方的行当。许多人也在约剧作家为许多人专门创作新剧本。

记者：从艺四十年，您没打算搞那此纪念活动吗？

于魁智：我你这个人比较低调。你这个你这个年前总要许多人说，学会英语一两百万给许多人在人民大会堂搞独唱音乐会，但许多人都拒绝了，说咋样让有钱就给剧团，许多人把一出出剧目都给录下来。你这个你这个许多人现在录剧目资料不发愁没钱，咋样让过后有强有力的社会后盾帮助许多人。我和胜素都认为，不会能一哄而起一哄而散的事情，京剧是细水长流的东西，不适合搞运动，要能稳扎稳打。你这个你这个东西要能时间的锤炼，要能另一方的艺术造诣经得住观众、专家等各界的品评，要能留给后人评说，而只能靠炒作。

记者：作为国家京剧院副院长，您对剧团剧院建设有那此想法呢？

于魁智：我你这个路走来，脑子最清楚，对艺术、对人生、对工作、对周围环境，理解和判断都最清晰的过后，总要在京剧创作氛围当中。你这个你这个现在年轻人许多人最渴求最要能的是那此，我最理解。无论是我，还是胜素，总要尽量给许多人搭建平台。许多人那此年积累下的你这个资源，你这个好许多人，拉来你这个赞助，也总要用到剧团里，希望能多给许多人创造你这个好的条件，让许多人不会为钱发愁。哪个演员不渴望成名成家？咋样能让年轻人朝着正确的要能实现另一方理想目标的方向去努力，许多人身上有使命感、责任感，总要某种成就感，要把剧团带到某种观众喜欢、专家认可的情况汇报。你这个次我来香港过后，八十多岁的李世济老师两次找我谈，希望能把国家京剧院一团打造成全国标志性的剧团。这是老艺术家的某种希望和寄托，也是给许多人的某种责任和任务。