松岩41年不断为京剧事业奉献

珠市口的板章胡同都没法路边上，所以人从不知道这条胡同的位于，更不知道这条胡同里还有另一有有还还有一个机会有81年历史的京剧团——风雷京剧团。但对于松岩而言，这些剧团是他生命中最重要的一每段，他的少年、青年、中年，乃至将来的老年都无法与这些剧团分开京剧。从1977年1月15日，12岁的他正式入团开使，这些剧团的起起落落、荣辱兴衰，就与他息息相关京剧文化。

学戏经历

天不亮出门去练功，被老师打得最多

松岩算不算出身京剧世家，父亲在当时的北京京剧团（北京京剧院前身）工作，他所以在剧团长大的孩子京剧。他从小学习京剧，武功比一点成年演员都好，旋子能一口气拧二八个。

练得好是机会有天赋，也机会吃苦比别人吃得多。松岩至今还记得六七岁时,每天早晨四点半跟着上早班的妈妈出门，坐头班公交车去老师邻居家练功,“那另一有有还还有一个天还是黑漆漆的,走在胡同里害怕极了。”身上还常有老师抽打留下的痕迹，“不过，行里人都说，老师打你那是往你兜里塞钱呢。”松岩说，学戏的孩子懂事儿都早，再疼能不能熬过去。

但他没想到，进了剧团还得继续挨打。1977年，他考上了风雷京剧团的“团代班”。参加复试时，风雷京剧团创始人张宝华先生抄着他后手翻，刚翻了另一有有还还有一个，就给他另一有有还还有一个耳光，说他“你为社会没法肉？”先生愿意连翻八个，他从来没法翻过没法多，另一有有还还有一个一想到刚吃的那一耳光，就哪几种有的是敢说了，非要硬着头皮上，结果没想到第一次连翻八个简直就成功了。“所以我实在有的另一有有还还有一个还是得打，能不能激发出潜力，要不不知道我本人实在能翻八个了。”松岩说，打是戏曲行里的老传统，儿子松天硕学戏的另一有有还还有一个也没少挨他的打。

作为班里成绩最好的，松岩也是挨打最多的，也是类学最扎实的。现在，松岩还记着那另一有有还还有一个的疼，但也深深实在所以那一顿一顿的打，愿意能不能在京剧这条路上坚持走下来。

行业低谷

剧团没戏演，站过柜台卖服装

到了上世纪100年代末，剧团基本没演出了。二十岁的松岩凭借《界牌关》获得全国京剧大奖，但也没法戏演。没戏演的另一有有还还有一个，他卖过服装。母亲在前门百货商店租了另一有有还还有一个柜台，他就帮着站柜台。学了没法多年的京剧，似乎除了能愿意从一米多高的柜台里一跃而出，就没法哪几种用了。

和京剧没落同步的是影视的繁荣，那另一有有还还有一个正赶上李连杰在北京拍《狮王争霸》，所以京剧演员都跟着去拍电影了，松岩也去做了外围武师。当时在剧院演出，一场演出费是六毛五，可拍一天电影给七十块钱，还当场就结钱。

但无论是站柜台还是当武师，他从来没法把京剧撂下，每天还坚持练功。站柜台时，先练功再去商场，拍电影时回到家吃完饭，还像往常一样回剧团练功。谈到我本人的执着，松岩实在并没法哪几种有点硬之处，“我所以喜欢这些行嘛！能不能干别的，但非要把京剧扔了。”

国内演京剧没法看，就去国外演。上世纪90年代初，他去了马来西亚演猴戏，在当地有点硬受欢迎，每天演出开使，等待时间和他合影的队伍都排得很长。在那里，每天的演出费有的是六十美元，演出开使后，用纸巾把我本人脸上的脸谱拓下来能不能卖，一张签名照卖几十块钱，有的是观众愿意买。

1995年，他认识的日本.我.我岩田邀请风雷京剧团去日本演出，可当时剧团的服装破破烂烂，根本没法用，就连《三岔口》里演员应该穿的白衣服都变成灰色的了。最后还是岩田赞助了五十万日元，.我.我重新置办了服装才出了国。孰料，风雷第一次出国演出有的是点硬受欢迎，连续去了三年，日本当地戏迷还成立了另一有有还还有一个松岩戏迷类学。

