“四大名旦”上世纪20年代起陆续灌制京剧唱片

张立行

杨小楼、梅兰芳1931年在长城唱片公司录制《霸王别姬》后与录音策划所村里人外籍录音师等合影

由中国唱片上海公司分类整理出版的《梅兰芳老唱片全集》是在梅先生身后第一次对这份珍贵遗产进行全面的分类分类整理分类整理，记录了梅先生各个时期继承加工的传统戏和另一方本戏（即当时新编创的剧目）的精彩片断，都可不可不都可以说是梅先生艺术鼎盛时期演剧活动的另一个缩影。但会，意义非凡京剧。记者昨天特意采访了全集的特约编辑、京剧评论家柴俊为和全集编辑李素茵，请让让当我们对全集收录的唱片和梅兰芳京剧唱片的价值做一全面的介绍京剧艺术。

当时然后我“新生代”

据介绍，早在清代光绪末年，外国唱片公司机会在中国灌制出版了极少量的京剧蜡筒和唱片京剧文化。它们录制京剧唱片有另一个特点，一曰“杂”，一曰“老”。至于像百代公司那样约请了行你家手组织录音的，则侧重抢录老辈典型的作品，然后百代早期唱片的特点是老生多，老辈名家多。像梅兰芳、尚小云、荀慧生、程砚秋“四大名旦”等当时的“新生代”，都是从上世纪20年代才结束了了了灌制唱片。 梅兰芳是1920年结束了了了灌制第一批唱片的，而尚小云、荀慧生、程砚秋等四大名旦中的或多或少三人以及一齐代的老生余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良等都是在1922年左右才结束了了了灌制唱片。梅兰芳都可不可不都可以说是四大名旦中最早灌制唱片的。

推广新剧有效手段

梅兰芳当年灌制的唱片容量极有限，一面唱片不过3分多钟。不少演员把录制唱片视为小道，往往谋划不周，留下瑕疵。而梅兰芳则用心甚深，在剧目、唱段的选者上往往能体现出他的艺术观和演剧思想。

梅先生从1920年到1936年间录制了18批唱片。每一批唱片中突然既有他另一个时期新创的“私房戏”，又有传统的骨子老戏。梅兰芳第一次录制唱片的以前，他早期或多或少传统样式的本戏和新型的古装戏均已问世，然后这段时期的唱片，主要用来推广他在那此戏里的新唱段。1920年的第一批唱片集中录制了他古装戏的代表作《黛玉葬花》、《天女散花》、《嫦娥奔月》和暗含反串性质的新戏《木兰从军》，传统老戏只选了两段，一段《二本虹霓关》的丫环，另一段是《汾河湾》。

访美归来更重传统

1980年梅兰芳访问美国，在与西方艺术家的交流过程中，通过对西方艺术的近距离接触，对民族传统文化的认识更加深入，艺术观念所处了较大的转变。他甚至指出，传统老戏才更能代表中国戏曲，今回会多研究和演出传统戏。他然后创排的新戏《生死恨》、《穆桂英挂帅》等，从服装扮相到唱腔身段都这样回归传统精神，更加注重在传统法则下的融会贯通。唱片的录制也逐渐向传统戏倾斜。1980年梅兰芳在百代公司录制12英寸的大唱片，除了一段《太真外传》和重录《霸王别姬》以外，均为传统戏。1935年梅兰芳的百代唱片和1936年的胜利唱片则全为传统剧目。

门类齐全自成系统

梅兰芳1949年前灌制的老唱片共分18批录制，但系统性非常强。 从传统戏的厚度说，对各种师承以及旦角各个门类的剧目、唱腔都是所反映。除了对王瑶卿艺术的传承和发扬以外，1924年在日本录制的《贵妃醉酒》则是师承老艺人路三宝（玉珊），鉴于路三宝早在1908年左右先后两次在百代和高亭公司录制了“海岛冰轮”唱段，梅先生则接着录制了“好一似嫦娥下九重”和后半部“诓驾”唱段。梅兰芳唯一一张昆曲唱片《刺虎》则反映了梅先生当年研习、提倡昆曲艺术的情景。

从另一方本戏的厚度说，梅先生常演新编戏，那此新编戏当时大多灌制成了唱片。如《霸王别姬》、《西施》、《天女散花》、《凤还巢》、《春秋配》等剧目的主要唱段在他的唱片中几乎无一遗漏，怪怪的是《霸王别姬》，从1923年至1932年先后录制过5次唱片。