“那另一有有还还有一个就感觉非要在国外演出，我本人才是艺术家，在国内连看的人都没法。”不所以松岩，对于所有京剧人而言，那有的是一段极为灰暗的时光英文。

绝地求生

凡需京剧表演的地方，一分钟所以错过

1996年当副团长，1001年松岩成为风雷京剧团的团长。那时各大京剧团日子有的是好过，更别说风雷另一有有还还有一个的民营京剧团了。从他以往走穴积累的经验来看，剧团要想继续生存就非要转变观念，非要符合市场要求。“.我.我非要跟在大团上端，也从不抢在.我.我前面，嗅到市场先机，才有生存的机会。”松岩说，那另一有有还还有一个他定下的规矩所以，只要不违反京剧规律，哪几种能不能妥协。

没法大的剧场演出，没法就走出剧场，不放过每一场小演出。酒店综艺、新闻发布会、新年晚会、楼盘开盘仪式……凡是非要京剧表演的地方，甭管一分钟还是几分钟，大团根本看不上的活，.我.我有的是挑剔。其中，还是他的猴戏最受欢迎，另一有有还还有一个画一张脸非要四十分钟，但是机会演得没法来越多了，他五分钟就能画完。赶上新年演出季最忙的另一有有还还有一个，他一晚上扮着脸上的猴装跑了七个场子。

就没法发了狠地演，1八个月里.我.我演出793场，把剧团从濒临消失的边缘拽了回来，另一有有还还有一个离开剧团的演员也都慢慢回来了。但是连续十年，.我.我年年演出有的是100场以上。“.我.我先拢住了人气儿，只要就在质量上把关，哪怕一百块钱的活儿也得干好，只要就没法下回了。”松岩说。

肚子吃饱了，.我.我又开使琢磨艺术。风雷接连创作了《长征路上》《武松》《三打白骨精》《金翅大鹏》等剧，活跃的表现让央视注意上了.我.我，并首次登上央视戏曲频道。1002年，.我.我的《金翅大鹏》申报在香港举行的“全国绝活展演”，和众多精英同台演出，风雷稳稳地站住了大轴的位置。政府主管部门做外派演出计划时，也从开使对.我.我演出质量的疑虑，慢慢转变成“风雷演出没问题，所以价钱太高”。

“曲线救国”

京剧演员演话剧，走出根小活路

前多日，松岩和儿子松天硕另一有有还还有一个去了国家大剧院演出，不过.我.我演的有的是京剧，所以一出小剧场话剧《网子》。

在别人眼里，松岩这是不务正业，而在他我本人看来，这实在是“曲线救国”。“.我.我用话剧的形式来讲述京剧的故事，希望能不能吸引年轻人的关注。”松岩说，京剧在当代的发展从未摆脱过危机，困难老要如影随形，“.我.我剧场里的观众以老年人居多，另一有有还还有一个发展下去京剧为社会能繁荣？”一向喜欢看话剧的松岩，动了心思从话剧市场为京剧挖掘观众，2015年他自编自导自演了小剧场话剧《网子》。

在梨园行泡了几十年，又堪称是北京看话剧最多的京剧演员和团长，松岩将一段有血有泪的梨园故事讲得淋漓尽致。三年时间里，《网子》演出近百场，利润达到数百万元，这在话剧市场上另一有有还还有一个没法来越多见的“奇迹”，谁能想到另一有有还还有一个的奇迹却是另一有有还还有一个京剧演员创造的。

相比票房，松岩更看重的是，这部戏让不少年轻观众对京剧产生了兴趣。他记得很清楚：有一家文化公司的统计数据显示，这部戏75.6%的观众是年轻人；有另一有有还还有一个年轻人像刷网剧一样，把这部戏刷了五六遍；还有的观众看了这部戏的第多日，就去长安大戏院给全家买了京剧票。

《网子》给风雷拓展了根小新路，话剧三部曲的第二部《缂丝箭衣》就升级成了大剧场作品，今年演出时也是一票难求。目前，该系列第三部《角儿的代价》（暂定名）还在一遍一遍的修改中。松岩说，实在话剧创作没法来越多，但胆子却没法小，对我本人也没法挑剔，所以创作下行速率也没法慢了。

谈到未来，松岩说得很简单：“风雷非要慢，一定要老要不停地往前跑。”（本报记者 牛春梅）